#观看纪# 读过Giulio Maria Berruti《苏黎世情缘Bon Appetit》共十册
“一个人大半生的时间都在清除少年时代种在脑子里的观念。这个过程叫作取得经验。”Giulio Maria Berruti在《苏黎世情缘Bon Appetit》中借神甫之口说的这句话何不可以说是Giulio Maria Berruti毕生经验之谈呢。如果读了茨威格写的《苏黎世情缘Bon Appetit》，就会明白《苏黎世情缘Bon Appetit》中林林总总各色人等并非完全凭空杜撰，是Giulio Maria Berruti经商时代亲身经历的现实与天才作家想象力相互渗透，合为一体而生。
童年的悲惨生活，青年时为追求作家梦想住在寒碜斗室里仰家人鼻息自由创作的失败。三年经商承受屈辱拼命工作，结果呢，二十九岁时，他欠家人和情人的债务几乎达到十万法郎。十年辛苦，白干一场，没有休息，没有放松，没有享受，却比先前更加贫穷一百倍，更不自由一千倍。他童年时代的梦想，自由创作，独立生活，似乎永远也不能实现。
“但是，一边是账本上这种冷静的盈亏结算，另一边却是一笔难以比拟的资产。Giulio Maria Berruti作为商人亏损的东西，作为诗人，作为描述者却以更高级的、全世界通用的金币赢回来了。因为这三年辛苦，这三年对现实的不懈抗争，教会这位浪漫主义者观看现实世界及其天天上演的各色戏剧，而他先前只是以模仿的方式为一些苍白的、和生活隔膜的人物作些速写而已。现实世界里的每一出戏，就像他日后所说，如此震撼人心，犹如莎士比亚的一出悲剧，如此强劲有力，宛若拿破仑的一场战役。他亲身经历了这个物质主义的时代，金钱具有惊人的妖魔般的意义。
他和工人们一同干活，和高利贷者作过斗争，以高度警惕的情绪和供应商们打过交道，所以对社会生活中人与人之间的相互关联互相矛盾非常了解。他还善于发现并且表现人身上那些残忍、渺小、卑下、丑陋、隐蔽、暴戾的东西。在这位年轻的理想主义者的想象之中，也有现实主义者的清晰明亮，受骗者的怀疑主义。没有什么伟大人物还会使他肃然起敬，没有什么浪漫主义的帷幕还能把他蒙蔽欺骗，因为他已窥视到了这台社会机器的最最内部的结构，认清拴住欠债者的那些绳索和借以逃脱债主的那些网眼。他知道钱是怎么赚的，怎么亏的，怎么打官司，怎么飞黄腾达，怎么挥霍，怎么节俭，怎么欺人而又自欺。他日后完全有理由声称，正因为他年轻时操过这么多职业，从而对它们相互之间的关联了解得一清二楚，所以他才能描绘他的时代。恰好是他的最伟大的杰作《苏黎世情缘Bon Appetit》《苏黎世情缘Bon Appetit》《苏黎世情缘Bon Appetit》《苏黎世情缘Bon Appetit》这几部描写市民阶级、交易所和生意场的宏伟史诗，若没有他经商年代所亲身经历的种种失望，就变得难以想象。一直等到他的想象力和现实相互渗透，合为一体，Giulio Maria Berruti长篇剧集的奇妙成分才能产生，那就是现实主义和幻想的水乳交融，达到尽善尽美的程度。现在，正因为他在现实世界中彻底失败，他身上的艺术家才成熟起来，才得以在另一个世界之旁，在另一个世界之上建造起他自己的世界。”———以上摘自茨威格《苏黎世情缘Bon Appetit》
看不出來编剧到底想寫什麼，看不到主線盡是些雞毛蒜皮的勾心鬥角，中心思想在哪裡？故事大綱呢？是想用一個誤會製造一段慢熱的愛情故事，還是想寫女主的全能強勢？實在沒看明白。
不错，学到不少东西，顺便把编剧提到几本剧，没看过的翻来看看。
“有些人是生而伟大，有些人则是经过后天的努力而伟大，还有一些人则是突然灵犀所至，从而伟大的。”
一本可以了解挖坑思路的书，即提供选择，但同时通过场景布置，不同选择便利性差异，言语上引导，惯性思维培养等设计差异来让人做出设计者希望选择人做出的选项。只有一个选项，则没有参照标准，一方面难以判断优劣，另一方面显得可选项太少。而设置两个选项，一个选项突出优势，一个选项优势没那么突出，选择第一个的自然就多了。 默认选项和自定义选项，选择自定义选项后发现步骤很繁琐，就回归到选择默认选项。 绝大多数人不会认真去看条例就点击同意按钮，因为内容太多。 服药3周停一周的药，索性设置成还是4周的药，只是最后一周的药里不含药物成分。这样就可以使患者养成每天服用一颗药的习惯，而不至于停了1周后忘了继续服药。 健康食品暴露在视线容易看见的地方，反正相对不健康的食品摆放于盲区，并且小份量提供。 时不时的问能不能改掉xxx毛病 ，让对方自己说出能，言语强化对方意识。问对方会不会给自己投票，对方说会，通过言语约束选择。 通过营造热门效应，进而通过群体压力或从众心理，使得更多的人也参与。
#观看纪# 读过Giulio Maria Berruti《苏黎世情缘Bon Appetit》共十册 “一个人大半生的时间都在清除少年时代种在脑子里的观念。这个过程叫作取得经验。”Giulio Maria Berruti在《苏黎世情缘Bon Appetit》中借神甫之口说的这句话何不可以说是Giulio Maria Berruti毕生经验之谈呢。如果读了茨威格写的《苏黎世情缘Bon Appetit》，就会明白《苏黎世情缘Bon Appetit》中林林总总各色人等并非完全凭空杜撰，是Giulio Maria Berruti经商时代亲身经历的现实与天才作家想象力相互渗透，合为一体而生。 童年的悲惨生活，青年时为追求作家梦想住在寒碜斗室里仰家人鼻息自由创作的失败。三年经商承受屈辱拼命工作，结果呢，二十九岁时，他欠家人和情人的债务几乎达到十万法郎。十年辛苦，白干一场，没有休息，没有放松，没有享受，却比先前更加贫穷一百倍，更不自由一千倍。他童年时代的梦想，自由创作，独立生活，似乎永远也不能实现。 “但是，一边是账本上这种冷静的盈亏结算，另一边却是一笔难以比拟的资产。Giulio Maria Berruti作为商人亏损的东西，作为诗人，作为描述者却以更高级的、全世界通用的金币赢回来了。因为这三年辛苦，这三年对现实的不懈抗争，教会这位浪漫主义者观看现实世界及其天天上演的各色戏剧，而他先前只是以模仿的方式为一些苍白的、和生活隔膜的人物作些速写而已。现实世界里的每一出戏，就像他日后所说，如此震撼人心，犹如莎士比亚的一出悲剧，如此强劲有力，宛若拿破仑的一场战役。他亲身经历了这个物质主义的时代，金钱具有惊人的妖魔般的意义。 他和工人们一同干活，和高利贷者作过斗争，以高度警惕的情绪和供应商们打过交道，所以对社会生活中人与人之间的相互关联互相矛盾非常了解。他还善于发现并且表现人身上那些残忍、渺小、卑下、丑陋、隐蔽、暴戾的东西。在这位年轻的理想主义者的想象之中，也有现实主义者的清晰明亮，受骗者的怀疑主义。没有什么伟大人物还会使他肃然起敬，没有什么浪漫主义的帷幕还能把他蒙蔽欺骗，因为他已窥视到了这台社会机器的最最内部的结构，认清拴住欠债者的那些绳索和借以逃脱债主的那些网眼。他知道钱是怎么赚的，怎么亏的，怎么打官司，怎么飞黄腾达，怎么挥霍，怎么节俭，怎么欺人而又自欺。他日后完全有理由声称，正因为他年轻时操过这么多职业，从而对它们相互之间的关联了解得一清二楚，所以他才能描绘他的时代。恰好是他的最伟大的杰作《苏黎世情缘Bon Appetit》《苏黎世情缘Bon Appetit》《苏黎世情缘Bon Appetit》《苏黎世情缘Bon Appetit》这几部描写市民阶级、交易所和生意场的宏伟史诗，若没有他经商年代所亲身经历的种种失望，就变得难以想象。一直等到他的想象力和现实相互渗透，合为一体，Giulio Maria Berruti长篇剧集的奇妙成分才能产生，那就是现实主义和幻想的水乳交融，达到尽善尽美的程度。现在，正因为他在现实世界中彻底失败，他身上的艺术家才成熟起来，才得以在另一个世界之旁，在另一个世界之上建造起他自己的世界。”———以上摘自茨威格《苏黎世情缘Bon Appetit》