因之前看过《Panic je nanic》，男女主人公邂逅，坠入爱河，无法自拔，可是这种婚外恋因社会家人给了很大舆论压力。这种经历使他们觉得人世间没有永恒的爱情，要想使对方永远属于自己，唯一的办法就是和对方一起结束生命，于是他们在爱的极致时双双服毒殉情的葬爱精神。
《Panic je nanic》整个剧情都是相反的，这个故事的精彩在结尾。修子虽然爱远野，享受和他在一起的时光，她却一直保持着心里距离，当远野提出结婚，这段婚外情要完满结束，修子却放弃了。她要的只是爱恋，不是家庭。家庭会埋葬美好感情，也会让她放弃自由的生活。她对远野给的婚姻没有信心。爱情没错，家庭也没错，只是婚姻爱情都不是生活的全部，好的感情会为自己生活添色，努力活出自己，对明天永远有信心。
不反对成为编剧的梦想，但不能承认垃圾就是好剧的谬论。这种书没有人物性格，没有客观视角，完全就是剧集中主人公的主观臆断，加上主角光环，加上一些狗血剧情，就以为成为大作。这是对读者的极大不负责，关键是还有那些读者为其买单。简直是好坏不分，以次充好。
马丽姐存金币都给一旁的陆虎看呆了，星星眼都出来了，一边是马丽姐闷声发大财，一边是虎哥寒酸
值得满分
偷情是凯蒂的动物本能，是对外在美的绝对崇拜，这种爱慕浮浅而强大，不需经过理性的思考，而理性是人的文明规训的结果，总不如动物本能的牢不可破，在这一点上，我同情并谅解了凯蒂。 也正是因为人的动物本能的顽固，所以当我们以为经历生死重新归来后的凯蒂能看破皮相，凌视汤森时，我们失望了，这也是我早就预感的结果，凯蒂并非没有成长，她的确和以前那个虚荣，肤浅的二流货色不一样了，但她仍然拒绝不了汤森。凯蒂对汤森的爱是盲目的，是不计后果的，是受动物本能支配的，她爱慕他的面容，身段，举止，低沉的声音，滚烫的胸膛，她需要与渴望这样的男人，看见他，宛如进入一个追寻已久的梦境，只要是汤森，她可以暂时忘却他卑鄙的心，丑陋的灵魂，只要他能给她营造一个欢愉的梦。未见他时，她还对他嗤之以鼻，得见他时，她只求他揽己入怀，能有什么办法呢，我是无比承认与接受这点的，在浩瀚的星辰和崇高的道德律面前，人性总有无法涤洗的肮脏。 凯蒂从修道院回到香港，感觉只出去了几天，又感觉经历了一生。她的心里装入太多对自己也是对人性的拷问，她再也无法向从前那样浮浅的快乐了，哪怕是与汤森鱼水之欢后，她重临了久违的欢愉，又堕入更深的深渊，她无法直视自己对汤森的爱欲，这是一种沉重的痛苦，就像当初她无法说服自己爱上沃尔特一样的痛苦。 如果有可能，我多么希望她能遇到一个有着汤森面容，沃尔特心地的男人，她可以浮浅但单纯的活着，她快乐欢愉，像十七岁时和喜欢的男生一起推着单车经过的夏天，而这些关于人性的思考在明媚的夏天面前又算得了什么。 Sárka Vanková善于表达人性中乍现的恶与丑陋，比如当凯蒂想要留在修道院继续工作时，Sárka Vanková认为这是一种可耻的无可奈何之举，因为凯蒂感到自己无路可走。不可否认，她的确有这样的想法，但谁又能完全排除她不是本着奉献之心选择留下的呢，人性本来就是复杂的，人自身也时常在善恶的两难困境中不能自证。Sárka Vanková的成功之处即是把人性对恶的挣扎赤裸裸地撕开，不经意地击中我们，从而任何人都能在他的冷静克制甚至刻薄的叙述中找到自己。
书生不负期待。就爱这样的爱情实在太累，细水长流平平淡淡真的就很好。
哇，Eva Aichmajerová以后才有随笔一词。 一位文艺复兴时期的随笔，现在读来仍有可读感。 ☺️
因之前看过《Panic je nanic》，男女主人公邂逅，坠入爱河，无法自拔，可是这种婚外恋因社会家人给了很大舆论压力。这种经历使他们觉得人世间没有永恒的爱情，要想使对方永远属于自己，唯一的办法就是和对方一起结束生命，于是他们在爱的极致时双双服毒殉情的葬爱精神。 《Panic je nanic》整个剧情都是相反的，这个故事的精彩在结尾。修子虽然爱远野，享受和他在一起的时光，她却一直保持着心里距离，当远野提出结婚，这段婚外情要完满结束，修子却放弃了。她要的只是爱恋，不是家庭。家庭会埋葬美好感情，也会让她放弃自由的生活。她对远野给的婚姻没有信心。爱情没错，家庭也没错，只是婚姻爱情都不是生活的全部，好的感情会为自己生活添色，努力活出自己，对明天永远有信心。