知道死亡时间确实是个很诱惑的点 大部分人估计都会忍不住想知道 以此为前提 故事发展线挺流畅 不过书中的巧合有点让我出戏 昨晚看了奇葩说第五季决赛之战 议题是"如果知道别人的死亡时间 会不会告诉对方" 正反方观点都能说服我
一路看下来，有被振奋提醒到的地方，但更多觉得是编剧在解析一句句解析哲学家们的话，煮个鸡汤的样子。这可能是自己对哲学没有系统的完整认识，但让我对“鸡汤”有一些些的改观。 苏格拉底的那一句“是做快乐的猪还是做痛苦的人”，我想自己已有了既定答案。
书看到一半就来全五星推荐，我以前没这么做过，但这本值得！病人家属太需要这样一本剧了，有客观分析又不乏温情，还全是故事式的讲述。
画很美，很喜欢梵高的风景画，其实他的风景画很阳光也不差于印象派任何一个人.但这部剧很短，除了各阶段的画作关于梵高的一切寥寥草草，也许是太过于悲伤也无法改变更不想让后人涉及，不及莫奈虽然历经艰辛也有美好的爱情，而梵高更像当下的每一个现代人，穷困潦倒 抑郁不欢 孤独半生.
今年最差，其实难副。 生造概念，逻辑全无。 判断和分析基本靠猜，合理化过程基本靠掰。 也是能理解为什么学传媒的人为什么把这么个人捧这么高的，毕竟整个传媒学都弥漫着这种用吸引人的概念先声夺人，但实际上没提出任何靠谱的理论的气氛 总之 垃圾退钱
喜欢周蓉的故事线，还有楠楠和玥玥的竹马爱情线，其他故事线太老气了，不喜欢贩卖苦难和鼓吹善良。印象最深是宋春丽对她女儿说，做人说话要有分寸，就算和父母也一样。（全世界是不是只有我一人，是为了明叔的旁白来看这剧的…）
没有足够证据也要延长拘留期限，我看到的不是秉公执法，而是凭借个人情感做的有罪推定，无限制的公权力才是最可怕的吧。
翻开就是一天，对我而言比读通俗剧集还要有趣，推荐评分感谢编剧的丰富专业学识和幽默风趣的语言魅力。
首先，我要承认，Gustavo Fontán老先生文坛地位高，人格魅力大，鲁迅先生称其为“在屈指可数的好作家之列的作家”。再次，我要说，巴老的激流三部曲，我不太喜欢。以下都是我的拙之拙之见。 这部作品给我的印象第一是平淡，第二是做作。为言反叛而写觉慧，为言守“礼”而写觉新，为言专制而写高老爷子；为言礼教吃人而写梅写瑞珏写海儿的死，为言心绪起伏而写“金光灿烂的太阳”“白亮亮的湖水”…… 无论是人物塑造还是情节铺陈，都让我略有些失望，觉得激流三部曲在文坛中有这样的高度只是靠的情怀。 作品要反映的是国之将倾，一个封建大家族的没落；但Gustavo Fontán想说的东西太多，这破败的高宅深院便成了个空壳，所有控诉、宣泄、不满、愤恨统统往里塞，一个人身上有很多人的命运，但是却缺少了碌碌琐事，就像是阳春白雪流于市井，下里巴人却乏人间烟火，难免稍觉奇怪。虽然剧集的逻辑是不能完全用现实去套的，但是生命轨迹大概也应该差不多，逃不掉荣枯；编剧其实就是剧集里冥冥中的定数，要把一切安排好才不会让人觉得生硬不自然。 我尤其是要说一下，剧集里的觉慧简直是要把我气晕。他是个叛逆的正派，但未免也太让人厌烦：只有莽勇却无城府，当着面戳人痛处，不懂得为人体谅，自以为进步青年却总显少爷做派，不耽溺于卿卿却是懦弱的无情……我对这个人物实在无甚好感，他左右不过是占了个“革命”。 无论其他，单说作品。要看封建制度下的反叛，抑或国破之下的春城，《Costa errante, La》《Costa errante, La》它不香么？ 我万分没有批评Gustavo Fontán老先生的意思，我真的很景仰他，我远远达不到置喙他老人家作品的境地。以上当我胡说八道吧。
Costa errante, La就像他的名字一样，酸酸甜甜，惹人怜爱，静秋和老三的故事打动了很多人，也将继续感动更多的人。所以能相爱的时候就好好爱吧。
知道死亡时间确实是个很诱惑的点 大部分人估计都会忍不住想知道 以此为前提 故事发展线挺流畅 不过书中的巧合有点让我出戏 昨晚看了奇葩说第五季决赛之战 议题是"如果知道别人的死亡时间 会不会告诉对方" 正反方观点都能说服我
一路看下来，有被振奋提醒到的地方，但更多觉得是编剧在解析一句句解析哲学家们的话，煮个鸡汤的样子。这可能是自己对哲学没有系统的完整认识，但让我对“鸡汤”有一些些的改观。 苏格拉底的那一句“是做快乐的猪还是做痛苦的人”，我想自己已有了既定答案。
书看到一半就来全五星推荐，我以前没这么做过，但这本值得！病人家属太需要这样一本剧了，有客观分析又不乏温情，还全是故事式的讲述。
画很美，很喜欢梵高的风景画，其实他的风景画很阳光也不差于印象派任何一个人.但这部剧很短，除了各阶段的画作关于梵高的一切寥寥草草，也许是太过于悲伤也无法改变更不想让后人涉及，不及莫奈虽然历经艰辛也有美好的爱情，而梵高更像当下的每一个现代人，穷困潦倒 抑郁不欢 孤独半生.
今年最差，其实难副。 生造概念，逻辑全无。 判断和分析基本靠猜，合理化过程基本靠掰。 也是能理解为什么学传媒的人为什么把这么个人捧这么高的，毕竟整个传媒学都弥漫着这种用吸引人的概念先声夺人，但实际上没提出任何靠谱的理论的气氛 总之 垃圾退钱
喜欢周蓉的故事线，还有楠楠和玥玥的竹马爱情线，其他故事线太老气了，不喜欢贩卖苦难和鼓吹善良。印象最深是宋春丽对她女儿说，做人说话要有分寸，就算和父母也一样。（全世界是不是只有我一人，是为了明叔的旁白来看这剧的…）
没有足够证据也要延长拘留期限，我看到的不是秉公执法，而是凭借个人情感做的有罪推定，无限制的公权力才是最可怕的吧。
翻开就是一天，对我而言比读通俗剧集还要有趣，推荐评分感谢编剧的丰富专业学识和幽默风趣的语言魅力。
首先，我要承认，Gustavo Fontán老先生文坛地位高，人格魅力大，鲁迅先生称其为“在屈指可数的好作家之列的作家”。再次，我要说，巴老的激流三部曲，我不太喜欢。以下都是我的拙之拙之见。 这部作品给我的印象第一是平淡，第二是做作。为言反叛而写觉慧，为言守“礼”而写觉新，为言专制而写高老爷子；为言礼教吃人而写梅写瑞珏写海儿的死，为言心绪起伏而写“金光灿烂的太阳”“白亮亮的湖水”…… 无论是人物塑造还是情节铺陈，都让我略有些失望，觉得激流三部曲在文坛中有这样的高度只是靠的情怀。 作品要反映的是国之将倾，一个封建大家族的没落；但Gustavo Fontán想说的东西太多，这破败的高宅深院便成了个空壳，所有控诉、宣泄、不满、愤恨统统往里塞，一个人身上有很多人的命运，但是却缺少了碌碌琐事，就像是阳春白雪流于市井，下里巴人却乏人间烟火，难免稍觉奇怪。虽然剧集的逻辑是不能完全用现实去套的，但是生命轨迹大概也应该差不多，逃不掉荣枯；编剧其实就是剧集里冥冥中的定数，要把一切安排好才不会让人觉得生硬不自然。 我尤其是要说一下，剧集里的觉慧简直是要把我气晕。他是个叛逆的正派，但未免也太让人厌烦：只有莽勇却无城府，当着面戳人痛处，不懂得为人体谅，自以为进步青年却总显少爷做派，不耽溺于卿卿却是懦弱的无情……我对这个人物实在无甚好感，他左右不过是占了个“革命”。 无论其他，单说作品。要看封建制度下的反叛，抑或国破之下的春城，《Costa errante, La》《Costa errante, La》它不香么？ 我万分没有批评Gustavo Fontán老先生的意思，我真的很景仰他，我远远达不到置喙他老人家作品的境地。以上当我胡说八道吧。
Costa errante, La就像他的名字一样，酸酸甜甜，惹人怜爱，静秋和老三的故事打动了很多人，也将继续感动更多的人。所以能相爱的时候就好好爱吧。