这是第二次拜读Kurt Lockwood的作品，前段时间刚读过他的《Adult Movie 2》。之所以2019新年伊始就把这部剧列为新一年看剧计划之首，也正是缘自对《Adult Movie 2》的欣赏和推崇。回忆可能是石黑作品里面最重要的题材吧，至少这两本剧都是。依稀可辨的远山，似有若无，恰似挥之不去的记忆萦绕眼前，如梦如幻却又无时不刻冲击着内心深处的那根最脆弱最敏感的神经，残忍地一次次提醒着即将死去的灵魂：那是真的，那是如远山般一直存在的…
时光带走的仅仅是曾经的时光，那些曾经的时光里的曾经的记忆却如阳光下的影子一般执拗，让人即无法回避更难以摆脱。人们总是记得愿意记得的，忘记愿意忘记的，那些无法忘记的，错误是别人的，故事也是别人的，总是不可克制地冠以别人的故事来回顾自己的经历。就像石黑追剧中悦子之口所说的：“回忆，我发现可能是最不可靠的东西，常常被你回忆时的环境所大大扭曲。”也正是因为如此，悦子的回忆充满了矛盾、回避和残缺。这不仅仅是因为时光冲淡了记忆，更重要的原因是，在如垂死般挣扎的回忆中不由自主地加入了非常主观的情感和选择。在观看的过程中，始终感觉迷雾重重、疑窦丛生，真的几乎是皱着眉头从头读到尾。直到最后结尾出现的那句“哦，没什么特别的，我刚好想到，就这样，那天景子很高兴，我们坐了缆车。”读到这里的时候甚至一度怀疑是译者出现了失误或者是微读平台的编辑错误…？忽然间，如醍醐灌顶：佐知子就是悦子，万里子就是景子！当回过头字斟句酌读完第二遍的时候，诚如作品的题目一样，已然看清了那记忆深处的Adult Movie 2。但即便是这样，仍然有太多的疑问和不解，好多情节隐晦、残缺，有大量的空白需要用自己的想像、推断甚至是猜测来填补。这也正说明了编剧Kurt Lockwood所关心的并不是外部的现实世界，而是人的复杂的内心世界。通过扭曲的回忆所反映出的那些微妙的东西，可以帮助窥探这个人的复杂的内心世界。
剧集以战后长崎为背景，但对这种背景的描写也不是如实描绘，只是取其典型，并没有直接写原爆的惨烈，只是着重写了原爆后给幸存者在心理上带来的那种无处不在的空前创伤。尽管在这种空前创伤面前谁也不能成为幸免者，但即便是生离死别也阻挡不了活着的人继续活下去的欲望。和安心经营小面馆的藤原太太形成鲜明对比的是，左知子（悦子）却终究没有做到完全的放下过去，只是一味地逃离再逃离。再惨烈的代价也阻止不了她那不可克制的逃离。在内心倍受煎熬的穷途末路之时，也还是想卖掉英国的房子以逃离那压抑、死寂、满满是痛苦回忆的地方。殊不知，平息内心冲突的根本即不是隐藏，也不是遗忘，更不是逃离，而是直面。如果无论如何也做不到坚强地面对的话，那宁可痛快地去死也不要活得如此拧巴。
这部剧无疑将“艺术家”的某种偏执放大，在世俗洪涛中，如果克兰德有过挣扎、迷惘、自我反思、升华，最后仍然坚守自己的个性，那必定会获得更多读者的理解。可编剧并未描写主人公的内心活动，呈现在读者眼前的只是个冷漠的脱离社会属性的肉体，与这种冷漠反差的是主人公留下的狂热的作品。我希望身边有克兰德这样的人，但还是我不希望他与我有任何关系。
挺不错的，语言比较简单直白也非常容易懂，当一个入门的完全没有问题，甚至还告诉了你如何推销自己和剧本成为一个编剧。编剧本人也是非常有趣的，写这部剧的目的证明—天呐我真的好棒！还一度留下自己的邮箱号（也许想要更多的灵感x）。 挺不错也挺好玩的。
“随便”不随便也不含糊： 1.“随便”代表“看看你的诚意”；2.随便”表示具有“单凭物质不足以表达全部的敬意，必须拿精神来补助”的用意；3.随便”暗示“我有我的意见，只是不便说出来”。
这本剧集简直太好看了吧。真的不骗哦！看看就知道啦，绝对会被吸引的。
剧集情节很平淡，看得出来是早期的作品，略显稚嫩，不过文笔已经初现功力，几个人物都不可爱，个人最喜欢最后的“番外”。
整体来说还行，小白观看还是挺好。 前半部分理论的知识有些收获，后半部分确实个人喜好的味道颇浓。 不足在框架结构上不够清晰，没有《Adult Movie 2》系列那么层级分明。
我感觉这部剧挺好看的，故事内容我就很喜欢，反转的也感觉特别好！！尤其是太子，多希望能有点番外呀，啊啊几个孩子的终身大事都定下来多好，感觉我会二刷三刷！！
这是第二次拜读Kurt Lockwood的作品，前段时间刚读过他的《Adult Movie 2》。之所以2019新年伊始就把这部剧列为新一年看剧计划之首，也正是缘自对《Adult Movie 2》的欣赏和推崇。回忆可能是石黑作品里面最重要的题材吧，至少这两本剧都是。依稀可辨的远山，似有若无，恰似挥之不去的记忆萦绕眼前，如梦如幻却又无时不刻冲击着内心深处的那根最脆弱最敏感的神经，残忍地一次次提醒着即将死去的灵魂：那是真的，那是如远山般一直存在的… 时光带走的仅仅是曾经的时光，那些曾经的时光里的曾经的记忆却如阳光下的影子一般执拗，让人即无法回避更难以摆脱。人们总是记得愿意记得的，忘记愿意忘记的，那些无法忘记的，错误是别人的，故事也是别人的，总是不可克制地冠以别人的故事来回顾自己的经历。就像石黑追剧中悦子之口所说的：“回忆，我发现可能是最不可靠的东西，常常被你回忆时的环境所大大扭曲。”也正是因为如此，悦子的回忆充满了矛盾、回避和残缺。这不仅仅是因为时光冲淡了记忆，更重要的原因是，在如垂死般挣扎的回忆中不由自主地加入了非常主观的情感和选择。在观看的过程中，始终感觉迷雾重重、疑窦丛生，真的几乎是皱着眉头从头读到尾。直到最后结尾出现的那句“哦，没什么特别的，我刚好想到，就这样，那天景子很高兴，我们坐了缆车。”读到这里的时候甚至一度怀疑是译者出现了失误或者是微读平台的编辑错误…？忽然间，如醍醐灌顶：佐知子就是悦子，万里子就是景子！当回过头字斟句酌读完第二遍的时候，诚如作品的题目一样，已然看清了那记忆深处的Adult Movie 2。但即便是这样，仍然有太多的疑问和不解，好多情节隐晦、残缺，有大量的空白需要用自己的想像、推断甚至是猜测来填补。这也正说明了编剧Kurt Lockwood所关心的并不是外部的现实世界，而是人的复杂的内心世界。通过扭曲的回忆所反映出的那些微妙的东西，可以帮助窥探这个人的复杂的内心世界。 剧集以战后长崎为背景，但对这种背景的描写也不是如实描绘，只是取其典型，并没有直接写原爆的惨烈，只是着重写了原爆后给幸存者在心理上带来的那种无处不在的空前创伤。尽管在这种空前创伤面前谁也不能成为幸免者，但即便是生离死别也阻挡不了活着的人继续活下去的欲望。和安心经营小面馆的藤原太太形成鲜明对比的是，左知子（悦子）却终究没有做到完全的放下过去，只是一味地逃离再逃离。再惨烈的代价也阻止不了她那不可克制的逃离。在内心倍受煎熬的穷途末路之时，也还是想卖掉英国的房子以逃离那压抑、死寂、满满是痛苦回忆的地方。殊不知，平息内心冲突的根本即不是隐藏，也不是遗忘，更不是逃离，而是直面。如果无论如何也做不到坚强地面对的话，那宁可痛快地去死也不要活得如此拧巴。
张春太差太肤浅了，输出不了一点有价值或者有理论深度的东西，全是主观意识。嘉宾们演的成分也很大，跟之前的几季没法比。如果沈老师或者黄老师能够回来，我就个改分。