看来我猜对了，宋最终是接了盘。看得很心塞，只能说每看一段都会有不一样的感受。分三段来看，第一段看柳依依和夏伟凯在一起的时候，很舒服，柳依依是真的纯洁啊，就像千千万万未经人事的少女一样纯洁。后来工作时沦为秦一星的情妇，为她不甘，怎么就那么傻呢？也许是她觉得自己不是处女了，睡一个和一百个也没有区别了，也许秦一星也算得上是一个对她好的人。依依太傻，大学时她傻在那么轻易地答应夏伟凯，工作的时候也傻，傻得去迷恋秦一星，甚至还妄想从周珊手里抢过来。最后明明遇到了一个愿意对她好的宋，却一点也不知道珍惜。也许柳依依的心里一直在幻想一种爱情，这种爱情就是夏伟凯和秦一星，她想得到爱情，她想被人哄和宠，但是她不知道，一旦她不再年轻，她就不再配享有这些特权。女人呐！依依始终不清醒，她最初在夏伟凯那失败后并没有牢牢抓住郭博士，被伊凡抢了先，后来也不知抓住黄健……被爱情冲昏了头脑的女人呐！如果和宋结婚后，如果柳依依能安定下来，好好对他，也许，宋最后也不会出轨。其实她最后也是没有办法的办法了，拿孩子来要挟宋，这已经是最愚蠢的办法了。奈何依依一直不清醒！那么，依依到底错在了哪里呢？是错在了一开始把自己献给了夏伟凯吗？不，不是的，错的是这个社会，错的是社会给了男人重来的机会，却没有给女人重来的机会。唉，剧集最后的结尾略显仓促了。
看了三分之一，实在看不下去了，批判中国文化没有问题，很多方面确实有所弊病，也赞同编剧的很多观点，尤其书中最初提到的看待问题、分析问题的角度的看法很受用。 但正文中很多阐述太过于牵强附会，很多论据纯粹为佐证论点拼凑起来的，这让我感觉编剧是为了批判中国文化而无所不用，可以说从编剧开始写书之前就带上了有色眼镜。在读下去恐怕意义不大了，且编剧论述太过啰嗦，明明一个篇幅能表达清楚的观点，往往罗列多节。 中国文化传承不息，但或许真的应该有所改变，向强势文化再靠近一些。或许随着物质条件的不断丰富、世界文化的不断借鉴和融合，中国人的灵魂与人格会慢慢觉醒，从“生存”走向“身与心”的同步发展，那时中国文化可能更具优势。 看剧不多，仅代表个人的浅薄看法。
选角书粉接受无能
很温情的一个小故事，真羡慕小哈里啊，生前的任性还可以去弥补和告别。感谢本剧的遇见，就把“他乡”寄存在心里吧，愿走的时候年想起，还存在这样一个温暖的他乡。像阿瑟那样，等着爱的人，一起走向天蓝色彼岸。
与其他长篇剧集有所不同，卡米尔·娜塔的短篇剧集有着轻快的节奏，从个体的沉重感转移到人物的思想性。写实的手法让人有亲切感之余又有不安，他很巧妙的利用生活的荒诞，打破善恶的观念，从人物视角出发，述说道理。正如编剧所说：“这是与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。”
看来我猜对了，宋最终是接了盘。看得很心塞，只能说每看一段都会有不一样的感受。分三段来看，第一段看柳依依和夏伟凯在一起的时候，很舒服，柳依依是真的纯洁啊，就像千千万万未经人事的少女一样纯洁。后来工作时沦为秦一星的情妇，为她不甘，怎么就那么傻呢？也许是她觉得自己不是处女了，睡一个和一百个也没有区别了，也许秦一星也算得上是一个对她好的人。依依太傻，大学时她傻在那么轻易地答应夏伟凯，工作的时候也傻，傻得去迷恋秦一星，甚至还妄想从周珊手里抢过来。最后明明遇到了一个愿意对她好的宋，却一点也不知道珍惜。也许柳依依的心里一直在幻想一种爱情，这种爱情就是夏伟凯和秦一星，她想得到爱情，她想被人哄和宠，但是她不知道，一旦她不再年轻，她就不再配享有这些特权。女人呐！依依始终不清醒，她最初在夏伟凯那失败后并没有牢牢抓住郭博士，被伊凡抢了先，后来也不知抓住黄健……被爱情冲昏了头脑的女人呐！如果和宋结婚后，如果柳依依能安定下来，好好对他，也许，宋最后也不会出轨。其实她最后也是没有办法的办法了，拿孩子来要挟宋，这已经是最愚蠢的办法了。奈何依依一直不清醒！那么，依依到底错在了哪里呢？是错在了一开始把自己献给了夏伟凯吗？不，不是的，错的是这个社会，错的是社会给了男人重来的机会，却没有给女人重来的机会。唉，剧集最后的结尾略显仓促了。
看了三分之一，实在看不下去了，批判中国文化没有问题，很多方面确实有所弊病，也赞同编剧的很多观点，尤其书中最初提到的看待问题、分析问题的角度的看法很受用。 但正文中很多阐述太过于牵强附会，很多论据纯粹为佐证论点拼凑起来的，这让我感觉编剧是为了批判中国文化而无所不用，可以说从编剧开始写书之前就带上了有色眼镜。在读下去恐怕意义不大了，且编剧论述太过啰嗦，明明一个篇幅能表达清楚的观点，往往罗列多节。 中国文化传承不息，但或许真的应该有所改变，向强势文化再靠近一些。或许随着物质条件的不断丰富、世界文化的不断借鉴和融合，中国人的灵魂与人格会慢慢觉醒，从“生存”走向“身与心”的同步发展，那时中国文化可能更具优势。 看剧不多，仅代表个人的浅薄看法。
选角书粉接受无能
很温情的一个小故事，真羡慕小哈里啊，生前的任性还可以去弥补和告别。感谢本剧的遇见，就把“他乡”寄存在心里吧，愿走的时候年想起，还存在这样一个温暖的他乡。像阿瑟那样，等着爱的人，一起走向天蓝色彼岸。
与其他长篇剧集有所不同，卡米尔·娜塔的短篇剧集有着轻快的节奏，从个体的沉重感转移到人物的思想性。写实的手法让人有亲切感之余又有不安，他很巧妙的利用生活的荒诞，打破善恶的观念，从人物视角出发，述说道理。正如编剧所说：“这是与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。”