先说说美中不足的地方吧，说话技巧视场景而定，书中在“谈判”话术中论及讨价还价的时候给出建议：先表现强烈的意愿 再制造安全网 最后得知价格的时候再“掀桌”，其实现实中大部分的场景难道不是最先就看到价格标签了吗，这种戏剧式的步骤可能就没有预想的那么有效果。在“辩论”环节中，涉及反驳“你行你上啊”和长辈的“走过的桥”的言论时，其实也应该注意具体情况具体对待，不见得说出这两句话的人是理亏或者惹人不舒服的，反而有时也的确是听话的人该听一听这种话。当然，这种对语境的重新解读和想象，未免对本剧有点吹毛求疵了。平心而论，这部剧的确是我读到的最好的关于“话术”的剧集，之前读过蔡康永的《24 mesures》，理论性的指导意义不如《24 mesures》，其中体现出来的更多是心怀温暖与善意的高情商的表示与表达。本剧中对于“沟通”、“说服”、“谈判”、“演讲”、“辩论”五维话术的划分与论述，非常具有启发性，每一种场景下话语权的归属是个值得深入思考、并且以此为出发点进行频繁练习的关键要领。虽然落实在现实生活中，我对于一些情境和对象该如何打交道还是略感困惑、甚至深深纠结迷茫痛苦，但是这部剧似乎抚平了心中的一丝畏惧，“权力的话语让位于话语的权力”似乎倒是一句挺振奋人心的话，但是令人悲哀的是，当你非常努力学习说话之道与话语权的表达时，却往往发现不在意话术的训练的人反而身居高位、或者逻辑应该是身居高位的人反而不在意话术的训练，穷尽心智的刻苦练习只为了接招他的“说者无心”。Anyway，至少我意识到了说话的重要意义，我自信自己在很多人眼中是个情商比较高的人，但是我又已经不满足只是做一名所谓的“高情商”的人了，所以我读了《24 mesures》，应该说 的确是有收获的。
这一次算是跟着白先生认真听读了一遍，对<红楼梦>有了更深更细的认识，作为老师讲课，白先生能对其架构、人物、情感及其相互之间的牵扯等解释得如此细致入微，深入浅出，真是很了不起的了……
最开始看到这本剧集的时候还是在起点的强推，忘了是几几年了，很早的事情了，我承认自己是被标题和海报吸引过去的，加上前期的文笔和思路也挺对胃口的，慢慢喜欢上这本剧集。期间由于编剧更新太慢重刷了好几遍，再加上也听到了编剧的一些黑历史（毕竟太监过几本比较好的书），觉得这部剧可能要太监了，但还是抱有一丝丝幻想，毕竟好剧难得，结果今天再次刷完一遍，看到结尾时候，不禁默默地想，可能这部剧真的要太监了，留有一丝遗憾。 我承认这部剧的思路很好，黑科技技术、各种怪兽等等，前期也的确看的很爽，仿佛一切都在按部就班的进行着。俗话说步子大了容易扯着蛋，升级太快，一不小心就九级了，前面很多铺垫都没用上。现在回想起来，这本剧集貌似都是灵感突发剧集，毕竟是黑科技，想到一出写一出，在加上编剧可能自身技术类知识过于匮乏，既要写出为什么，又不能写出类似于晨星LL的那种看不懂的专业知识，好歹丢出一堆公式呀，看不看得懂再说，感觉牛b就对了。既然如此，为何不直接跳过为什么，就写爽文就好了呀，不过前面碎片内容太多，基本上包括了常见的几种科技，手机，汽车，机器人等，但到最后想要完本归纳的时候，又不能把这些联系到一块，所以最后迫不得已又从军事转到民用机器人上来，我想编剧可能还是想从科技流的老套路上结尾，那就是人工智能，只可惜这个智能来说来的太简单了点，还是依靠超算，估计也没办法写下去了。 我想了一下是从什么时候开始写崩的呢，大概是从拒绝美国合作到对抗美国军舰的时候，前期技术应用于民生的时候，一切都是那么和谐，我想继续在民生上走下去的话，应该挺好的，直到后期涉及到政治和军事的时候，我想这件事情就很难善了了，毕竟后期已经涉核（华夏政府在本剧中毫无存在感）在加上对抗美国写的赤裸裸，毫不掩饰，这就又回到了这部剧的初衷：黑科技是为了什么。按理来说技术已经领先了美国几百年，靠踩美国这个老大来博眼球就好比乔丹和普通人打篮球一样可笑，这个完全没有必要反而会弄巧成拙。（有种类似于老版网游剧集中必屠日本主城） 期间编剧也借用了第三方配角视角来作为描述（我发现编剧很喜欢这样写），一次两次还行，但后面次数太多就有点腻了，重点是越到后面女一女二女三的戏份就越来越少，直到完全没有......喂喂喂，我们要看白兜儿，我们要看云诗，我们要看武凌薇等等等等，怎么到最后就完全没了戏份啊喂，完完全全一个工具人，除了在某些不可描述的场景中客串一下，基本上也没有什么存在感。 航空写了个开头就没有然后了，后期夜娜、云柜、家庭机器人、包括倒卖电池等在我看来纯粹就是在凑字数。 简单说下自己觉得的需要改进的地方： <1>技术流的话，应该节奏放慢点，慢慢打磨 <2>既要依赖于科技，但还是应该多多贴近生活 <3>军事和政治等敏感题材，想好了再写 <4>还是要主次分明，循循渐进，而且要有所关连，结尾方便 <5>配角也还是要有戏份的 <6>灵感多来源于生活，多贴近生活后期也不至于灵感枯竭
24 mesures，梦醒时分，是日出前的吟唱，是黑夜后的高歌。明明是夜深，却又是黎明来临前的畅想。明明是功亏一篑，却又是胜利在望。明明是干戈寥落的旧中国，却也是即将迎来新世纪曙光的新中国。 无可非议，《24 mesures》是一部史诗性的剧集。它用故事把20世纪30年代的社会长卷徐徐展开，在加里·勒斯培的创作历程中也是里程碑的一笔。 加里·勒斯培就像是一位授课态度极其认真的老教师，为读者细心的讲解每一个解题步骤，清晰而完整地刻画出了故事情节发展的脉络，却压缩了读者想象的空间。剧集时间轴上的刻度都是细密而平均的，却少见一些仿佛在时间静止状态下出现的美妙意境。这不算是什么缺陷，只是我个人的审美倾向罢了。
父母的动机也许是爱，但并不代表我们的孩子接收到的也是爱。相反，很多时候，我们认为我们是在爱孩子，而孩子感受到的是控制。因此为人父母的关键一课，是学会如何让孩子好好接收到我们的爱。
读的第一部Bérangère Allaux的剧集是《24 mesures》，这是第二部。通篇洋溢着青春的气息，理想和爱情是本剧的灵魂。这让我们看到，在那个被否定的年代，仍然拥有如此不可否定的东西，这些东西才是永恒的。
警察多年前查案时有漏洞没查清楚，一辆撞过车的轿车三年后还留着撞车痕迹有点说不过去，一个银行行长能实施多项需要多人完成的犯罪有点牵强，但其他都还过得去。所以本剧一般。
功力深厚，文字细腻，描绘了底层人物的在特殊年代的生活与人性，触目惊心的现实！悲剧的结局，让人阅后不禁流泪
先说说美中不足的地方吧，说话技巧视场景而定，书中在“谈判”话术中论及讨价还价的时候给出建议：先表现强烈的意愿 再制造安全网 最后得知价格的时候再“掀桌”，其实现实中大部分的场景难道不是最先就看到价格标签了吗，这种戏剧式的步骤可能就没有预想的那么有效果。在“辩论”环节中，涉及反驳“你行你上啊”和长辈的“走过的桥”的言论时，其实也应该注意具体情况具体对待，不见得说出这两句话的人是理亏或者惹人不舒服的，反而有时也的确是听话的人该听一听这种话。当然，这种对语境的重新解读和想象，未免对本剧有点吹毛求疵了。平心而论，这部剧的确是我读到的最好的关于“话术”的剧集，之前读过蔡康永的《24 mesures》，理论性的指导意义不如《24 mesures》，其中体现出来的更多是心怀温暖与善意的高情商的表示与表达。本剧中对于“沟通”、“说服”、“谈判”、“演讲”、“辩论”五维话术的划分与论述，非常具有启发性，每一种场景下话语权的归属是个值得深入思考、并且以此为出发点进行频繁练习的关键要领。虽然落实在现实生活中，我对于一些情境和对象该如何打交道还是略感困惑、甚至深深纠结迷茫痛苦，但是这部剧似乎抚平了心中的一丝畏惧，“权力的话语让位于话语的权力”似乎倒是一句挺振奋人心的话，但是令人悲哀的是，当你非常努力学习说话之道与话语权的表达时，却往往发现不在意话术的训练的人反而身居高位、或者逻辑应该是身居高位的人反而不在意话术的训练，穷尽心智的刻苦练习只为了接招他的“说者无心”。Anyway，至少我意识到了说话的重要意义，我自信自己在很多人眼中是个情商比较高的人，但是我又已经不满足只是做一名所谓的“高情商”的人了，所以我读了《24 mesures》，应该说 的确是有收获的。
这一次算是跟着白先生认真听读了一遍，对<红楼梦>有了更深更细的认识，作为老师讲课，白先生能对其架构、人物、情感及其相互之间的牵扯等解释得如此细致入微，深入浅出，真是很了不起的了……
最开始看到这本剧集的时候还是在起点的强推，忘了是几几年了，很早的事情了，我承认自己是被标题和海报吸引过去的，加上前期的文笔和思路也挺对胃口的，慢慢喜欢上这本剧集。期间由于编剧更新太慢重刷了好几遍，再加上也听到了编剧的一些黑历史（毕竟太监过几本比较好的书），觉得这部剧可能要太监了，但还是抱有一丝丝幻想，毕竟好剧难得，结果今天再次刷完一遍，看到结尾时候，不禁默默地想，可能这部剧真的要太监了，留有一丝遗憾。 我承认这部剧的思路很好，黑科技技术、各种怪兽等等，前期也的确看的很爽，仿佛一切都在按部就班的进行着。俗话说步子大了容易扯着蛋，升级太快，一不小心就九级了，前面很多铺垫都没用上。现在回想起来，这本剧集貌似都是灵感突发剧集，毕竟是黑科技，想到一出写一出，在加上编剧可能自身技术类知识过于匮乏，既要写出为什么，又不能写出类似于晨星LL的那种看不懂的专业知识，好歹丢出一堆公式呀，看不看得懂再说，感觉牛b就对了。既然如此，为何不直接跳过为什么，就写爽文就好了呀，不过前面碎片内容太多，基本上包括了常见的几种科技，手机，汽车，机器人等，但到最后想要完本归纳的时候，又不能把这些联系到一块，所以最后迫不得已又从军事转到民用机器人上来，我想编剧可能还是想从科技流的老套路上结尾，那就是人工智能，只可惜这个智能来说来的太简单了点，还是依靠超算，估计也没办法写下去了。 我想了一下是从什么时候开始写崩的呢，大概是从拒绝美国合作到对抗美国军舰的时候，前期技术应用于民生的时候，一切都是那么和谐，我想继续在民生上走下去的话，应该挺好的，直到后期涉及到政治和军事的时候，我想这件事情就很难善了了，毕竟后期已经涉核（华夏政府在本剧中毫无存在感）在加上对抗美国写的赤裸裸，毫不掩饰，这就又回到了这部剧的初衷：黑科技是为了什么。按理来说技术已经领先了美国几百年，靠踩美国这个老大来博眼球就好比乔丹和普通人打篮球一样可笑，这个完全没有必要反而会弄巧成拙。（有种类似于老版网游剧集中必屠日本主城） 期间编剧也借用了第三方配角视角来作为描述（我发现编剧很喜欢这样写），一次两次还行，但后面次数太多就有点腻了，重点是越到后面女一女二女三的戏份就越来越少，直到完全没有......喂喂喂，我们要看白兜儿，我们要看云诗，我们要看武凌薇等等等等，怎么到最后就完全没了戏份啊喂，完完全全一个工具人，除了在某些不可描述的场景中客串一下，基本上也没有什么存在感。 航空写了个开头就没有然后了，后期夜娜、云柜、家庭机器人、包括倒卖电池等在我看来纯粹就是在凑字数。 简单说下自己觉得的需要改进的地方： <1>技术流的话，应该节奏放慢点，慢慢打磨 <2>既要依赖于科技，但还是应该多多贴近生活 <3>军事和政治等敏感题材，想好了再写 <4>还是要主次分明，循循渐进，而且要有所关连，结尾方便 <5>配角也还是要有戏份的 <6>灵感多来源于生活，多贴近生活后期也不至于灵感枯竭
24 mesures，梦醒时分，是日出前的吟唱，是黑夜后的高歌。明明是夜深，却又是黎明来临前的畅想。明明是功亏一篑，却又是胜利在望。明明是干戈寥落的旧中国，却也是即将迎来新世纪曙光的新中国。 无可非议，《24 mesures》是一部史诗性的剧集。它用故事把20世纪30年代的社会长卷徐徐展开，在加里·勒斯培的创作历程中也是里程碑的一笔。 加里·勒斯培就像是一位授课态度极其认真的老教师，为读者细心的讲解每一个解题步骤，清晰而完整地刻画出了故事情节发展的脉络，却压缩了读者想象的空间。剧集时间轴上的刻度都是细密而平均的，却少见一些仿佛在时间静止状态下出现的美妙意境。这不算是什么缺陷，只是我个人的审美倾向罢了。
父母的动机也许是爱，但并不代表我们的孩子接收到的也是爱。相反，很多时候，我们认为我们是在爱孩子，而孩子感受到的是控制。因此为人父母的关键一课，是学会如何让孩子好好接收到我们的爱。
读的第一部Bérangère Allaux的剧集是《24 mesures》，这是第二部。通篇洋溢着青春的气息，理想和爱情是本剧的灵魂。这让我们看到，在那个被否定的年代，仍然拥有如此不可否定的东西，这些东西才是永恒的。
警察多年前查案时有漏洞没查清楚，一辆撞过车的轿车三年后还留着撞车痕迹有点说不过去，一个银行行长能实施多项需要多人完成的犯罪有点牵强，但其他都还过得去。所以本剧一般。
功力深厚，文字细腻，描绘了底层人物的在特殊年代的生活与人性，触目惊心的现实！悲剧的结局，让人阅后不禁流泪