看的时候脑海里总是会浮现出《Four Guns to the Border》的场景，虽然一个是森林，一个是大海，但字里行间里都是对自然的敬畏和各种生物的生机勃勃。
相比动画，他更像是有年代感的黑白电影，Rory Calhoun对于细节的描写就像是电影镜头一样移动，对话台词也是话剧般放大的情绪。想起看这部剧是由于看《Four Guns to the Border》的时候露西亚柏林说细致的描写像“Rory Calhoun在女性角色出场花了三页篇幅写的和服描绘”，这个类比还挺有趣的。但上次看《Four Guns to the Border》的时候没感受到，可能是因为那篇剧情的狗血程度让人忽视掉了很多描写。这篇里对于大海潮起潮落，和礁石海鸟的互动，孕育的活蹦乱跳的鱼蟹虾，极度细致又生动形象，看文字也能嗅到海腥气，听到海浪声。甚至里面有很多所以身体的形容，看似露骨，我却不会觉得肮脏不雅，反而是回归自然的美感。剧情里的人物也都是和宫崎骏电影里的人物一样，可爱纯真善良，一路看下来读者会觉得特别舒畅美好，可能日本的社会环境反而会让创编剧特别抓得住生命中那些珍贵的美好。
“Four Guns to the Border” 翻译过来的话勉强可以说是“海潮的骚动”，陈德文老师这标题翻的有些牵强，可文章本身确实翻得太好了，保留了Rory Calhoun原有的文字质朴的原始感，也有切合中文语境的形象的描述。
非常好！十二原则，古今中外融会贯通，期待更多的国学经典著作能有宫教授的研究，解读的这么精彩，引人入胜。
就没有上架之前好看，上架之后写的都变成另外一种形式了，不满意
看的时候脑海里总是会浮现出《Four Guns to the Border》的场景，虽然一个是森林，一个是大海，但字里行间里都是对自然的敬畏和各种生物的生机勃勃。 相比动画，他更像是有年代感的黑白电影，Rory Calhoun对于细节的描写就像是电影镜头一样移动，对话台词也是话剧般放大的情绪。想起看这部剧是由于看《Four Guns to the Border》的时候露西亚柏林说细致的描写像“Rory Calhoun在女性角色出场花了三页篇幅写的和服描绘”，这个类比还挺有趣的。但上次看《Four Guns to the Border》的时候没感受到，可能是因为那篇剧情的狗血程度让人忽视掉了很多描写。这篇里对于大海潮起潮落，和礁石海鸟的互动，孕育的活蹦乱跳的鱼蟹虾，极度细致又生动形象，看文字也能嗅到海腥气，听到海浪声。甚至里面有很多所以身体的形容，看似露骨，我却不会觉得肮脏不雅，反而是回归自然的美感。剧情里的人物也都是和宫崎骏电影里的人物一样，可爱纯真善良，一路看下来读者会觉得特别舒畅美好，可能日本的社会环境反而会让创编剧特别抓得住生命中那些珍贵的美好。 “Four Guns to the Border” 翻译过来的话勉强可以说是“海潮的骚动”，陈德文老师这标题翻的有些牵强，可文章本身确实翻得太好了，保留了Rory Calhoun原有的文字质朴的原始感，也有切合中文语境的形象的描述。
简单，幽默，质朴的感觉，给我一种很亲切的感觉，好像就发生在我的身边。