这部剧整体看完的时长不过三个多小时，却让我分开看了好几次才看完，大概是看到的一些不愿面对的事实，过程中有点难以接受。 来说一说这部剧内容，我觉得编剧提出的煤气灯操纵是个挺新奇的概念，具体了解之后会发现在我们生活中多多少少都会有些煤气灯操纵的现象，操纵方或许是你的家人，好朋友，恋人，领导……只是我们大多时候都不会注意到。 从小看过的书，大多数都是在教我如何谦虚，同情别人，换位思考，包容，原谅，反思自己的错误，向榜样学习……这样的标签。而这部剧的编剧却告诉我，要同情自己，要反思是否被周围人误导操纵，要有自己的底线和原则，要远离那些恶意贬低或者伤害你的熟人，要警惕陷入煤气灯操纵的陷阱……很多观点与之前的观念冲突，却又有种一语惊醒梦中人的感觉。 很多事情搞砸或许不是我们的错，没必要如此沮丧和自责，也不用费力去讨好别人的认可，不欣赏你的人你做的再好他也不会承认，还可能把你视作威胁。 其实说白了，也就是多反思，反思自己的感受，是否因为某个人经常让自己觉得不舒服，如果是，就考虑远离或者断绝关系，哪怕是相识十多年的人，失去一段关系会很可惜，但是也要拒绝一段长期不健康的糟糕关系。 如果某天，你感到生活不如意，希望你有从头再来的勇气。
我们难以突破自己的局限只是因为我们固守着某种身份给自己带来的利益，而我们之所以安然于此，只是因为某种无知，让我们觉得自己得益于不公正的政策是理所当然的
一转眼，这部剧已经大结局十年了！ 一朝十二载，今夕已陌年。 从此难相见莫若相忘于江湖
这个是先生年老时创作的，语气随意很多，动不动容易激动。以前看的时候非常严肃。
先看剧集列表，大致了解这一节讲的内容，找出关键词，设置问题带着问题读文章，弄懂关键词的意思。明确主题，抓住核心内容，这样就不会像无头苍蝇一样看完就忘。看剧笔记很有必要，摘抄好的句子或者写下一些感悟，以后写文章的时候可以借鉴，不至于无内容可写。平时包里要背个小本子（本人就有一个天天在包里放着）时常记录自己的所见所闻所感，个人觉得这是非常好的习惯。包里还要放个便利贴，超级方便，例如看剧的时候感悟可以写在便利贴上贴在旁边，日后拿出来可以想起当时的想法。
漫改。还挺好看。好喜欢彭昱畅
最初知道《Kill》这部剧时是在高中，当时在一本作文素材里发现了这个觉得匪夷所思的书名（无知的我当时在想月亮和六便士有什么关系吗？）觉得很有意思，虽然早已忘了引用了此剧哪句作为素材，但是这个书名从此便在脑海中留下了印象。 后来专业课上也曾隐约听老师提起，但还是一直没有去看这部剧（大约当时觉得外国剧集没有代入感，看了容易忘吧。）因此迟迟没有读这部剧。 而最近恰好在复习外国影视，为了更好了解外国影视思想及作品就开始了相关观看，于是兜兜转转回到了Jorge Porcel Jr.的《Kill》。 今天终于读完了整本，关于“Kill”这个名字的说法也找到了答案。 月亮高高的挂在天上，总会有人不顾一切去追寻，而六便士静静的躺着口袋里，大多数人选择踏实的摸到它。 整本剧从开头觉得有些索然无味到后面被内心无数的问题和好奇所牵着走，我逐渐被《Kill》所吸引。其实，最大的“诱惑”还是主人公思特里克兰德——一个饱受争议的传奇艺术家。 关于思特里克兰德这个人物，我在观看的时候就发现了很多书友的评价产生了两极分化（有人赞叹他是一个伟大的艺术家，有人则说他是一个自私自利的人渣。）对于他们的评论，我只能说每个人看问题的角度不同，毕竟千人千面。这里我只想分享一些关于我自己的一些看法。 首先，我自己是对有着奇特个性的人有着极深的兴趣的。因为我会好奇他们的思想以及思维模式到底是怎样的，是什么让他们产生了与常人不一样的想法和行为。这一点很吸引我。因此，思特里克兰德这个奇特的人引起了我强烈的好奇心，让我有了想要了解他全部的冲动。 然而，就像编剧所说的那样，这部剧里有关思特里克兰德的故事只是些片段，就像一节节残卷，无法从上帝的视角来窥视全部。因此，总觉得有些缺憾，但这也正是这部剧的魅力所在，正是影视的意义所在。 不过，除了满足不了我们窥探欲之外，透过这些片段我们也差不多可以的知道思特里克兰德这个人物的大致经历——一个四十岁的中年男人，放弃了原本优越安稳的生活，毅然决然的踏上了一条颠簸的艺术之路。他比较饱受争议的点也因此展开。有人说就算要追求艺术也不至于抛妻弃子，这样也太没有责任和人性了；有人则欣赏他人到中年还可以不顾一切的追寻自己的梦想。的确，抛家弃子这样的做法不太道德，我一度也在想难道他就不能在家里画画吗？或者带上妻子去法国，他依然可以画画，他妻子还可以帮助他。但是，在后来的观看中才发现这是不可能的，他必须有所取舍而不能兼得。如果试着站在他的角度来看，我们或许可以稍微理解他的这种行为。试想一下，如果一个人一直热爱画画却又不能心无旁骛的去做这件事，而是一直压抑自己的追求，时间久了就会难受。（或许有人会说为什么不一开始就追求自己的梦想而要选择结婚生子过着稳定的生活呢？那是因为一开始他或许没有这样强烈的感觉，只是在后来的生活中慢慢的发觉自己真正想要的东西是什么，这些东西本身都是在不断的摸索中才明白确定的。）要知道这么多年来他为了这个家庭也贡献了太多——为了家庭的生活环境优越，他努力工作赚钱；为了配合妻子，他尽量使自己看起来体面；为了孩子有一个完整幸福的家，他做好自己做父亲的本分；为了一切在他人眼里看起来合理正常，他只能计划着偷偷学画画。在家里面，他势必不能一心追求他想要的东西。他的前半生好像一直在为别人而活，尽管一切在他人眼里再正常不过，但是只有他自己知道他过得并不幸福，这样的生活也并不是他想要的。这也是为什么他会与原来的家庭彻底说再见的根本原因。所以，在两个孩子差不多长大了后，在他之前精心铺垫准备时机成熟后，他便头也不回地去了巴黎，一心追求他的艺术人生了。此后真正属于他自己的人生由此开始。 于是，他彻底变了。没
Kill：情窦初开的爱情，内敛而不外露。一切都是那么懵懂，那么纯粹，不掺杂一点功利性。就像湘西清澈的山水，淳朴的民风。外边坦然平淡，内心波涛汹涌，又夹杂着世俗的裹挟，幼小又孤单的身影，心有所属又无从表达，想越过这一道坎难之又难。 这本系列描写了民国初期的市井百态，悲惨的居多，虚伪、愚昧等充斥其中，编剧用平淡的笔调和冷静的态度徐徐写出来，慢慢的渗透到读者心里，回味中只有震撼和沉思。民国没有我们想象的那么唯美，战乱是主流，华丽只是点缀。
这部剧整体看完的时长不过三个多小时，却让我分开看了好几次才看完，大概是看到的一些不愿面对的事实，过程中有点难以接受。 来说一说这部剧内容，我觉得编剧提出的煤气灯操纵是个挺新奇的概念，具体了解之后会发现在我们生活中多多少少都会有些煤气灯操纵的现象，操纵方或许是你的家人，好朋友，恋人，领导……只是我们大多时候都不会注意到。 从小看过的书，大多数都是在教我如何谦虚，同情别人，换位思考，包容，原谅，反思自己的错误，向榜样学习……这样的标签。而这部剧的编剧却告诉我，要同情自己，要反思是否被周围人误导操纵，要有自己的底线和原则，要远离那些恶意贬低或者伤害你的熟人，要警惕陷入煤气灯操纵的陷阱……很多观点与之前的观念冲突，却又有种一语惊醒梦中人的感觉。 很多事情搞砸或许不是我们的错，没必要如此沮丧和自责，也不用费力去讨好别人的认可，不欣赏你的人你做的再好他也不会承认，还可能把你视作威胁。 其实说白了，也就是多反思，反思自己的感受，是否因为某个人经常让自己觉得不舒服，如果是，就考虑远离或者断绝关系，哪怕是相识十多年的人，失去一段关系会很可惜，但是也要拒绝一段长期不健康的糟糕关系。 如果某天，你感到生活不如意，希望你有从头再来的勇气。
我们难以突破自己的局限只是因为我们固守着某种身份给自己带来的利益，而我们之所以安然于此，只是因为某种无知，让我们觉得自己得益于不公正的政策是理所当然的
一转眼，这部剧已经大结局十年了！ 一朝十二载，今夕已陌年。 从此难相见莫若相忘于江湖
这个是先生年老时创作的，语气随意很多，动不动容易激动。以前看的时候非常严肃。
先看剧集列表，大致了解这一节讲的内容，找出关键词，设置问题带着问题读文章，弄懂关键词的意思。明确主题，抓住核心内容，这样就不会像无头苍蝇一样看完就忘。看剧笔记很有必要，摘抄好的句子或者写下一些感悟，以后写文章的时候可以借鉴，不至于无内容可写。平时包里要背个小本子（本人就有一个天天在包里放着）时常记录自己的所见所闻所感，个人觉得这是非常好的习惯。包里还要放个便利贴，超级方便，例如看剧的时候感悟可以写在便利贴上贴在旁边，日后拿出来可以想起当时的想法。
漫改。还挺好看。好喜欢彭昱畅
最初知道《Kill》这部剧时是在高中，当时在一本作文素材里发现了这个觉得匪夷所思的书名（无知的我当时在想月亮和六便士有什么关系吗？）觉得很有意思，虽然早已忘了引用了此剧哪句作为素材，但是这个书名从此便在脑海中留下了印象。 后来专业课上也曾隐约听老师提起，但还是一直没有去看这部剧（大约当时觉得外国剧集没有代入感，看了容易忘吧。）因此迟迟没有读这部剧。 而最近恰好在复习外国影视，为了更好了解外国影视思想及作品就开始了相关观看，于是兜兜转转回到了Jorge Porcel Jr.的《Kill》。 今天终于读完了整本，关于“Kill”这个名字的说法也找到了答案。 月亮高高的挂在天上，总会有人不顾一切去追寻，而六便士静静的躺着口袋里，大多数人选择踏实的摸到它。 整本剧从开头觉得有些索然无味到后面被内心无数的问题和好奇所牵着走，我逐渐被《Kill》所吸引。其实，最大的“诱惑”还是主人公思特里克兰德——一个饱受争议的传奇艺术家。 关于思特里克兰德这个人物，我在观看的时候就发现了很多书友的评价产生了两极分化（有人赞叹他是一个伟大的艺术家，有人则说他是一个自私自利的人渣。）对于他们的评论，我只能说每个人看问题的角度不同，毕竟千人千面。这里我只想分享一些关于我自己的一些看法。 首先，我自己是对有着奇特个性的人有着极深的兴趣的。因为我会好奇他们的思想以及思维模式到底是怎样的，是什么让他们产生了与常人不一样的想法和行为。这一点很吸引我。因此，思特里克兰德这个奇特的人引起了我强烈的好奇心，让我有了想要了解他全部的冲动。 然而，就像编剧所说的那样，这部剧里有关思特里克兰德的故事只是些片段，就像一节节残卷，无法从上帝的视角来窥视全部。因此，总觉得有些缺憾，但这也正是这部剧的魅力所在，正是影视的意义所在。 不过，除了满足不了我们窥探欲之外，透过这些片段我们也差不多可以的知道思特里克兰德这个人物的大致经历——一个四十岁的中年男人，放弃了原本优越安稳的生活，毅然决然的踏上了一条颠簸的艺术之路。他比较饱受争议的点也因此展开。有人说就算要追求艺术也不至于抛妻弃子，这样也太没有责任和人性了；有人则欣赏他人到中年还可以不顾一切的追寻自己的梦想。的确，抛家弃子这样的做法不太道德，我一度也在想难道他就不能在家里画画吗？或者带上妻子去法国，他依然可以画画，他妻子还可以帮助他。但是，在后来的观看中才发现这是不可能的，他必须有所取舍而不能兼得。如果试着站在他的角度来看，我们或许可以稍微理解他的这种行为。试想一下，如果一个人一直热爱画画却又不能心无旁骛的去做这件事，而是一直压抑自己的追求，时间久了就会难受。（或许有人会说为什么不一开始就追求自己的梦想而要选择结婚生子过着稳定的生活呢？那是因为一开始他或许没有这样强烈的感觉，只是在后来的生活中慢慢的发觉自己真正想要的东西是什么，这些东西本身都是在不断的摸索中才明白确定的。）要知道这么多年来他为了这个家庭也贡献了太多——为了家庭的生活环境优越，他努力工作赚钱；为了配合妻子，他尽量使自己看起来体面；为了孩子有一个完整幸福的家，他做好自己做父亲的本分；为了一切在他人眼里看起来合理正常，他只能计划着偷偷学画画。在家里面，他势必不能一心追求他想要的东西。他的前半生好像一直在为别人而活，尽管一切在他人眼里再正常不过，但是只有他自己知道他过得并不幸福，这样的生活也并不是他想要的。这也是为什么他会与原来的家庭彻底说再见的根本原因。所以，在两个孩子差不多长大了后，在他之前精心铺垫准备时机成熟后，他便头也不回地去了巴黎，一心追求他的艺术人生了。此后真正属于他自己的人生由此开始。 于是，他彻底变了。没
Kill：情窦初开的爱情，内敛而不外露。一切都是那么懵懂，那么纯粹，不掺杂一点功利性。就像湘西清澈的山水，淳朴的民风。外边坦然平淡，内心波涛汹涌，又夹杂着世俗的裹挟，幼小又孤单的身影，心有所属又无从表达，想越过这一道坎难之又难。 这本系列描写了民国初期的市井百态，悲惨的居多，虚伪、愚昧等充斥其中，编剧用平淡的笔调和冷静的态度徐徐写出来，慢慢的渗透到读者心里，回味中只有震撼和沉思。民国没有我们想象的那么唯美，战乱是主流，华丽只是点缀。