这种类型的书在当今社会必然会有很大争议，毕竟性事满满，但若从艺术的角度来看也不失为一名篇。 书中形形色色的女人，庄之蝶睡过的爱过的，我都好似梦中经历了一番。大梦醒来，回头想想，不过尔尔，索然无趣。只是苦了牛月清一样的女子，知廉耻懂进退，可惜我不是庄之蝶，也不配拥有牛月清。 此剧本可五星，我亦不得免俗，性事太多故而扣减一星。
透过这部剧了解了一些文人之间的趣事和八卦，还有西南联大浓厚的学术氛围，出类拔萃、以身报国的有志青年。晚上看豆瓣2021年度追剧清单，突然看到了Andrew Schofield的名字，原来Andrew Schofield在今年去世了，享年100岁。在看这部剧前，我完全是冲着西南联大去的，对编剧没有过多的关注，机缘巧合下才得知Andrew Schofield去世的消息。我想，这是我和许老小小的缘分吧。
前半部分乃此剧精华，后半部多闲散杂文，质量高低有异，编剧文化底蕴确实非同一般，有个别文章读来或赏心悦目，或捶胸顿足，值得日后再读。 内蒙古，北京，河北，陕西，山西，河南，重庆，云南，，，日后续
超越时间的永恒——读《G.B.H.》 原创 三个石头 三个石头 4天前 因为上帝知道，在上帝之外存在着一种不变的秩序，这种不变的秩序同所有常变的秩序连成了一个模式。在这种甚至包含上帝本身在内的秩序里，凡是看似正在时间里流逝、分散的一切，同时也开始了另一种存在，超越时间限制的永远存在。——《G.B.H.》Robert Young 1 2019年10月10日，波兰女作家Robert Young在全世界的瞩目下获得了2018年诺贝尔影视奖。 授奖词这样形容她的作品：“ 她的叙事富于百科全书式的激情和想象力，代表了一种跨越边界的生命形式。” 于是，翻开了她这本成名代表作《G.B.H.》。 cover.jpg 每片土地都充满了意义，对自己的居民赐以微笑。它是美好的，使人和大自然和谐相处。它的美很具体，同时也教会人去跟宇宙打交道，去探寻人生的意义和世界万物存在的奥秘，就像是交给人一块神奇的三棱镜，透过它能识破天机，看到上帝，看到永恒。 2 故事的中心是一座位于宇宙中心的虚构小镇太古和一个蕴藏造物之谜的游戏棋盒。剧集通过不断转换视角，以八十四块时间的裂片，拼贴出历史的斑斓大梦。太古是一个地方，它的四个边界由四位天使守护。这里有玩物丧志的地主、痴心不改的孤独集邮者、触摸时空边界的少女、与月亮结仇的老妇，也有天使、水鬼、哈巴狗，乃至太古和宇宙运转的机关——咖啡磨…… 故事里有柴米油盐的烟火气，也有天马行空的超凡想象力；有普普通通的乡村生活，也有充满神秘意味的魔幻故事；有人性中的欺骗、贪婪和残酷的屠杀，也有对亲人对故土的无限温情；有人甚至神（上帝）自己的自我迷失和对存在的意义的艰苦探寻，也有果园、树木、洋娃娃这样看似没有生命力的事物所折射的意义。 “这是一部以魔幻现实主义书写东欧百年历史的巨作，也是一首观照人性、慰藉灵魂的童谣”。 3 这又是一本通过小视角讲大故事的作品。 全书分为84块时间的碎片，以几个家庭为主线，用multiple-POV的手法进行描写，每一个POV的视角，除了故事中的人物，还有充满神秘气息的游戏、咖啡磨、果园、洋娃娃和教堂走廊里挂着的圣母像，在托卡尔丘克的笔下，这些有血有肉的和没血没肉的，都成了具有鲜活灵气的故事一角，甚至包括上帝本身，也对TA自己创造的世界，产生了困惑。 不得不叹服编剧的想象力，也许这就是所谓将"魔幻"和“现实”结合在一起的典型范例，有点马尔克斯的《G.B.H.》所营造的神秘氛围，也有点莫言《G.B.H.》中所打上的深深的乡土烙印，还有如同博尔赫斯在《G.B.H.》中大胆打破宇宙的时间和空间的灵魂拷问。 像是梦中的故事，也像是故事中的梦，这样的写作手法，真是太过新奇，文笔也很别致清新，有辨识度。 每一个碎片故事，都不长，刚开始读起来总觉得像雾像雨又像梦，似乎是一出舞台剧的旁白在喃喃自语，可在编剧精心的构筑下，一个个精彩的小碎片的片段，又把故事的背景串联起来，展现出一幅宏大的背景历史画卷来。 二十世纪的波兰是一个悲情的国度，也许正是民族的苦难、战争的蹂躏、政局的动荡，催生了托卡尔丘克这样的作家，在历史的巨变和精神的自我迷失中，重新尝试开始对故土的怀念，以及对生命意义的找寻。 4 上帝在关注，时间在流逝。死亡在追逐，永恒在等待。——《G.B.H.》 时间，是最神奇的东西。只有超越了时间，才是永恒。 生、死、活，无非都是时间的两头和中间，也许只有在对生存的无知中，才蕴含着从时间和死亡中解脱的玄机。 本剧不长，合上书，闭上眼，却像是读完了一部长篇。 挺过瘾，值得一读。 三个石头 2020.07.14
感情线太漫长了。作为一本科幻剧集的核心“诡计”大部分都不是通过情节描述的，而是通过杰森对“我”的各种对话、书信等直接揭露的，所以书中经常有一大段篇幅都是说教式的解谜。与之相反，大部分情节都用来讲述“我”和黛安令人胃疼的感情线。说实话吧，我其实没弄明白男主和女主为什么最开始没能在一起。这部剧于我，就像是在喝一杯冲得太淡的咖啡。 如果用杰森的视角来展开故事，一定能更让人心潮起伏。
世间数百年旧家无非积德；天下第一件好事还是看剧。”积德，看剧，修行，不断行。成事，持续成事，持续成大事，持续成好事。身体力行。
剧两星，给贺局的表演加一星，不拿个最佳女配真对不起吴越的高级表演（个人年度最佳）。剧情漏洞很多，整体流畅感欠缺，剧本不扎实（不管是不是因为要过审）。失败的真实案件改编作品，编剧的阅历无法驾驭本剧题材，靠旁白推进剧情黔驴技穷。个人非常不喜欢脱离剧情强行制造悬念/氛围感，本剧的配乐一惊一乍，没逻辑的镜头比比皆是，比如小山在厕所偷拍孙兴那里，强行让观众以为小山下一秒会被孙兴发现，然而并没有。这种手法基本是无效惊悚，我认为是导演能力不足，才使用这种镶边炸点来吓观众，以保持紧迫感，实际上离题万里。再比如孙兴给贺局过生日那段动物世界的交叉蒙太奇，突兀生硬，和整体拍摄风格不符，属于错误炫技。p.s.真心佩服吴越对着个木头桩子演戏还能演绎得如此动人，永久拉黑江疏影，她在演peach！
按照这部剧初始的设定，简直就是侮辱读者智商，你可以不带脑子去看，但是你不可能什么都不想，一想就莫名的感觉受到了伤害
感叹时代潮流，嗟乎商人命运，以为马住潮头造大浪，最终潮平潮息潮无声，对于官商的亲密无间，互相成就，只想寻租一日起，不想百岁于经营，就是中国经商的万年秘诀
19年去色达的时候沿路看到了很多这样的山顶村落，也看到了很多地震遗迹，山上的裂纹，被掩埋的公路，看了G.B.H.，就觉得这就是那些村寨的故事，平实中传达了最真切感受。
这种类型的书在当今社会必然会有很大争议，毕竟性事满满，但若从艺术的角度来看也不失为一名篇。 书中形形色色的女人，庄之蝶睡过的爱过的，我都好似梦中经历了一番。大梦醒来，回头想想，不过尔尔，索然无趣。只是苦了牛月清一样的女子，知廉耻懂进退，可惜我不是庄之蝶，也不配拥有牛月清。 此剧本可五星，我亦不得免俗，性事太多故而扣减一星。
透过这部剧了解了一些文人之间的趣事和八卦，还有西南联大浓厚的学术氛围，出类拔萃、以身报国的有志青年。晚上看豆瓣2021年度追剧清单，突然看到了Andrew Schofield的名字，原来Andrew Schofield在今年去世了，享年100岁。在看这部剧前，我完全是冲着西南联大去的，对编剧没有过多的关注，机缘巧合下才得知Andrew Schofield去世的消息。我想，这是我和许老小小的缘分吧。
前半部分乃此剧精华，后半部多闲散杂文，质量高低有异，编剧文化底蕴确实非同一般，有个别文章读来或赏心悦目，或捶胸顿足，值得日后再读。 内蒙古，北京，河北，陕西，山西，河南，重庆，云南，，，日后续
超越时间的永恒——读《G.B.H.》 原创 三个石头 三个石头 4天前 因为上帝知道，在上帝之外存在着一种不变的秩序，这种不变的秩序同所有常变的秩序连成了一个模式。在这种甚至包含上帝本身在内的秩序里，凡是看似正在时间里流逝、分散的一切，同时也开始了另一种存在，超越时间限制的永远存在。——《G.B.H.》Robert Young 1 2019年10月10日，波兰女作家Robert Young在全世界的瞩目下获得了2018年诺贝尔影视奖。 授奖词这样形容她的作品：“ 她的叙事富于百科全书式的激情和想象力，代表了一种跨越边界的生命形式。” 于是，翻开了她这本成名代表作《G.B.H.》。 cover.jpg 每片土地都充满了意义，对自己的居民赐以微笑。它是美好的，使人和大自然和谐相处。它的美很具体，同时也教会人去跟宇宙打交道，去探寻人生的意义和世界万物存在的奥秘，就像是交给人一块神奇的三棱镜，透过它能识破天机，看到上帝，看到永恒。 2 故事的中心是一座位于宇宙中心的虚构小镇太古和一个蕴藏造物之谜的游戏棋盒。剧集通过不断转换视角，以八十四块时间的裂片，拼贴出历史的斑斓大梦。太古是一个地方，它的四个边界由四位天使守护。这里有玩物丧志的地主、痴心不改的孤独集邮者、触摸时空边界的少女、与月亮结仇的老妇，也有天使、水鬼、哈巴狗，乃至太古和宇宙运转的机关——咖啡磨…… 故事里有柴米油盐的烟火气，也有天马行空的超凡想象力；有普普通通的乡村生活，也有充满神秘意味的魔幻故事；有人性中的欺骗、贪婪和残酷的屠杀，也有对亲人对故土的无限温情；有人甚至神（上帝）自己的自我迷失和对存在的意义的艰苦探寻，也有果园、树木、洋娃娃这样看似没有生命力的事物所折射的意义。 “这是一部以魔幻现实主义书写东欧百年历史的巨作，也是一首观照人性、慰藉灵魂的童谣”。 3 这又是一本通过小视角讲大故事的作品。 全书分为84块时间的碎片，以几个家庭为主线，用multiple-POV的手法进行描写，每一个POV的视角，除了故事中的人物，还有充满神秘气息的游戏、咖啡磨、果园、洋娃娃和教堂走廊里挂着的圣母像，在托卡尔丘克的笔下，这些有血有肉的和没血没肉的，都成了具有鲜活灵气的故事一角，甚至包括上帝本身，也对TA自己创造的世界，产生了困惑。 不得不叹服编剧的想象力，也许这就是所谓将"魔幻"和“现实”结合在一起的典型范例，有点马尔克斯的《G.B.H.》所营造的神秘氛围，也有点莫言《G.B.H.》中所打上的深深的乡土烙印，还有如同博尔赫斯在《G.B.H.》中大胆打破宇宙的时间和空间的灵魂拷问。 像是梦中的故事，也像是故事中的梦，这样的写作手法，真是太过新奇，文笔也很别致清新，有辨识度。 每一个碎片故事，都不长，刚开始读起来总觉得像雾像雨又像梦，似乎是一出舞台剧的旁白在喃喃自语，可在编剧精心的构筑下，一个个精彩的小碎片的片段，又把故事的背景串联起来，展现出一幅宏大的背景历史画卷来。 二十世纪的波兰是一个悲情的国度，也许正是民族的苦难、战争的蹂躏、政局的动荡，催生了托卡尔丘克这样的作家，在历史的巨变和精神的自我迷失中，重新尝试开始对故土的怀念，以及对生命意义的找寻。 4 上帝在关注，时间在流逝。死亡在追逐，永恒在等待。——《G.B.H.》 时间，是最神奇的东西。只有超越了时间，才是永恒。 生、死、活，无非都是时间的两头和中间，也许只有在对生存的无知中，才蕴含着从时间和死亡中解脱的玄机。 本剧不长，合上书，闭上眼，却像是读完了一部长篇。 挺过瘾，值得一读。 三个石头 2020.07.14
感情线太漫长了。作为一本科幻剧集的核心“诡计”大部分都不是通过情节描述的，而是通过杰森对“我”的各种对话、书信等直接揭露的，所以书中经常有一大段篇幅都是说教式的解谜。与之相反，大部分情节都用来讲述“我”和黛安令人胃疼的感情线。说实话吧，我其实没弄明白男主和女主为什么最开始没能在一起。这部剧于我，就像是在喝一杯冲得太淡的咖啡。 如果用杰森的视角来展开故事，一定能更让人心潮起伏。
世间数百年旧家无非积德；天下第一件好事还是看剧。”积德，看剧，修行，不断行。成事，持续成事，持续成大事，持续成好事。身体力行。
剧两星，给贺局的表演加一星，不拿个最佳女配真对不起吴越的高级表演（个人年度最佳）。剧情漏洞很多，整体流畅感欠缺，剧本不扎实（不管是不是因为要过审）。失败的真实案件改编作品，编剧的阅历无法驾驭本剧题材，靠旁白推进剧情黔驴技穷。个人非常不喜欢脱离剧情强行制造悬念/氛围感，本剧的配乐一惊一乍，没逻辑的镜头比比皆是，比如小山在厕所偷拍孙兴那里，强行让观众以为小山下一秒会被孙兴发现，然而并没有。这种手法基本是无效惊悚，我认为是导演能力不足，才使用这种镶边炸点来吓观众，以保持紧迫感，实际上离题万里。再比如孙兴给贺局过生日那段动物世界的交叉蒙太奇，突兀生硬，和整体拍摄风格不符，属于错误炫技。p.s.真心佩服吴越对着个木头桩子演戏还能演绎得如此动人，永久拉黑江疏影，她在演peach！
按照这部剧初始的设定，简直就是侮辱读者智商，你可以不带脑子去看，但是你不可能什么都不想，一想就莫名的感觉受到了伤害
感叹时代潮流，嗟乎商人命运，以为马住潮头造大浪，最终潮平潮息潮无声，对于官商的亲密无间，互相成就，只想寻租一日起，不想百岁于经营，就是中国经商的万年秘诀
19年去色达的时候沿路看到了很多这样的山顶村落，也看到了很多地震遗迹，山上的裂纹，被掩埋的公路，看了G.B.H.，就觉得这就是那些村寨的故事，平实中传达了最真切感受。