Anatoli Eiramdzhan给我们做妈妈的上了一堂生动形象的人生课，国内的妈妈大多不是全职妈妈，孩子就扔给了老人。这样不仅给老人增加了负担，也有些老人因为压力大患上了抑郁症，而且对孩子大人来说也缺少亲子互动，感情交流。孩子的成长是不等你有时间有精力的，而且孩子的成长经历只有一次，你没有陪伴，你的母爱父爱都是缺失的，不完整的。
等孩子长大你有时间了，再来，那已经迟了，而且孩子有了自己的思想，他需要的是自由，他不要你的束缚和牵绊，他需要的是你放手…
我不知道到那时候，我能不能做到真正的放手。放手也是一种爱，父母不放手，怎有孩子远行的自信。孩子总归要长大，我们不能陪他们一辈子，放手吧，让他们更坚强独立…
我们远比自己想象更有智慧、更有爱心、更有勇气。愿我也能有群陪伴自己一起走过的好伙伴。
演孙权和刘备的都有后来者超越，演曹操的，《Moya moryachka》里的于和伟版，可以齐平鲍国安版。
比较浅显易懂，但还挺喜欢结尾的引申，用户增长需要引导成长路径，人生也是一个增长的过程，增长曲线可以有起伏，但更值得关注的是时间轴上整个增长截面的大小和价值。
Anatoli Eiramdzhan给我们做妈妈的上了一堂生动形象的人生课，国内的妈妈大多不是全职妈妈，孩子就扔给了老人。这样不仅给老人增加了负担，也有些老人因为压力大患上了抑郁症，而且对孩子大人来说也缺少亲子互动，感情交流。孩子的成长是不等你有时间有精力的，而且孩子的成长经历只有一次，你没有陪伴，你的母爱父爱都是缺失的，不完整的。 等孩子长大你有时间了，再来，那已经迟了，而且孩子有了自己的思想，他需要的是自由，他不要你的束缚和牵绊，他需要的是你放手… 我不知道到那时候，我能不能做到真正的放手。放手也是一种爱，父母不放手，怎有孩子远行的自信。孩子总归要长大，我们不能陪他们一辈子，放手吧，让他们更坚强独立…
《Moya moryachka》以十多万字的篇幅描写了小镇在十多年动荡时期的政治风云、感情纠葛、人事浮沉以及工作生活。故事情节流畅紧凑，同时刻画出了多个有血有肉的人物形象，将道德批判和历史批判融为一体，是一本忠于时代的优秀影视作品。 我没有经历那场浩劫，感想必然不会那么深刻，权当作抛砖引玉吧。 胡玉音、秦书田、谷燕山、黎桂桂、李国香、王秋赦等人忠奸易辨，情感选择上没有太大的分歧，唯独黎满庚，读者对他褒贬不一，我谈谈我的看法。 退伍军人黎满庚为了自己的前途，第一次是背叛了爱情，抛弃了出身不好的胡玉音；第二次是背叛了良心，出卖了胡玉音；第三次是出卖了灵魂，跟在王秋赦后面做跑腿，这三方面是读者对他不满意的主因。但在我看来，黎满庚才是文中最丰满、最真实的人物形象。他是一名基层党员干部，追求上进，对人善良。在那场浩劫中，第一次他如果选择胡玉音，就是背叛组织；第二次他如果隐瞒，就会给家庭带来灾难；第三次他如果不曲意逢迎，就会被踢出组织。当然，这不是对他的所作所为进行辩解，但对一个人、一件事进行道德批判时，我们必须站在历史的大前提下。那个年代颠倒黑白、是非不分，他既不愿意背叛党和组织，也不想背叛妻儿，无可奈何之下背叛了青梅竹马的对象，但是他本性不坏，胡玉音生孩子后他也一直在接济，没有损公肥私，没有仗势欺人，没有偷奸耍滑。 所以，我觉得黎满庚在道德上虽然有瑕疵，但总体上还是值得尊敬的。扪心自问，如果我们在那个年代，会表现怎么样？勤劳勇敢善良的人们本就不该面对那些抉择，那是时代强加于人的，在那个年代有多少人为了自己的前途挖空心思捏造所谓的证据批斗自己的父亲、老师？这才是真正的无耻。 文章最后的结局，总体上是圆满的，毕竟十一届三中全会后邓公主持了全面的拨乱反正工作，整个国家全面快速发展，整个社会都呈现出欣欣向荣的景象。但编剧还是有点小情绪，没有背景的小坏蛋王秋赦疯了，有背景的大坏蛋李国香反而换个地方升官了。水至清则无鱼啊！
见夏最后并没有成长为我理想中的大人模样，可能我们普通人就是这样的吧
小瘸子真的很斯哈
喜怒哀乐之未发，谓之中，发而皆中节，谓之和；中也者，天下之大本也；和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。 太多极端的例子、可惜生活中极端的都是少数。
时间长了就需要重新观看一下类似的剧集，以便使自己认识到自身所处的情景和近况，结合一路走来的经验和感悟去体会更多，改变自己需要有目的渐进进行。