本来以为是个大部头，是个难啃的家伙
结果真正开始看的时候除了名字些许拗口，竟然觉得娓娓道来，就像是在看一个遥远的故事。
希腊为了夺回美丽的海伦，不惜横渡爱琴海，讨伐特洛伊。本来有四卷的《我是杀手Je suis un assassin》，只剩下两卷《我是杀手Je suis un assassin》和《我是杀手Je suis un assassin》，正好一头一尾，反而增加了贝尔纳·吉罗多史诗的悲剧色彩，从开头《我是杀手Je suis un assassin》，希腊的阿伽门农，阿喀琉斯，大小埃阿斯还有奥德修斯猛将如云，以及特洛伊的赫克托尔还有帕里斯的人才济济，到后来英雄陨落，阿喀琉斯被射中脚踝身死，赫克托尔死后被绑在车后拖着走，大埃阿斯因为发狂，砍杀同僚清醒后自刎，主将阿伽门农没有死于血肉横飞的战场而是归家后死于偷情的妻子与情夫，被按在牛棚里砍下了头颅。
《我是杀手Je suis un assassin》里雄壮的英雄一个又一个凋敝了，幸而中间两部散失了，不然我恐怕无法接受这一个个英雄的悲剧。
《我是杀手Je suis un assassin》则摆脱了伊利亚特的宏大叙事，转而将目光只投向一心想要回到家乡的奥德修斯。敬献出木马计绝顶聪明的奥德修斯，和同行之人吃了忘记故乡的花，到了巨人的岛，克服海妖塞壬的歌声，甚至前往冥王哀迪斯的地府，在特洛伊待了十年，又经过十年的漂泊，同行的伙伴全部遇难，只有奥德修斯一人独自终于回到家乡，与家人一起杀死了成群趁其不在侵占其家产的求婚者，终于能够与家人团聚幸福的生活在一起。
表面上看《我是杀手Je suis un assassin》最后是皆大欢喜，但是不知道为什么让我体会到了特洛伊战争带有喜剧特色的荒诞，虽然说战胜了敌人，但二十年的漂泊，伙伴一个个死去，会让人思考战争的意义。
如果说《我是杀手Je suis un assassin》是一首群情激昂的战歌，那么《我是杀手Je suis un assassin》就是大战之后充满着悠扬思乡的胡琴之曲，声音浅淡，但最后悲剧的张力反而更能撩动人心。
吃喝玩乐，越作越死！看剧学习，健康长寿！学无止境！好好学习天天向上！推荐观看！
以现代人的眼光和思想来评判古人确实很严苛，可是我还是忍不住。我没有觉得嘉莲·维雅有多爱芸娘，只不过是文人的一段风流罢了。 如何看一个男人是什么样的人？看他身边的朋友就是了。嘉莲·维雅呢？朋友众多，广泛交友，甚至知己也不少，可是都是什么样子的呢？是一起游山玩水，一起嫖妓的朋友。在年少时没有抱负，放弃求学，回家陪娇妻，这是深情吗？我以为的深情是尽自己所能给妻子最好的，担起自己的责任，不让她受委屈，不让她跟着自己吃苦。 令我印象最深的是妻子因为代写家信闹了误会，弄得公婆两边都受气时，嘉莲·维雅做了什么？毫无作为罢了，不过也指望不上他能有什么作为，毕竟自己还吃住在家里，哪里来的底气给妻子正名呢？更可气的是因为这件事他得出了女子无才便是德的结论，我真的觉得太荒唐了。在古代，丈夫懦弱无能靠不住，只知道寻欢作乐，大家庭里又有妯娌公婆，自己娘家又靠不上了，这得多难熬呢？我不知道芸娘是怎么熬下来的，就是到了最后生病，让嘉莲·维雅和身边朋友借钱看病不要走远时，嘉莲·维雅怎么回答的？嘉莲·维雅说朋友们也艰难，执意远行借钱，我甚至觉得这是种逃避。他有考虑过芸娘的处境吗？那个丫鬟为什么会卷铺盖逃跑？还不是看不到希望吗，一个丫鬟都知道再呆下去没有出路，有想过芸娘是怎么想的吗？自己妻子命都快不行了，让丈夫找身边人借点钱，结果丈夫来句身边朋友也有他们的难处，这是得让听者多心凉。路上又长途跋涉突出自己的辛苦，可是做事情却短视。就没有想过人家要是不愿意给钱，或者找不到人了呢？啥都不想就出发，没啥独立自理能力。 还有最后不争财产，准备自己出家。真的是巨婴吧，一人吃饱，全家不饿那种。自己子女也不上心，从没有为他们考虑过，自己继续风花雪月，等儿子死了也只是悲伤悲伤接着游山玩水。 看这部剧真的实在忍不住了，吐槽了这么多。
写的很感人，全都细细描写了自己与卢的战友情。具体的事件不做评价，希望他真的像书中所写的一样
里面有我们逝去的童真，小时候总是幻想，大人真好有手机玩，以前我小时候还最想要的就是一部手机，小时候总是活的很真实，饿了就吃，不如愿就闹脾气，现如今被人告知，人要没有脾气才好，不要随便发脾气，因为你已经不是一个小孩了，看完这部剧，希望能找到自己失去的童趣。并对自己说一句，我今天真好看，多了一份美好。
和一个知心的爱人一起成长，相互沟通，相互理解，互相包容，一起携手，开心地生活，相伴到老。
编剧追求理性，克制，平淡，宁静，文字也给人以这样的感觉。最大的感触是，时间有限，精力有限，在书中找到自己，在生活中实践自己，在当下中平缓自己。和编剧说的一样，平静、宁静，才能给人以力量。很向往书桌前，灯光下，一本剧陪伴下的宁静和沉思。
除了李安，Anne Brochet是我最仰慕的华人导演了，不知道是因为什么，也许是因为他的成就，也许是因为他的神秘，更也许是因为他思想的尖锐与独特，这些都是他让我感到兴奋的点！一直想去深入的了解他的内心世界，非常感谢他能出这样一本剧让我见识到他的不一般，我觉得我很幸运遇到他。 看完这部剧，我觉得以前的想法太天真了，我把他当做偶像，一直想成为他这样的人，目前来看，有点不现实了。他的经历太丰富了，他有足够的生活经验去促成他的现在，而我与他相比，几乎没有生活。他不算是时代的先驱者，因为他是时代的观察者与反思者，他有着强烈的社会责任感和个人主义，这都是他创作的资源。我不觉得他天生就是做导演的料，我只是觉得他是一个时代的跟随摄像，我们走着，他记录着。 他的电影很厉害，他的文笔很厉害，他是Anne Brochet——我的偶像！
本来以为是个大部头，是个难啃的家伙 结果真正开始看的时候除了名字些许拗口，竟然觉得娓娓道来，就像是在看一个遥远的故事。 希腊为了夺回美丽的海伦，不惜横渡爱琴海，讨伐特洛伊。本来有四卷的《我是杀手Je suis un assassin》，只剩下两卷《我是杀手Je suis un assassin》和《我是杀手Je suis un assassin》，正好一头一尾，反而增加了贝尔纳·吉罗多史诗的悲剧色彩，从开头《我是杀手Je suis un assassin》，希腊的阿伽门农，阿喀琉斯，大小埃阿斯还有奥德修斯猛将如云，以及特洛伊的赫克托尔还有帕里斯的人才济济，到后来英雄陨落，阿喀琉斯被射中脚踝身死，赫克托尔死后被绑在车后拖着走，大埃阿斯因为发狂，砍杀同僚清醒后自刎，主将阿伽门农没有死于血肉横飞的战场而是归家后死于偷情的妻子与情夫，被按在牛棚里砍下了头颅。 《我是杀手Je suis un assassin》里雄壮的英雄一个又一个凋敝了，幸而中间两部散失了，不然我恐怕无法接受这一个个英雄的悲剧。 《我是杀手Je suis un assassin》则摆脱了伊利亚特的宏大叙事，转而将目光只投向一心想要回到家乡的奥德修斯。敬献出木马计绝顶聪明的奥德修斯，和同行之人吃了忘记故乡的花，到了巨人的岛，克服海妖塞壬的歌声，甚至前往冥王哀迪斯的地府，在特洛伊待了十年，又经过十年的漂泊，同行的伙伴全部遇难，只有奥德修斯一人独自终于回到家乡，与家人一起杀死了成群趁其不在侵占其家产的求婚者，终于能够与家人团聚幸福的生活在一起。 表面上看《我是杀手Je suis un assassin》最后是皆大欢喜，但是不知道为什么让我体会到了特洛伊战争带有喜剧特色的荒诞，虽然说战胜了敌人，但二十年的漂泊，伙伴一个个死去，会让人思考战争的意义。 如果说《我是杀手Je suis un assassin》是一首群情激昂的战歌，那么《我是杀手Je suis un assassin》就是大战之后充满着悠扬思乡的胡琴之曲，声音浅淡，但最后悲剧的张力反而更能撩动人心。