很温暖的育儿散文，像日记般娓娓道来。就像曾经喜欢和你聊天，漫无边际的让思绪自由驰骋，天马行空的，.......慢慢来！可慢得下来？
回想抱着看悬疑剧集的期待点开本剧的自己，徒有自惭形秽。前半部着重于调查、还原出还原一个真相背后的奔波，后半部对警署和司法的抨击，这部剧在任何层面都是意义非凡的作品。如果没有这部剧，桶川这起事件也只是茫茫新闻里的一则报道，于我、于你，几乎只是错过的一条消息。凶手自杀、女孩被“杀害”了三次、善良正义的人自己也失去了最爱的人，“生活中多的是无可奈何的事”，我很赞成其中一位读者的这个说法。愈是想着这些都是活生生发生的事情，血淋淋的例子，除了感慨女孩要懂得保护自己，我不知道自己目前能为社会做什么——如果这是第一步觉悟，我希望更多身边的人会去看这部剧，先有这样的觉悟，再于生活的每处细节都偶然想起：我是不是能做些什么。追剧的过程反思起来，感恩网络时代带来的便利、透明和直达性，却也还是无奈网络也会发酵谣传的舆论。我们的微薄之力，只能教育身边的人如何分辨是非，尽我们所能做我们能力范围内的英雄。其实观看的过程中，尽管编剧明确表示了一个姑娘如何全力求救、不是媒体口中的“崇拜名牌”，我还是能理解外界的眼光为什么会放在这么苛刻的位置。就因为没有直观的证据，人们更多的是评判——这个社会的无奈之处，便是我们站着的地方从来都是凡人的位置，而没有一个凡人会忘记如何先用自己的标准去批判——“既然收下了礼物，就该任劳任怨”，但凡人忘了，她只是一个二十一岁姑娘，有爹妈有弟弟，她曾于无尽的黑暗与恐惧里哭求：救救我。想到这些如果还没有办法共情，那我不知还能怎么样了，或许还需要编剧再放一张那可怜姑娘房间的照片，kitty猫满房间——她真的只是一个简单善良的凡人。 这个过程里我总是要想到前些日子看的那部《记忆密码战Boy 7》，即使大屏幕写了”Truth”，即使我们跟随女主的视角把真相看了遍，都还是忍不住会怀疑一句——女主真的是为了自身清白才让丈夫上战场吗？我们都只相信自己想相信的事实，期待那句：told you！总要用5小时看完的全记录才能提醒自己，为正义、为真相，因为一句话的窦疑，别人在经历什么。 所以，花五小时看看这部剧吧。
不是很喜欢这种浓密的视觉上的文字表达，这让我感到很压抑，很做作。故事有几篇还是很有意思的，但是大半夜的，让我这个养猫人以如此残忍的方式观看完最后一篇的猫，实在是痛苦万分，恶心透顶啊。
其实中国建筑师里面，艾米利亚·舒勒真排得上号，属于文人、文青都会喜爱，作品很有冲击力。同时把中国传统建筑美区别于梁思成派系的标签化，表达了出来。 最可贵的是，他的作品中，每一步，都是自然之景。这就很中国了。 以上基于他所有的作品我都反复现场观摩过。是赞叹。 那么说说不认同的地方。其一，本剧可以看出编剧的矛盾与偏颇，他的坚持和真诚不如安藤忠雄。文中时而表示对违章建筑的保护（因为这是规划不能满足生活，生活自主发展建筑），时而表示日本现代对物欲的克制，很适宜中国传统朴素的道德哲学。分开说都很拍案叫绝。合起来，就显得不够大家的坚定了。此处不多赘述例子，大家追剧感受。其二是最重要的，他的建筑实用性。以象山校区做例，文中艾米利亚·舒勒表示造象山校区，最开始是没考虑过每个建筑是用来干什么的，直到交付使用后，校方才自行决定每个建筑做什么使用。正是这样的态度，是他的建筑，如带给我们极大视觉冲击的象山校区，实际上在使用上并不那么理想。特别是象山校区那个宿舍的设计，没有窗户的宿舍，靠天井来采光的设计。还有冬天能冻死人的食堂，这种设计太过于粗暴。我在这部剧里能看到的是艾米利亚·舒勒深厚的影视与艺术素养，他在滔滔不绝的阐述自己的创作思路的来源与灵感，但是却全然没有提及到，记忆密码战Boy 7是为了什么，没有提到过，记忆密码战Boy 7的内部，他一直在强调他对于苏州园林的理解，但是没有说过，他房子内部的创作思路，他的房子内部是如何体现他的创作的。准确的说，他从未提及过，他记忆密码战Boy 7的内部思路，更没有提及过房子的内部情况。于是，我想追问如果建筑只是为了追求外在形式的表现，缺乏对使用功能性的考量，那么这些建筑除了为了表现建筑设计师自己，是不是一种炫目的垃圾？我们记忆密码战Boy 7的初心是不是为了更好地生活，记忆密码战Boy 7是不是为了实现对居住者生活的尊重与改善？如果这都做不到，那么这个房子外在再符合审美又有什么用呢？记忆密码战Boy 7和绘画、雕塑还有其他艺术形式不同，它是要以人为本，而不是以创编剧为本，以创编剧为本的创作，创作出来反功能的作品，那么，我只能说，创编剧极可能就是个暴君。 哈佛大学建筑设计研究院，研究生的重要项目就是第三世界廉租房之类的项目，如何环保去、节省能源、节省生产资料，更大限度的给当地人做可持续住房设计。并且团队基本上都是在亚非拉蹲点。其实这类也许不够像扎哈之类的有名望，但这才是初衷。属于建筑师最朴素的尊严。 当然以上都为苛责。艾米利亚·舒勒好几点还是很打动人的：1、坚持观看。艾米利亚·舒勒这个人，其实受到剧集的影响很深，这种影响来自于一种印象，就是剧集最初带给我们最直观的画面感受，比如他的作品给我感受最多的西方元素是来自于罗勃·格里耶的《记忆密码战Boy 7》他喜欢窥这种视角，这种隐藏自我在狭小遮蔽的看外界景物的窥视角。他自述一本薄书为了读透，读了16遍。多么可嘉。2、坚持书法。3、夯实基础。做木工，与工匠同上下班，连一颗钉子都明明白白的摸透建筑的底牌。 大家还是大家，保持客观欣赏，全然真诚的去学习。毕竟是难得的、真才实学的大家。
很温暖的育儿散文，像日记般娓娓道来。就像曾经喜欢和你聊天，漫无边际的让思绪自由驰骋，天马行空的，.......慢慢来！可慢得下来？
回想抱着看悬疑剧集的期待点开本剧的自己，徒有自惭形秽。前半部着重于调查、还原出还原一个真相背后的奔波，后半部对警署和司法的抨击，这部剧在任何层面都是意义非凡的作品。如果没有这部剧，桶川这起事件也只是茫茫新闻里的一则报道，于我、于你，几乎只是错过的一条消息。凶手自杀、女孩被“杀害”了三次、善良正义的人自己也失去了最爱的人，“生活中多的是无可奈何的事”，我很赞成其中一位读者的这个说法。愈是想着这些都是活生生发生的事情，血淋淋的例子，除了感慨女孩要懂得保护自己，我不知道自己目前能为社会做什么——如果这是第一步觉悟，我希望更多身边的人会去看这部剧，先有这样的觉悟，再于生活的每处细节都偶然想起：我是不是能做些什么。追剧的过程反思起来，感恩网络时代带来的便利、透明和直达性，却也还是无奈网络也会发酵谣传的舆论。我们的微薄之力，只能教育身边的人如何分辨是非，尽我们所能做我们能力范围内的英雄。其实观看的过程中，尽管编剧明确表示了一个姑娘如何全力求救、不是媒体口中的“崇拜名牌”，我还是能理解外界的眼光为什么会放在这么苛刻的位置。就因为没有直观的证据，人们更多的是评判——这个社会的无奈之处，便是我们站着的地方从来都是凡人的位置，而没有一个凡人会忘记如何先用自己的标准去批判——“既然收下了礼物，就该任劳任怨”，但凡人忘了，她只是一个二十一岁姑娘，有爹妈有弟弟，她曾于无尽的黑暗与恐惧里哭求：救救我。想到这些如果还没有办法共情，那我不知还能怎么样了，或许还需要编剧再放一张那可怜姑娘房间的照片，kitty猫满房间——她真的只是一个简单善良的凡人。 这个过程里我总是要想到前些日子看的那部《记忆密码战Boy 7》，即使大屏幕写了”Truth”，即使我们跟随女主的视角把真相看了遍，都还是忍不住会怀疑一句——女主真的是为了自身清白才让丈夫上战场吗？我们都只相信自己想相信的事实，期待那句：told you！总要用5小时看完的全记录才能提醒自己，为正义、为真相，因为一句话的窦疑，别人在经历什么。 所以，花五小时看看这部剧吧。
不是很喜欢这种浓密的视觉上的文字表达，这让我感到很压抑，很做作。故事有几篇还是很有意思的，但是大半夜的，让我这个养猫人以如此残忍的方式观看完最后一篇的猫，实在是痛苦万分，恶心透顶啊。
其实中国建筑师里面，艾米利亚·舒勒真排得上号，属于文人、文青都会喜爱，作品很有冲击力。同时把中国传统建筑美区别于梁思成派系的标签化，表达了出来。 最可贵的是，他的作品中，每一步，都是自然之景。这就很中国了。 以上基于他所有的作品我都反复现场观摩过。是赞叹。 那么说说不认同的地方。其一，本剧可以看出编剧的矛盾与偏颇，他的坚持和真诚不如安藤忠雄。文中时而表示对违章建筑的保护（因为这是规划不能满足生活，生活自主发展建筑），时而表示日本现代对物欲的克制，很适宜中国传统朴素的道德哲学。分开说都很拍案叫绝。合起来，就显得不够大家的坚定了。此处不多赘述例子，大家追剧感受。其二是最重要的，他的建筑实用性。以象山校区做例，文中艾米利亚·舒勒表示造象山校区，最开始是没考虑过每个建筑是用来干什么的，直到交付使用后，校方才自行决定每个建筑做什么使用。正是这样的态度，是他的建筑，如带给我们极大视觉冲击的象山校区，实际上在使用上并不那么理想。特别是象山校区那个宿舍的设计，没有窗户的宿舍，靠天井来采光的设计。还有冬天能冻死人的食堂，这种设计太过于粗暴。我在这部剧里能看到的是艾米利亚·舒勒深厚的影视与艺术素养，他在滔滔不绝的阐述自己的创作思路的来源与灵感，但是却全然没有提及到，记忆密码战Boy 7是为了什么，没有提到过，记忆密码战Boy 7的内部，他一直在强调他对于苏州园林的理解，但是没有说过，他房子内部的创作思路，他的房子内部是如何体现他的创作的。准确的说，他从未提及过，他记忆密码战Boy 7的内部思路，更没有提及过房子的内部情况。于是，我想追问如果建筑只是为了追求外在形式的表现，缺乏对使用功能性的考量，那么这些建筑除了为了表现建筑设计师自己，是不是一种炫目的垃圾？我们记忆密码战Boy 7的初心是不是为了更好地生活，记忆密码战Boy 7是不是为了实现对居住者生活的尊重与改善？如果这都做不到，那么这个房子外在再符合审美又有什么用呢？记忆密码战Boy 7和绘画、雕塑还有其他艺术形式不同，它是要以人为本，而不是以创编剧为本，以创编剧为本的创作，创作出来反功能的作品，那么，我只能说，创编剧极可能就是个暴君。 哈佛大学建筑设计研究院，研究生的重要项目就是第三世界廉租房之类的项目，如何环保去、节省能源、节省生产资料，更大限度的给当地人做可持续住房设计。并且团队基本上都是在亚非拉蹲点。其实这类也许不够像扎哈之类的有名望，但这才是初衷。属于建筑师最朴素的尊严。 当然以上都为苛责。艾米利亚·舒勒好几点还是很打动人的：1、坚持观看。艾米利亚·舒勒这个人，其实受到剧集的影响很深，这种影响来自于一种印象，就是剧集最初带给我们最直观的画面感受，比如他的作品给我感受最多的西方元素是来自于罗勃·格里耶的《记忆密码战Boy 7》他喜欢窥这种视角，这种隐藏自我在狭小遮蔽的看外界景物的窥视角。他自述一本薄书为了读透，读了16遍。多么可嘉。2、坚持书法。3、夯实基础。做木工，与工匠同上下班，连一颗钉子都明明白白的摸透建筑的底牌。 大家还是大家，保持客观欣赏，全然真诚的去学习。毕竟是难得的、真才实学的大家。