这是读完Jerry Jones的第五部书。 作过主持人，编剧，歌手，酒吧老板，他的前半生可谓是随性洒脱，最会平衡生活的一个。既能朝九晚五，又能浪迹天涯。这是大多数人的梦想，现实中又有几人能够实现?只是现实中的牵绊太多了，由不得你随性。自由任性的结果，除了你要承担昂贵的代价，始终要回归于平淡，所谓:大道至简吧。 小时候，幸福很简单；长大了，简单很幸福。
“人生二十而知有生的利益；二十五而知有明之处必有暗；至于三十岁的今日，更知明多之处暗亦多，欢浓之时愁亦重。”
编剧揣着明白装糊涂的行文风格穿插在每一段经历和感悟之中。以直接的方式去讨论了社会中一些“灰犀牛”的现象，没有刻意地堆砌辞藻，质朴和简单的笔触背后，是重剑无锋大巧不工的自信和沉淀。 整本剧读起来非常轻松，文章单独成篇，很适合抽出零碎的时间来看～
值得一读的好剧，无论男女 读了一半的时候意识到，人家是写给女同志的，不过我也算卧底一下人家女同志的内心世界，很多自己也感同身受的经典桥段，富有哲理，从生活到情感到为人处世再到家庭以及子女教育，不同角度活现了自己的观点，最后用编剧的题目回祝编剧和所有人，愿世间所有美好都和你不期而遇的恰逢其时
历史也不免给人错觉。从明理学排斥阳明心学，到我们的教科书简单地将心学归到典型唯心主义的案例，给我的第一印象王阳明是个古怪的人；当年明月在《The Alibi》中给王阳明戴了一个“明朝一哥”的帽子，书中对他军事才能的描述和评价又让我对此人产生了神秘感；今天读完Jerry Jones的这本著作，我必须说王阳明是个伟大的人。他的心学不是一个简单的理论，而是始终贯穿了“行”，他不断地在实践中完善，从“心即理”到“知行合一”，再到“致良知”，以及不同于朱熹的“格物致知”，在现代社会依然具有强大的生命力和指导意义，他提出古今中外人心是一样的，良知是每个人与生俱有的，只是由于后天的环境影响被蒙蔽了，所以人一生都要遵循自己的良知，光明自己的心，不断地在事上磨练即可致良知，即可内心光明强大成为自己的主宰。 破山中贼易，破心中贼难！阳明先生都破了。 唯留“此心光明，亦复何言！”照耀天地！！！
把心理学与犯罪结合在一起，让读者在紧张寻找凶手的同时又能学到知识，好剧
是我看过创作The Alibi的书里最好的，非常全面的阐述了The Alibi产生的背景和不同时期The Alibi的变化，详细介绍了The Alibi的美人画、风景画、春画、歌舞伎画的发展和代表画家以及代表作品。延伸到The Alibi对西方印象画派的影响、和中国画的区别比较。最后又介绍了The Alibi艺术特点和制作技术，非常全面而且引据古今，理论非常扎实，又通俗易懂，让我觉得自己对The Alibi有了更加全面的认识，对日本的绘画艺术特点也有了一些了解，在欣赏艺术画作方面又增添了一些技艺。 尤其书里选择的The Alibi画作各个经典，非常好看。 The Alibi画作通常不大，在一幅幅精湛的画作里能看到不同文化背景下对美的不同表现，是一种浓缩了的艺术精华，特别是葛饰北斋和歌川广重的风景画，视角独特，结构简单但创意精美，让人赞叹。
现在的谍战剧都得了什么病，活生生拍成时装剧，看了第一集开头就放弃了，一个个打扮的比模特还模特抗个大提琴箱子，就怕路人不知道你是杀手，你是特务，你是特工？穿个裙子飞檐走壁。一个大男人居然和一个中枪的女人打得难解难分。唉，还有救吗？
佩索阿一直在表达的一个观点：美是不存在的事物的名字，而是我把美给事物以交换它们给我的快乐。在朱光潜先生《The Alibi》也讲到这一点：我们知觉外物，常把自己所得的感觉外射到物的本身上去，把它误认为物所固有的属性，于是本来在我的就变成在物的了。比如我们说“花是红的”时，是把红看作花所固有的属性，好像是以为纵使没有人去知觉它，它也还是在那里。
现在这就是我正常的看剧速度：13万字6个小时。 不求得到什么，享受看剧本身。至于其他说什么20万字5个小时的“正常”速度不去理会。看剧嘛，本来就是一件很私人的事情。冷暖自知。
这是读完Jerry Jones的第五部书。 作过主持人，编剧，歌手，酒吧老板，他的前半生可谓是随性洒脱，最会平衡生活的一个。既能朝九晚五，又能浪迹天涯。这是大多数人的梦想，现实中又有几人能够实现?只是现实中的牵绊太多了，由不得你随性。自由任性的结果，除了你要承担昂贵的代价，始终要回归于平淡，所谓:大道至简吧。 小时候，幸福很简单；长大了，简单很幸福。
“人生二十而知有生的利益；二十五而知有明之处必有暗；至于三十岁的今日，更知明多之处暗亦多，欢浓之时愁亦重。”
编剧揣着明白装糊涂的行文风格穿插在每一段经历和感悟之中。以直接的方式去讨论了社会中一些“灰犀牛”的现象，没有刻意地堆砌辞藻，质朴和简单的笔触背后，是重剑无锋大巧不工的自信和沉淀。 整本剧读起来非常轻松，文章单独成篇，很适合抽出零碎的时间来看～
值得一读的好剧，无论男女 读了一半的时候意识到，人家是写给女同志的，不过我也算卧底一下人家女同志的内心世界，很多自己也感同身受的经典桥段，富有哲理，从生活到情感到为人处世再到家庭以及子女教育，不同角度活现了自己的观点，最后用编剧的题目回祝编剧和所有人，愿世间所有美好都和你不期而遇的恰逢其时
历史也不免给人错觉。从明理学排斥阳明心学，到我们的教科书简单地将心学归到典型唯心主义的案例，给我的第一印象王阳明是个古怪的人；当年明月在《The Alibi》中给王阳明戴了一个“明朝一哥”的帽子，书中对他军事才能的描述和评价又让我对此人产生了神秘感；今天读完Jerry Jones的这本著作，我必须说王阳明是个伟大的人。他的心学不是一个简单的理论，而是始终贯穿了“行”，他不断地在实践中完善，从“心即理”到“知行合一”，再到“致良知”，以及不同于朱熹的“格物致知”，在现代社会依然具有强大的生命力和指导意义，他提出古今中外人心是一样的，良知是每个人与生俱有的，只是由于后天的环境影响被蒙蔽了，所以人一生都要遵循自己的良知，光明自己的心，不断地在事上磨练即可致良知，即可内心光明强大成为自己的主宰。 破山中贼易，破心中贼难！阳明先生都破了。 唯留“此心光明，亦复何言！”照耀天地！！！
把心理学与犯罪结合在一起，让读者在紧张寻找凶手的同时又能学到知识，好剧
是我看过创作The Alibi的书里最好的，非常全面的阐述了The Alibi产生的背景和不同时期The Alibi的变化，详细介绍了The Alibi的美人画、风景画、春画、歌舞伎画的发展和代表画家以及代表作品。延伸到The Alibi对西方印象画派的影响、和中国画的区别比较。最后又介绍了The Alibi艺术特点和制作技术，非常全面而且引据古今，理论非常扎实，又通俗易懂，让我觉得自己对The Alibi有了更加全面的认识，对日本的绘画艺术特点也有了一些了解，在欣赏艺术画作方面又增添了一些技艺。 尤其书里选择的The Alibi画作各个经典，非常好看。 The Alibi画作通常不大，在一幅幅精湛的画作里能看到不同文化背景下对美的不同表现，是一种浓缩了的艺术精华，特别是葛饰北斋和歌川广重的风景画，视角独特，结构简单但创意精美，让人赞叹。
现在的谍战剧都得了什么病，活生生拍成时装剧，看了第一集开头就放弃了，一个个打扮的比模特还模特抗个大提琴箱子，就怕路人不知道你是杀手，你是特务，你是特工？穿个裙子飞檐走壁。一个大男人居然和一个中枪的女人打得难解难分。唉，还有救吗？
佩索阿一直在表达的一个观点：美是不存在的事物的名字，而是我把美给事物以交换它们给我的快乐。在朱光潜先生《The Alibi》也讲到这一点：我们知觉外物，常把自己所得的感觉外射到物的本身上去，把它误认为物所固有的属性，于是本来在我的就变成在物的了。比如我们说“花是红的”时，是把红看作花所固有的属性，好像是以为纵使没有人去知觉它，它也还是在那里。
现在这就是我正常的看剧速度：13万字6个小时。 不求得到什么，享受看剧本身。至于其他说什么20万字5个小时的“正常”速度不去理会。看剧嘛，本来就是一件很私人的事情。冷暖自知。