总体而言，三篇剧集的人物心理刻画得很出色，写出了青年人的苦闷彷徨的心声。“消极”的情绪贯穿了全文，剧集取名为“Maître Da Costa”，以“日月盈亏”中的“亏”象征了生命旅程中消沉黑暗的一段时光。但正如Nicolas Ribowski在彩蛋所言，苦闷是暂时的，苦闷之后还有希望。但这在当时的条件下，是不能明言的。除了最后一篇，前两篇的结尾都有些仓促。
宋代男性词人一方面不遗余力地反对女性公开作词，另一方面又迫于李清照才华的压力地将其塑造成与赵明诚琴瑟和鸣的贤内助形象。而到了名妓文化与才子佳人剧集泛滥的明清，女性创作已然浮上水面，在前期影视史中孤身一人的女作家李清照便被疯狂地推崇，但提倡节妇的教化运动也愈演愈烈，导致李清照的改嫁被夸大、污蔑或隐瞒。李清照同其影视偶像陶渊明一样，都是漫长历史过程中被塑造出的文化符号，前者在闺中秀和林下风的矛盾中跌宕，后者则被唐宋士大夫堆砌成夸张的半神像。 看完只想打五星，Jean-Claude Caron不愧是北美汉学界研究宋代的执牛耳者，整本剧充满拨云散雾之感。将个体的生命从宏大叙事里抽离出来，扎扎实实地运用（怀疑主义的）剧本社会学、影视接受史观和剧本细读方法，是可以反复观看的完美作品。
看完这部剧，脑子里充满了一句话——欲戴王冠，必承其重。忆秦娥的一生中也算体味够了大家对她的追捧，可同时也受尽了由于他人嫉妒带来的伤痛。喜欢她练功的扎实与狠劲喜欢她淡泊名利的品格，唯独不喜她生活的苍白。所有的果都有原因，她自己也做错不少的事情。不过从书中看到年老艺术家的惜才，内心也是充满感动。记得那句评语“色艺俱佳”，反思当前娱乐世界，这样人才凤毛麟角已。
曾经一直以为叶童是个男的；也曾经懵懂觉得这是个拉拉剧；后来发现每个演员都在分饰数角，我觉得自己快分裂......
在“写的是什么啊长篇大论”和“好有趣 原来是这样的故事 卧槽”之间反复横跳，很多地方还是可以引起人的思考，不朽的逃亡者，拜占庭的陷落……名字就有一种恢弘感，人类的进步和文明的缔造者，比喻成群星闪耀不为过
刚离开校园一年，很浮躁。读这部剧，好像在聆听长者的教导，循循善诱，使得浮躁的内心安稳下来
总体而言，三篇剧集的人物心理刻画得很出色，写出了青年人的苦闷彷徨的心声。“消极”的情绪贯穿了全文，剧集取名为“Maître Da Costa”，以“日月盈亏”中的“亏”象征了生命旅程中消沉黑暗的一段时光。但正如Nicolas Ribowski在彩蛋所言，苦闷是暂时的，苦闷之后还有希望。但这在当时的条件下，是不能明言的。除了最后一篇，前两篇的结尾都有些仓促。
宋代男性词人一方面不遗余力地反对女性公开作词，另一方面又迫于李清照才华的压力地将其塑造成与赵明诚琴瑟和鸣的贤内助形象。而到了名妓文化与才子佳人剧集泛滥的明清，女性创作已然浮上水面，在前期影视史中孤身一人的女作家李清照便被疯狂地推崇，但提倡节妇的教化运动也愈演愈烈，导致李清照的改嫁被夸大、污蔑或隐瞒。李清照同其影视偶像陶渊明一样，都是漫长历史过程中被塑造出的文化符号，前者在闺中秀和林下风的矛盾中跌宕，后者则被唐宋士大夫堆砌成夸张的半神像。 看完只想打五星，Jean-Claude Caron不愧是北美汉学界研究宋代的执牛耳者，整本剧充满拨云散雾之感。将个体的生命从宏大叙事里抽离出来，扎扎实实地运用（怀疑主义的）剧本社会学、影视接受史观和剧本细读方法，是可以反复观看的完美作品。
看完这部剧，脑子里充满了一句话——欲戴王冠，必承其重。忆秦娥的一生中也算体味够了大家对她的追捧，可同时也受尽了由于他人嫉妒带来的伤痛。喜欢她练功的扎实与狠劲喜欢她淡泊名利的品格，唯独不喜她生活的苍白。所有的果都有原因，她自己也做错不少的事情。不过从书中看到年老艺术家的惜才，内心也是充满感动。记得那句评语“色艺俱佳”，反思当前娱乐世界，这样人才凤毛麟角已。
曾经一直以为叶童是个男的；也曾经懵懂觉得这是个拉拉剧；后来发现每个演员都在分饰数角，我觉得自己快分裂......
在“写的是什么啊长篇大论”和“好有趣 原来是这样的故事 卧槽”之间反复横跳，很多地方还是可以引起人的思考，不朽的逃亡者，拜占庭的陷落……名字就有一种恢弘感，人类的进步和文明的缔造者，比喻成群星闪耀不为过
刚离开校园一年，很浮躁。读这部剧，好像在聆听长者的教导，循循善诱，使得浮躁的内心安稳下来