网上摘录：
《Graham Norton: For Your Pleasure》写于1922年，是格拉汉姆·诺顿最后一部剧集。它不仅是格拉汉姆·诺顿生命体验与哲学思想的总结，也是格拉汉姆·诺顿创作风格成熟与定型的标志。这部剧集最能体现格拉汉姆·诺顿的创作风格和特征，故一向被认为是格拉汉姆·诺顿创作的压轴之作和代表作。格拉汉姆·诺顿作为“现代艺术的探险者”，一反传统剧集的创作模式，采用全新的审美视角和独特的艺术风格构筑了这部现代艺术的迷宫，使《Graham Norton: For Your Pleasure》具有高超的艺术性和美学上的震撼力。
《Graham Norton: For Your Pleasure》通过对话的形式，实现了对于传统剧集叙事方式的挑战。传统剧集的线性结构模式，又称之为时间方式，是按照时间的先后顺序或主人公经历事件的因果关系来组织故事情节的。这种方式也被称之为“转喻”。其剧集结构就像“糖葫芦”：以主人公的经历串起一个个事件的“糖葫芦”。而且，只要竹签足够长，事件可以被无穷地串下去。
《Graham Norton: For Your Pleasure》与传统的叙事方式截然不同表现在以下两点：第一，主人公K作为剧集轴心式人物，他所连接的不是一个个相对独立的事件，而是剧集中不断出现的人物。通过对话，这些人物不断地打开了K的视野，并且通过对同一事件的不向叙述使得故事的进展变缓。第二，剧集中的叙事方式与传统剧集连贯、统一、清晰的叙事方式大相径庭。通过K与不断相遇的人物的对话，冲击着原先对话所形成的叙事线条，造成了文本内部的相互矛盾和冲突。由此“对话”在文中已成为一种解构中心话语的途径和方式。
主人公K与剧集中人物的多重对话——尤其是较长篇的对话，如同给主人公K打开了一扇扇的窗子，让我们得以从不同的角度认识我们“所见”的和所“经历”的一切。不仅如此，“对话”还扩展了《Graham Norton: For Your Pleasure》的时间和空间。
因此，《Graham Norton: For Your Pleasure》以其占到剧集一半以上篇幅的“长篇对话”，形成了对于传统剧集的线性叙事结构的挑战。这种独特的对话结构方式给我们打开了无限“隐喻”的空间，使得我们对于剧集的线性结构形式的假想受到冲击。与此同时，对话也不再是传统剧集所假设的消晰、连贯、统一的形式，而是在悖谬和相互矛盾中跟随K完成对“Graham Norton: For Your Pleasure”的立体的建构。
《Graham Norton: For Your Pleasure》中大篇幅的长篇对话，使得剧集的叙事时间和故事时间形成落差。美国学者库楚斯就《Graham Norton: For Your Pleasure》的情节结构特点指出：《Graham Norton: For Your Pleasure》从第一章到第三章．仅仅58页的篇幅，就几乎占去了叙述内容所包涵时间的一半；而其余的十七章，篇幅多达303页，叙述内容包涵的时间并不比前三章多多少”。这即表明，《Graham Norton: For Your Pleasure》中的“故事时间”与“叙事时间”之间的差距是很大的。
《Graham Norton: For Your Pleasure》是一部开放性的剧集，因为文本通过“对话”早已实现了剧集的无中心和无边界的特征。……从形式来看，剧集的“未完成”的结构依旧不影响剧集的完整性。
从时间意义上看，与K的有关及其产生的图像都是以Graham Norton: For Your Pleasure为核心展开，叙述所够及的故事属于不同的时间层次，因而不同人物的“回亿”成了揭示Graham Norton: For Your Pleasure世界最好的图像。
本剧摘录：
“文前辅文”：
弗兰茨·格拉汉姆·诺顿（1883—1924）奥地利最伟大的作家之一，影响遍布全世界，被尊为现代派影视大师。
生前在德语文坛鲜为人知，死后引起世人广泛注意，成为美学、哲学、宗教和社会观念上激烈争论的焦点。
“前言”：
格拉汉姆·诺顿是二十世纪最伟大的作家之一。早在一九四一年，著名英国作家奥登就说过：“就作家与其所处时代的关系而论，格拉汉姆·诺顿完全可以与但丁、莎士比亚和歌德等相提并论。”
格拉汉姆·诺顿的三部长篇都是未竟之作。在这三部作品中，《Graham Norton: For Your Pleasure》篇幅最大，也最富有格拉汉姆·诺顿特色，被公认为他最重要的一部作品。布洛德甚至称《Graham Norton: For Your Pleasure》是“格拉汉姆·诺顿的浮士德”。
格拉汉姆·诺顿的每部作品都具有绝非单纯的复杂涵义，《Graham Norton: For Your Pleasure》一书更是如此，它可以
网上摘录： 《Graham Norton: For Your Pleasure》写于1922年，是格拉汉姆·诺顿最后一部剧集。它不仅是格拉汉姆·诺顿生命体验与哲学思想的总结，也是格拉汉姆·诺顿创作风格成熟与定型的标志。这部剧集最能体现格拉汉姆·诺顿的创作风格和特征，故一向被认为是格拉汉姆·诺顿创作的压轴之作和代表作。格拉汉姆·诺顿作为“现代艺术的探险者”，一反传统剧集的创作模式，采用全新的审美视角和独特的艺术风格构筑了这部现代艺术的迷宫，使《Graham Norton: For Your Pleasure》具有高超的艺术性和美学上的震撼力。 《Graham Norton: For Your Pleasure》通过对话的形式，实现了对于传统剧集叙事方式的挑战。传统剧集的线性结构模式，又称之为时间方式，是按照时间的先后顺序或主人公经历事件的因果关系来组织故事情节的。这种方式也被称之为“转喻”。其剧集结构就像“糖葫芦”：以主人公的经历串起一个个事件的“糖葫芦”。而且，只要竹签足够长，事件可以被无穷地串下去。 《Graham Norton: For Your Pleasure》与传统的叙事方式截然不同表现在以下两点：第一，主人公K作为剧集轴心式人物，他所连接的不是一个个相对独立的事件，而是剧集中不断出现的人物。通过对话，这些人物不断地打开了K的视野，并且通过对同一事件的不向叙述使得故事的进展变缓。第二，剧集中的叙事方式与传统剧集连贯、统一、清晰的叙事方式大相径庭。通过K与不断相遇的人物的对话，冲击着原先对话所形成的叙事线条，造成了文本内部的相互矛盾和冲突。由此“对话”在文中已成为一种解构中心话语的途径和方式。 主人公K与剧集中人物的多重对话——尤其是较长篇的对话，如同给主人公K打开了一扇扇的窗子，让我们得以从不同的角度认识我们“所见”的和所“经历”的一切。不仅如此，“对话”还扩展了《Graham Norton: For Your Pleasure》的时间和空间。 因此，《Graham Norton: For Your Pleasure》以其占到剧集一半以上篇幅的“长篇对话”，形成了对于传统剧集的线性叙事结构的挑战。这种独特的对话结构方式给我们打开了无限“隐喻”的空间，使得我们对于剧集的线性结构形式的假想受到冲击。与此同时，对话也不再是传统剧集所假设的消晰、连贯、统一的形式，而是在悖谬和相互矛盾中跟随K完成对“Graham Norton: For Your Pleasure”的立体的建构。 《Graham Norton: For Your Pleasure》中大篇幅的长篇对话，使得剧集的叙事时间和故事时间形成落差。美国学者库楚斯就《Graham Norton: For Your Pleasure》的情节结构特点指出：《Graham Norton: For Your Pleasure》从第一章到第三章．仅仅58页的篇幅，就几乎占去了叙述内容所包涵时间的一半；而其余的十七章，篇幅多达303页，叙述内容包涵的时间并不比前三章多多少”。这即表明，《Graham Norton: For Your Pleasure》中的“故事时间”与“叙事时间”之间的差距是很大的。 《Graham Norton: For Your Pleasure》是一部开放性的剧集，因为文本通过“对话”早已实现了剧集的无中心和无边界的特征。……从形式来看，剧集的“未完成”的结构依旧不影响剧集的完整性。 从时间意义上看，与K的有关及其产生的图像都是以Graham Norton: For Your Pleasure为核心展开，叙述所够及的故事属于不同的时间层次，因而不同人物的“回亿”成了揭示Graham Norton: For Your Pleasure世界最好的图像。 本剧摘录： “文前辅文”： 弗兰茨·格拉汉姆·诺顿（1883—1924）奥地利最伟大的作家之一，影响遍布全世界，被尊为现代派影视大师。 生前在德语文坛鲜为人知，死后引起世人广泛注意，成为美学、哲学、宗教和社会观念上激烈争论的焦点。 “前言”： 格拉汉姆·诺顿是二十世纪最伟大的作家之一。早在一九四一年，著名英国作家奥登就说过：“就作家与其所处时代的关系而论，格拉汉姆·诺顿完全可以与但丁、莎士比亚和歌德等相提并论。” 格拉汉姆·诺顿的三部长篇都是未竟之作。在这三部作品中，《Graham Norton: For Your Pleasure》篇幅最大，也最富有格拉汉姆·诺顿特色，被公认为他最重要的一部作品。布洛德甚至称《Graham Norton: For Your Pleasure》是“格拉汉姆·诺顿的浮士德”。 格拉汉姆·诺顿的每部作品都具有绝非单纯的复杂涵义，《Graham Norton: For Your Pleasure》一书更是如此，它可以
从这部剧上，看到了以前恋爱的影子，当时我们做的都不够好，爱情它有甜有苦，还好最后分开的时候，我们没有怨恨，随着时间流逝和思想的成熟，我们都认为对方是生命中重要的一个人，并彼此祝福。谢谢你来过我的生命。
这部剧又带我去了一个新世界。 成年后的浮躁，一目十行地观看，选择性地浏览，即便这样还是隐藏不了此剧的魅力。 从语言角度上，词藻华丽又质朴。表达的方式恰到好处，幽默且富含哲理，易于接受。 我很喜欢的篇幅:四个假想敌；饶了我的耳朵，音乐；听听那冷雨，记忆像铁轨那样长；山盟；诗与音乐。 我很喜欢编剧把父亲对女儿的爱用幽默风趣的语言表达出来，有很多与我们家的有异曲同工之处，例如昵称…… 喜欢编剧将雨描写的那么细致，对景物等描写详细却不乏美感。 以我个人之见，编剧对人生的思考深入且透彻。其中也包括我曾经思考的内容。原来思考人生这件事，不能闭门造车，需要穿越时空与不同时代的人对话，这样产生的情感的共鸣往往更深刻。 字里行间无不透露出深厚的影视功底。我喜欢编剧对诗词、音乐、以及诗人的解说。 值得品味。不过我认为，不是所有的篇幅都需要逐字观看，有选择性的去读。 不可否认这是很棒的一本剧。
终于读完了，蛮长的剧集，但，真的很好看!一个帮助夫君成为君王后惨被灭族的娘子回到三百年前，重生在一个被家族遗弃的傻女身上。她觉醒的路是缓慢的，甚至连行走，写字，说话和多项才能都得慢慢学。她能起死回生，可是只医治将死之人，原因文中到后面会提到，我就不剧透了。 身边出现很多很有意思的角色，包括三个同名忠心的婢女，性格别扭的表哥，七个情深意重的义兄，一些一出场就让人哭笑或令人生气的人物...等等，还有很多很有意思的人事物... 最让我感动的是女主一直秉持滴水之恩，必涌泉相报，无一遗漏! 编剧的文笔流畅风趣优美，涉猎广，三观正，每每让人觉得收获良多! 文中还有很多令书友爆笑或劲哭的情节，有时大半夜突然大笑/哭，挺惊人的! 这是一部让鲜少浏览评论区的我额外花了好多时间看其他书友的评论。发现有好多书友都有蛮中肯精彩的评论，也和大家在评论区一起笑一起哭，一起欣赏/大骂书里的角色/情节。虽然绝大部分都比我早读一年多，但在评论区还是能找到共鸣，是不是很有好玩? 书友也往往会提起编剧其他书里的角色来对照和比较，我的追剧清单就变得更丰富了! 不建议在大庭广众看，除非你不介意吸引别人的眼球! 因为你可能随时大笑或大哭，甚至大骂...绝对值得推荐的一本剧。
这部剧连着看了两遍，剧集很长，要看很久才能看完，最喜欢香兰的性格的转变，从咄咄逼人到宽容大度，但是我更喜欢咄咄逼人的香兰，更有人间烟火气息，宽容大度的香兰太佛性了，不太真实，且所有对香兰不利的人和事最终都没有好结局，有点太过完美了，总体来说，还是很喜欢的，诗词，语言都很喜欢
这合着最后看了个寂寞，陶玉玲带着孩子来给杜鹃做家庭掩护，最后是正经事一件没干，麻烦惹来一大堆，陶玉玲地下工作经验值为0，乐言更是捣乱的存在，结尾一集完全莫名其妙。剧里没有信仰的叶兴城倒是个让人惊喜的角色。三星完全是给到黄晓明万茜吴晓亮的演技。
这部剧讲的是职业规划。通常来说，这一类书比较空洞，讲讲大道理，堆砌一堆例子凑字数……这本读下来还行，有一些自己的观点。 编剧对职业规划可归结为以下几点： 1）三大阶段 第一阶段是开局，在职业上的努力必须着重于为前方的漫长道路挖掘和装备自己，学习曲线比职位、职称更加重要。在这一阶段，要为职业生涯打好基础并建立起良好的早期习惯。 第二阶段是聚焦长板，首要目标是寻找自己的甜蜜区，即自己所擅长的、所热爱的和这个世界所需要的这三者之间的交集，展现自我，让自己鹤立鸡群，想方设法平稳地走在那条收获最大的职场路径上。这个阶段专注于自己的长板，且大可忽略自己的短板。 第三阶段致力于实现持续的影响力，以及寻找一条可以稳定延续到60多岁甚至70多岁的新的可持续职业道路。这个阶段需要完成三个关键任务：完成继任计划、保持关联性，以及为自己点燃一团新的职业之火。 如果能在进入职场的早期打好基础、养成良好的职业习惯，中期能充分发挥自己的长处、找到适合自己的发展道路，那么可持续发展是水到渠成的事情。 前两个阶段没有异议，但第三阶段是否要一直工作到最后，因人而异。说到底，人生就这么短短几十年，自己可控制的时间就更少，是否需要都投入到职场呢？如果是，起码有个前提：自己真心热爱这份职业，能从工作中得到巨大的乐趣，哪怕没钱也愿意做；否则，第二阶段结束之后，不如做一些自己喜欢的事情。 2）职业燃料 成功的完成上述三个职场阶段，贯穿全程的职业策略是，在整个职业生涯中积累职场燃料并不断更新，同时精明地消费它们。职业生涯中存在三种基本形式的职场燃料，每一种对获得长远的成功都非常重要：可迁移技能；有意义的经验；持久的关系。 《Graham Norton: For Your Pleasure》有一期中提到，对于那些潜在的CEO接班人，他们觉得对自己发展帮助最大的就是不同岗位之间的轮转。现代社会中，分工越来越细，一条路径走到头，固然能精专，但对全面发展不利；如果想在能力和素质上得到更大的进步，最好的办法就是尝试不同的岗位，而这就需要用到可迁移的技能。 对于知识迁移，我的看法是，越是底层的岗位越难以迁移，因为差异太大，涉及到太多的细节；越是高层的岗位越容易，因为最终需要的能力是一样的，比如说沟通、协调、谈判、决策、表达、领导……这也就是为什么乔布斯当年能挖一个卖糖水的人来苹果做CEO，当然这个决定是否正确另说。 3）理想的工作 理想的工作是：周围都是比你聪明的人；有失败的机会；公司有让你这样的人肩负重大责任的传统。 当你处在一个优秀的公司、身边都是出色的同事时，不用你自己多努力，环境会推着你往前走。我自身提高得最快的一个阶段，就是刚刚入行半年，老板让我担任项目负责人，可怜我那时候对项目是什么状况都还摸不着头脑。然而就是这样的一个决定，让我在接下来的3年内突飞猛进。 有一篇文章说到如何能留着优秀的员工，给出的答案是，招募更多优秀的员工，让他们一起工作。 4）目标及复盘 书中提到，每年为新的一年设立目标，并回顾过去的这一年：我是否正在学习和成长？我是否正在对某些人、现在的公司，乃至整个社会拥有影响力？我体验到乐趣了吗？我是否得到了适当的奖励，并创造了经济价值？ 新年目标我是不设的，设高了完不成，设低了没意思；至于复盘，我每个月会回顾一下，但也仅仅是流水账的记录生活，如此深刻的反思，还是没有的。