以为他们真的就这样错过了，幸好幸好他没有，历经万千风雨终得见彩虹
这书看的真的很累，心里很矛盾。有太多习以为常的偏见让人无从下手，很多时候都期待编剧能站出来说上几句，哪怕是一句，所以这本充满真相的书不应该叫“请求庇护Seeking Asylum”，应该叫“战争中充满父权凝视下的女性”。 由于是纪实所以很多篇幅都很相像、文笔也差的离谱，再加上过于主观的描述，所以观看体验感是相当差劲的。 不是写两句“女性”说的话，就是女性纪实影视了。通篇男性视角，不过是借女性的嘴、用女性的口吻讲出男性想说的，编剧也没在最后说个啥一二三四。
奥兹的笔法兼顾冷峻和细腻。对于多数读者来说，以色列与耶路撒冷自1947年以来始终是最熟悉的陌生国度和城市，发生在现代史上关于犹太民族的苦难与救赎，具体到个人的维度来说，显得尤为扁平化，借助奥兹此剧则完全可以加深对那段历史的深刻认知。历经数千年苦难与压迫的以色列犹太民族是如何在地中海东岸的蕞尔小邦苦苦地于夹缝中生存，那些学识渊博的犹太知识分子的风貌如何，生活经历如何，密切交织着希伯来语、俄语、波兰语、意第绪语的文明对于个人的艰辛生存体现出怎样的影响……都借助奥兹的喃喃自语而清晰立体地体现出来。特别动人的是奥兹不厌其烦地一遍遍回忆母亲的一生，平铺直叙中那种压抑的沉痛，尤其让人追完之余，产生沉郁的酸楚感。
从记忆中在幼儿园等待家人来接我回家那个漫长的时间段，我常常坐在屋外凝望夜空，无论老师阿姨怎么劝说就是不进屋子，记忆中的夜是深蓝色月亮总是很明亮…跟随天影视家的目光重新抬头仰望夜空，不仅看到了我们常常谈起的星座，更是看到肉眼无法到达的地方。
我如果没看那不勒斯四部曲，不会找这部剧来看——对我来说就像编剧手札。 但作为手札，碎片又并不称职——只看见了对媒体的抵抗，而编剧却从不想满足我们作为读者的窥探。 那不勒斯四部曲的成功，让包括我在内的很多文青乐于“打卡”，想献媚于社交媒介里的热点，当然还有日趋傲慢的性别主义。 其实它只是一本剧，女性之间不是扁平化的友谊。女性对同类（包括女性化的男性）的嫉妒可以幻化为黑暗的力量，而在共同面对异性侵袭的时候，她们会从竞争过渡到结盟。 只要一路走来，就知道她说的是“对的”。书中那些不堪忍受的描写，在本剧中获得了真实的印证。人们对清晰的镜子总会怀疑，反感，又不禁再去看一看。 是的，这部剧就给我“清晰的镜子”之感。媒体，个人，那些最隐蔽的卑鄙，粗俗，丑陋的不堪，都被剧评影评、论点论据、编剧修辞所粉饰，人们迫不及待，为自己的掩盖加上滤镜，没法让人和光同尘。 对于把底裤都抖落出来的人，我没能做到可以用坚定的目光去审视和羞惭；可是对于那些高喊“皇帝的新衣”的人，我又做不到高唱赞歌而毫不胆怯。 我们都是人无完人，感同身受，又并不想被“理解”得透彻清楚。总想等一等，等那些忍无可忍的人变成了那些呐喊的人，我们只能躲在暗处，为有勇气的人响起掌声，而每个人都要回头面壁，去攀爬属于自己的孤独的山峰。
小董~
嗯…故事性还是蛮强滴～穿插了一些对于催眠的科普，反而不知道是真是假…
拖了很长时间才把这部剧看完，故事很简短，但却都恰到好处。情感很细腻，也很丰富。
以为他们真的就这样错过了，幸好幸好他没有，历经万千风雨终得见彩虹
这书看的真的很累，心里很矛盾。有太多习以为常的偏见让人无从下手，很多时候都期待编剧能站出来说上几句，哪怕是一句，所以这本充满真相的书不应该叫“请求庇护Seeking Asylum”，应该叫“战争中充满父权凝视下的女性”。 由于是纪实所以很多篇幅都很相像、文笔也差的离谱，再加上过于主观的描述，所以观看体验感是相当差劲的。 不是写两句“女性”说的话，就是女性纪实影视了。通篇男性视角，不过是借女性的嘴、用女性的口吻讲出男性想说的，编剧也没在最后说个啥一二三四。
奥兹的笔法兼顾冷峻和细腻。对于多数读者来说，以色列与耶路撒冷自1947年以来始终是最熟悉的陌生国度和城市，发生在现代史上关于犹太民族的苦难与救赎，具体到个人的维度来说，显得尤为扁平化，借助奥兹此剧则完全可以加深对那段历史的深刻认知。历经数千年苦难与压迫的以色列犹太民族是如何在地中海东岸的蕞尔小邦苦苦地于夹缝中生存，那些学识渊博的犹太知识分子的风貌如何，生活经历如何，密切交织着希伯来语、俄语、波兰语、意第绪语的文明对于个人的艰辛生存体现出怎样的影响……都借助奥兹的喃喃自语而清晰立体地体现出来。特别动人的是奥兹不厌其烦地一遍遍回忆母亲的一生，平铺直叙中那种压抑的沉痛，尤其让人追完之余，产生沉郁的酸楚感。
从记忆中在幼儿园等待家人来接我回家那个漫长的时间段，我常常坐在屋外凝望夜空，无论老师阿姨怎么劝说就是不进屋子，记忆中的夜是深蓝色月亮总是很明亮…跟随天影视家的目光重新抬头仰望夜空，不仅看到了我们常常谈起的星座，更是看到肉眼无法到达的地方。
我如果没看那不勒斯四部曲，不会找这部剧来看——对我来说就像编剧手札。 但作为手札，碎片又并不称职——只看见了对媒体的抵抗，而编剧却从不想满足我们作为读者的窥探。 那不勒斯四部曲的成功，让包括我在内的很多文青乐于“打卡”，想献媚于社交媒介里的热点，当然还有日趋傲慢的性别主义。 其实它只是一本剧，女性之间不是扁平化的友谊。女性对同类（包括女性化的男性）的嫉妒可以幻化为黑暗的力量，而在共同面对异性侵袭的时候，她们会从竞争过渡到结盟。 只要一路走来，就知道她说的是“对的”。书中那些不堪忍受的描写，在本剧中获得了真实的印证。人们对清晰的镜子总会怀疑，反感，又不禁再去看一看。 是的，这部剧就给我“清晰的镜子”之感。媒体，个人，那些最隐蔽的卑鄙，粗俗，丑陋的不堪，都被剧评影评、论点论据、编剧修辞所粉饰，人们迫不及待，为自己的掩盖加上滤镜，没法让人和光同尘。 对于把底裤都抖落出来的人，我没能做到可以用坚定的目光去审视和羞惭；可是对于那些高喊“皇帝的新衣”的人，我又做不到高唱赞歌而毫不胆怯。 我们都是人无完人，感同身受，又并不想被“理解”得透彻清楚。总想等一等，等那些忍无可忍的人变成了那些呐喊的人，我们只能躲在暗处，为有勇气的人响起掌声，而每个人都要回头面壁，去攀爬属于自己的孤独的山峰。
小董~
嗯…故事性还是蛮强滴～穿插了一些对于催眠的科普，反而不知道是真是假…
拖了很长时间才把这部剧看完，故事很简短，但却都恰到好处。情感很细腻，也很丰富。