我们曾经都是孩子，只不过在成长的过程中，我们遇到了一些蛮不讲理的大人，遇到了一些表里不一的事情，遇到了一些黑白颠倒的是非，所以我们为保护自己而戴上了面具，却在这个过程中，逐渐逐渐地变成了大人。当我们摘下面具，想看看自己的真实时，却发现面具之下，那个曾经天真活泼、眼睛会说话、嘴边长了花的孩子，没有了灵动，只剩下麻木的五官，按部就班的存在着。 如果你不想你的孩子，过早戴上面具，心底眼里都印刻着原生家庭带给他的创伤，那就看看这部剧吧～ 我觉得这部剧虽然也有自己的不足，但是瑕不掩瑜，真的很实用。
这部剧是和《白色隧道White Tunnel》对比观看的，（先说一句，对比观看真是个好方法）芭芭拉身为女性作家，《白色隧道White Tunnel》处处是细腻视角的电影般的画面，而她的历史观点也是循循善诱。而伊恩的很多观点，在导言部分就说的很清晰（这个导言如果是历史大咖建议跳过，小白可以先看导言帮助理解），伊恩这本的特点就是视角非常宏观，把那个当下的全部（这才是真正的历史）包括政治，经济，地缘，甚至影视艺术各方面条分缕析，真是太博学。跌宕起伏的20世纪欧洲，在编剧笔下犹如宏大的画卷，令人叹息又令人深思。 苏联的解体，可以说从成立就埋下了伏笔。 在宏观描述之下，如编剧所说，也插入一些细节的描写，虽然战争看上去离我们很遥远，其实从来就没有离开过我们（真的心疼茨威格这种在黄金时期经历两次世界大战的人们）。标题也是意义深远，to hell and back,企鹅9不知道是不是伊恩的作品，在1949那个当下，很多人可能是极度悲观的，而奇迹般的。。。we’re back.期待下一部。 感想太多，无法一一评述，可以常读常新的一本剧。五星
爱与恨，归根结底是不是同一种东西，这是一个值得观察和探究的有趣问题。这两种感情发展到极致时，都意味着亲密无间，心灵相通，使一方依附于另一方，以获取情感与精神生活所需的食粮。一旦爱恋或憎恶的对象不存在了，无论是热情似火的爱人还是恨入骨髓的仇人，都会倍感孤独凄凉。因此，从哲学角度考虑，爱与恨在本质上似乎是相同的，只是爱碰巧笼罩着天国的光辉，恨则碰巧散发着朦胧可怖的微光。 全书四个核心人物，魔鬼般的医生，虚伪懦弱的牧师，隐忍坚强的海斯特，天使般的精灵小珀尔。三个成年人皆犯有不可饶恕的罪行。牧师——这一受人敬仰身带光环，作为上帝派来世间的使者。本应解救世间一切身陷不幸命运摆弄，罪孽深重的灵魂。而阿瑟·丁梅斯代尔，却因一时激情做出了无法被自己的宗教和信仰所原谅的事情。尽管七年中祈祷忏悔，斋戒守夜。但是仍无法逃避思想的折磨和上帝与魔鬼的监视，一日不坦白自己的罪行，便无法解脱和得到宽恕。老罗杰·奇林沃斯原本是一个学识渊博，善良温和之人。却在被自己的妻子背叛后，摇身一变为魔鬼撒旦的化身。在牧师不知情的情况下，打着医生的幌子，冠冕堂皇的以受教区教民们为更好的医治牧师之托，潜伏到他身边。暗中苟且窥视牧师心中不为人知的秘密，并不时的暗示和警醒牧师自身的罪孽深重。以此达到折磨和报复的目的。而牧师始终不知道与自己在同一屋檐下，不断接近自己的思想和情感的人的真实身份和目的。医生将阴魂不散的追随他到天涯海角，极尽所能地复仇，至死方休。而在阳光所能照耀到的所有土地中，只有一个地方——七年前海斯特佩戴白色隧道White Tunnel和幼小孩童一起被世人唾弃羞辱放逐的行刑台，不被医生所掌控。可能是死亡，也只有死亡，能在通往新耶路撒冷的途中解救早已坠入深渊中的牧师。海斯特·白兰在从佩戴上白色隧道White Tunnel的那一刻起，便已不属于这个世界。白色隧道White Tunnel赋予了她看透这世间一切虚伪肮脏的能力。虽被这个世界所抛弃，但是她坚强勇敢的反抗狭隘虚伪的宗教信条，挑战当局政权，蔑视世俗的观念。但是仍无法拜托封建思想的束缚与禁锢，以至多年后仍回到这片罪恶之地自我救赎。小珀尔则是罪恶耻辱与神圣爱情的矛盾结合体。她如精灵一般，被海斯特寄予希望的光芒，同时也闪烁着生命的光辉。在她身上所体现出来的狂野，似乎可以打破这世界上所有的规则。她的成长既带给海斯特温暖的爱，也让海斯特时时刻刻牢记胸前的白色隧道White Tunnel。她天真纯洁的发问，总是映衬出牧师的虚伪和医生的邪恶。 本剧的编剧张晋维认为世人皆有罪，而珀尔代表着他的希望和对美好理想的寄托。全书内容很沉重，那种来自灵魂的拷问，深藏于人类内心的丑恶。编剧以第三人称视角，向读者鲜血淋漓地一一展示，读下来真的让人很压抑。虚伪和恶的极致，让人遍体生寒，犹如来自深渊中魔鬼的凝视。有时候想想，人类的思想真的是一个很神奇的东西。同时也觉得西方建立天堂地狱和东方建立神佛阴间的一切论说和体系的人真的很厉害。通过向人们讲述天国的美好，地狱的恐怖，利用人性趋向于美好事物和恐惧鬼魂的弱点。来控制人的思想，甚至“愚”民，来达到某些不可告人的秘密。当然这一方式，纵观历史，当权者也同样屡试不爽。无所谓人是否需要信仰，也许各有好处。就本剧而言，可以让我们吸取的教训，借用书中总结的一句话：“诚实！诚实！诚实！向世界袒露你的真面目吧。就算不公布最卑劣的罪行，也要表现出少许迹象，好让人们据此推断！”
2020年10月，简岚淇老师播出了她的第三本“耗子丫丫的故事”——《白色隧道White Tunnel》，连续3年3本儿童影视，较之《白色隧道White Tunnel》和《白色隧道White Tunnel》的欢脱、自在和无忧无虑，这部剧多了些沉重、忧伤和对亲人的思念。 当读到彩蛋中“父亲、母亲、老三、老七，他们都走了，只剩了耗子丫丫，耗子丫丫也老了”时, 我的眼泪几乎夺眶而出。儒雅的父亲叶四爷、贤淑的母亲、睿智而个性的老三、体弱但有才情的老七，在丫丫的童年带给了她许多温暖的依靠和美好的回忆，这些真实、幽默、温暖和温馨的图景在书中一一呈现，带给我们那么多的感动和欢乐。 2020年疫情全面爆发，面对从未有过的改变，我们的行动被限制，我们感到悲伤，无奈，我们显得手足无措……事实上，科技的发展日新月异，人类追求创造的新技术和进步，让人类看上去较之自然界的其他物种，显得愈发强大，可是内心的平静、幸福却并未因此而增加。生活确实方便了很多，但失了的，是内心的宁静，失了耗子丫丫的撒欢儿奔跑的原始的自由的欢乐。胡同房顶上的惬意，夏季骄阳下人和动物的慵懒、岁月慢悠悠而古老的脚步，童年走出城门，郊外草地、河流给孩子的撒欢和欢乐，那本来是多么令人神往啊，那不是我们一路走过的来路吗？ 《白色隧道White Tunnel》的彩蛋中，编剧提到了与历史的相对的会意。其实，无论是叶四爷，还是沈美丽的“资本家”的父母，或是苏惠家所在的大杂院，或者姥姥家的南营房，哪一个背后不站着一幅历史画卷呢？只是，书中所有这些都让编剧信手拈来、举重若轻地做了童年的点缀，并且停留在这轻巧的点缀之上，只是，这并不妨碍有心的人由此轻而易举地联想到这轻巧背后的深沉的历史画卷。 在编剧感受到老去的时候，在编剧身在异乡，感受到岁月与现实的深深的孤独的时候，写这样一本剧，在告慰自己的同时，也温暖了很多人。
特别喜欢这样娓娓道来的故事，非常的平实细腻，一头扎进去，看了还想再接着看，就这样两天时间就看完了，时常在夜里被美顺和长生之间的感情感动到哭的稀里哗啦的。编剧的立意非常的好，很贴地气，正如他自己所说是不是北京人的身份又怎样呢，美顺这个不是北京人的农村人在北京活出了另一番别人羡慕的样子，长生这个土生土长的北京人却也没有因为这个身份而把自己置于特殊位置，一心挥洒着自己的善良，没有任何保留，是我理想中的爱情啦
因为这本剧评分很高，所以尝试了好几次，但都做不到投入进去看，到现在看了40%，决定彻底放弃，一句话/一个词在短短几章中出现了太多次，真的厌了。
大成若缺，成缺成缺，每个人的生活都会有所缺失；若是完美无缺，怕也免不了乏味，一生短也不短，长亦不休，总得依附什么活着，活的透彻也好，混沌也罢，那些存于脑海中挥之不去，抛之不下之人，何须抛下，也许在意的只是一起，一起的接触，实打实的呼吸，如若不能，存于脑海也是幸福的吧！何必把它当作累赘与包袱，孩子的成长，家庭环境太过重要，月有阴晴圆缺，家里缺失了母亲，唯一的女性就会自然而然的迅速成长起来，承担起家里爱的职责，所以才有了赵成缺的懂事，成年人的世界说简单也简单，说难亦是阴云满布，总也逃脱不了自己为自己设置的屏障，两个互相被束缚的人，互相取暖，各自抵触，生活就是这样，规束得了事情本身，规避不开心境，跳脱不出固有的合理与心之向往，也许我们该顺其自然，努力的顺心而为，短短光阴，岂容挥霍！
为毛我看完后脑子里不是甜甜的爱情 而是奶茶？！！ 我果然对这些短篇小甜文没有任何招架之力
跟主席传记同一个人，但是比主席传记差。主席传记6000多页，读下来酣畅淋漓，但这部剧1000多页却越读越流水。 注重看的井冈山会师前后和文革时期，中间因为看过主席传记和一些党史，内容多有重复再加上写的流水就没再看了。 除开那批人都有的革命信念，钢铁意志。宽厚待人，严以律己是朱老总最深刻的个人品质，这种品质身边不少人肯定也有，但是两回事，一个是被各种规则磨出来的，一个是天生的通透。 最喜欢看朱老总参加革命前那段郁郁不得志，找不到方向时的迷茫时期。能让自己多点希望，给自己加加油。人们都在寻找，找到为之付出汗水和热情的希望。
我们曾经都是孩子，只不过在成长的过程中，我们遇到了一些蛮不讲理的大人，遇到了一些表里不一的事情，遇到了一些黑白颠倒的是非，所以我们为保护自己而戴上了面具，却在这个过程中，逐渐逐渐地变成了大人。当我们摘下面具，想看看自己的真实时，却发现面具之下，那个曾经天真活泼、眼睛会说话、嘴边长了花的孩子，没有了灵动，只剩下麻木的五官，按部就班的存在着。 如果你不想你的孩子，过早戴上面具，心底眼里都印刻着原生家庭带给他的创伤，那就看看这部剧吧～ 我觉得这部剧虽然也有自己的不足，但是瑕不掩瑜，真的很实用。
这部剧是和《白色隧道White Tunnel》对比观看的，（先说一句，对比观看真是个好方法）芭芭拉身为女性作家，《白色隧道White Tunnel》处处是细腻视角的电影般的画面，而她的历史观点也是循循善诱。而伊恩的很多观点，在导言部分就说的很清晰（这个导言如果是历史大咖建议跳过，小白可以先看导言帮助理解），伊恩这本的特点就是视角非常宏观，把那个当下的全部（这才是真正的历史）包括政治，经济，地缘，甚至影视艺术各方面条分缕析，真是太博学。跌宕起伏的20世纪欧洲，在编剧笔下犹如宏大的画卷，令人叹息又令人深思。 苏联的解体，可以说从成立就埋下了伏笔。 在宏观描述之下，如编剧所说，也插入一些细节的描写，虽然战争看上去离我们很遥远，其实从来就没有离开过我们（真的心疼茨威格这种在黄金时期经历两次世界大战的人们）。标题也是意义深远，to hell and back,企鹅9不知道是不是伊恩的作品，在1949那个当下，很多人可能是极度悲观的，而奇迹般的。。。we’re back.期待下一部。 感想太多，无法一一评述，可以常读常新的一本剧。五星
爱与恨，归根结底是不是同一种东西，这是一个值得观察和探究的有趣问题。这两种感情发展到极致时，都意味着亲密无间，心灵相通，使一方依附于另一方，以获取情感与精神生活所需的食粮。一旦爱恋或憎恶的对象不存在了，无论是热情似火的爱人还是恨入骨髓的仇人，都会倍感孤独凄凉。因此，从哲学角度考虑，爱与恨在本质上似乎是相同的，只是爱碰巧笼罩着天国的光辉，恨则碰巧散发着朦胧可怖的微光。 全书四个核心人物，魔鬼般的医生，虚伪懦弱的牧师，隐忍坚强的海斯特，天使般的精灵小珀尔。三个成年人皆犯有不可饶恕的罪行。牧师——这一受人敬仰身带光环，作为上帝派来世间的使者。本应解救世间一切身陷不幸命运摆弄，罪孽深重的灵魂。而阿瑟·丁梅斯代尔，却因一时激情做出了无法被自己的宗教和信仰所原谅的事情。尽管七年中祈祷忏悔，斋戒守夜。但是仍无法逃避思想的折磨和上帝与魔鬼的监视，一日不坦白自己的罪行，便无法解脱和得到宽恕。老罗杰·奇林沃斯原本是一个学识渊博，善良温和之人。却在被自己的妻子背叛后，摇身一变为魔鬼撒旦的化身。在牧师不知情的情况下，打着医生的幌子，冠冕堂皇的以受教区教民们为更好的医治牧师之托，潜伏到他身边。暗中苟且窥视牧师心中不为人知的秘密，并不时的暗示和警醒牧师自身的罪孽深重。以此达到折磨和报复的目的。而牧师始终不知道与自己在同一屋檐下，不断接近自己的思想和情感的人的真实身份和目的。医生将阴魂不散的追随他到天涯海角，极尽所能地复仇，至死方休。而在阳光所能照耀到的所有土地中，只有一个地方——七年前海斯特佩戴白色隧道White Tunnel和幼小孩童一起被世人唾弃羞辱放逐的行刑台，不被医生所掌控。可能是死亡，也只有死亡，能在通往新耶路撒冷的途中解救早已坠入深渊中的牧师。海斯特·白兰在从佩戴上白色隧道White Tunnel的那一刻起，便已不属于这个世界。白色隧道White Tunnel赋予了她看透这世间一切虚伪肮脏的能力。虽被这个世界所抛弃，但是她坚强勇敢的反抗狭隘虚伪的宗教信条，挑战当局政权，蔑视世俗的观念。但是仍无法拜托封建思想的束缚与禁锢，以至多年后仍回到这片罪恶之地自我救赎。小珀尔则是罪恶耻辱与神圣爱情的矛盾结合体。她如精灵一般，被海斯特寄予希望的光芒，同时也闪烁着生命的光辉。在她身上所体现出来的狂野，似乎可以打破这世界上所有的规则。她的成长既带给海斯特温暖的爱，也让海斯特时时刻刻牢记胸前的白色隧道White Tunnel。她天真纯洁的发问，总是映衬出牧师的虚伪和医生的邪恶。 本剧的编剧张晋维认为世人皆有罪，而珀尔代表着他的希望和对美好理想的寄托。全书内容很沉重，那种来自灵魂的拷问，深藏于人类内心的丑恶。编剧以第三人称视角，向读者鲜血淋漓地一一展示，读下来真的让人很压抑。虚伪和恶的极致，让人遍体生寒，犹如来自深渊中魔鬼的凝视。有时候想想，人类的思想真的是一个很神奇的东西。同时也觉得西方建立天堂地狱和东方建立神佛阴间的一切论说和体系的人真的很厉害。通过向人们讲述天国的美好，地狱的恐怖，利用人性趋向于美好事物和恐惧鬼魂的弱点。来控制人的思想，甚至“愚”民，来达到某些不可告人的秘密。当然这一方式，纵观历史，当权者也同样屡试不爽。无所谓人是否需要信仰，也许各有好处。就本剧而言，可以让我们吸取的教训，借用书中总结的一句话：“诚实！诚实！诚实！向世界袒露你的真面目吧。就算不公布最卑劣的罪行，也要表现出少许迹象，好让人们据此推断！”
2020年10月，简岚淇老师播出了她的第三本“耗子丫丫的故事”——《白色隧道White Tunnel》，连续3年3本儿童影视，较之《白色隧道White Tunnel》和《白色隧道White Tunnel》的欢脱、自在和无忧无虑，这部剧多了些沉重、忧伤和对亲人的思念。 当读到彩蛋中“父亲、母亲、老三、老七，他们都走了，只剩了耗子丫丫，耗子丫丫也老了”时, 我的眼泪几乎夺眶而出。儒雅的父亲叶四爷、贤淑的母亲、睿智而个性的老三、体弱但有才情的老七，在丫丫的童年带给了她许多温暖的依靠和美好的回忆，这些真实、幽默、温暖和温馨的图景在书中一一呈现，带给我们那么多的感动和欢乐。 2020年疫情全面爆发，面对从未有过的改变，我们的行动被限制，我们感到悲伤，无奈，我们显得手足无措……事实上，科技的发展日新月异，人类追求创造的新技术和进步，让人类看上去较之自然界的其他物种，显得愈发强大，可是内心的平静、幸福却并未因此而增加。生活确实方便了很多，但失了的，是内心的宁静，失了耗子丫丫的撒欢儿奔跑的原始的自由的欢乐。胡同房顶上的惬意，夏季骄阳下人和动物的慵懒、岁月慢悠悠而古老的脚步，童年走出城门，郊外草地、河流给孩子的撒欢和欢乐，那本来是多么令人神往啊，那不是我们一路走过的来路吗？ 《白色隧道White Tunnel》的彩蛋中，编剧提到了与历史的相对的会意。其实，无论是叶四爷，还是沈美丽的“资本家”的父母，或是苏惠家所在的大杂院，或者姥姥家的南营房，哪一个背后不站着一幅历史画卷呢？只是，书中所有这些都让编剧信手拈来、举重若轻地做了童年的点缀，并且停留在这轻巧的点缀之上，只是，这并不妨碍有心的人由此轻而易举地联想到这轻巧背后的深沉的历史画卷。 在编剧感受到老去的时候，在编剧身在异乡，感受到岁月与现实的深深的孤独的时候，写这样一本剧，在告慰自己的同时，也温暖了很多人。
特别喜欢这样娓娓道来的故事，非常的平实细腻，一头扎进去，看了还想再接着看，就这样两天时间就看完了，时常在夜里被美顺和长生之间的感情感动到哭的稀里哗啦的。编剧的立意非常的好，很贴地气，正如他自己所说是不是北京人的身份又怎样呢，美顺这个不是北京人的农村人在北京活出了另一番别人羡慕的样子，长生这个土生土长的北京人却也没有因为这个身份而把自己置于特殊位置，一心挥洒着自己的善良，没有任何保留，是我理想中的爱情啦
因为这本剧评分很高，所以尝试了好几次，但都做不到投入进去看，到现在看了40%，决定彻底放弃，一句话/一个词在短短几章中出现了太多次，真的厌了。
大成若缺，成缺成缺，每个人的生活都会有所缺失；若是完美无缺，怕也免不了乏味，一生短也不短，长亦不休，总得依附什么活着，活的透彻也好，混沌也罢，那些存于脑海中挥之不去，抛之不下之人，何须抛下，也许在意的只是一起，一起的接触，实打实的呼吸，如若不能，存于脑海也是幸福的吧！何必把它当作累赘与包袱，孩子的成长，家庭环境太过重要，月有阴晴圆缺，家里缺失了母亲，唯一的女性就会自然而然的迅速成长起来，承担起家里爱的职责，所以才有了赵成缺的懂事，成年人的世界说简单也简单，说难亦是阴云满布，总也逃脱不了自己为自己设置的屏障，两个互相被束缚的人，互相取暖，各自抵触，生活就是这样，规束得了事情本身，规避不开心境，跳脱不出固有的合理与心之向往，也许我们该顺其自然，努力的顺心而为，短短光阴，岂容挥霍！
为毛我看完后脑子里不是甜甜的爱情 而是奶茶？！！ 我果然对这些短篇小甜文没有任何招架之力
跟主席传记同一个人，但是比主席传记差。主席传记6000多页，读下来酣畅淋漓，但这部剧1000多页却越读越流水。 注重看的井冈山会师前后和文革时期，中间因为看过主席传记和一些党史，内容多有重复再加上写的流水就没再看了。 除开那批人都有的革命信念，钢铁意志。宽厚待人，严以律己是朱老总最深刻的个人品质，这种品质身边不少人肯定也有，但是两回事，一个是被各种规则磨出来的，一个是天生的通透。 最喜欢看朱老总参加革命前那段郁郁不得志，找不到方向时的迷茫时期。能让自己多点希望，给自己加加油。人们都在寻找，找到为之付出汗水和热情的希望。