从这部剧中学到很多，不管是什么我们都应该认真对待，学到了很多穿搭技巧，美美的一天感觉遇到的事情，自己的心情都会变得更好呢
故事很完整 ，剧情也很近紧凑 越到最后真相与爱环环相扣 双男主最后都活成了女主希望的样子 很有意思
崔斯坦是迪伦的情挑野玫瑰Zandalee 将迪伦从事故地点摆渡到荒原尽头 迪伦是崔斯坦的情挑野玫瑰Zandalee 将崔斯坦从荒原摆渡到人间 期间而而，不是三言两语就能够表述清楚的 是因为崔斯坦 迪伦才得以获取了新生 但同时 迪伦也在拯救着崔斯坦 像是命中注定，迪伦会来摆渡崔斯坦 他们的生活会变得焕然一新 克莱儿不慌不忙的从容有序的讲着这两个孩子的经历 我却着急忙慌的、急不可耐的往下探寻着 崔斯坦因为和魔鬼们斗争，第一次和迪伦分开的夜晚，她的悲痛历历在目；第二次崔斯坦欺骗迪伦让她穿过荒原边界，迪伦难过的时候我都心疼的想替崔斯坦抱抱她；第三次迪伦因为自保的本能放开崔斯坦的手醒来的时候，我紧张的都不敢呼吸了，真的害怕迪伦一睁眼醒来发现崔斯坦已经永远的离开她了 《情挑野玫瑰Zandalee》里说过" 人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。" 所以摆渡了千寻的白龙没有和千寻一起回来，我理解；所以摆渡了哈利的邓布利多教授死在哈利眼前，永远的离开了他我也理解；所以我从一开始就努力说服自己做好心理准备，打开最后的悲剧结局，毕竟研究表明悲剧更能让人的心灵受到震撼。当迪伦做出倔强自私又有点不明所以的"逆流而上"的决定时，我也有点和崔斯坦一样不敢往前走，害怕下一步就是毁灭。但是，我又无比渴望他可以活下来，开始他们新的生活 我两次差一点没有忍住，想要让知道结局的朋友告诉我崔斯坦的结果，我实在不忍心迪伦失去他，也不能接受从我精神上一直依赖的他会消失 起初的六章80页，我也像一个木讷的亡灵，不知所措，只是跟着引导着迪伦的崔斯坦茫然的向前，有疑虑，却不知道从何说起，好像有股力量强迫着我心无旁骛的跟随者他们，甚至于迪伦在刚梦回事故现场的时候，我还觉得这才是正经的发展路线，心安理得的相信刚才的莫名其妙只是迪伦的梦，一个逼真的吓到了她也吓到了我的梦 后来，她从梦里醒来，我虽不愿意接受她死去的事实，可是好像真的再也不能回去了不是吗 好在迪伦的决定没有错，好在仁慈的编剧给了一个完美的happy ending，好在他们两个人因为种种磨难更加珍惜珍视彼此，也算是给予当事人和读者坎坷探险路的慰藉吧 总之，看完以后又难过又兴奋，还有一些恋恋不舍。五味杂陈，借用一句烂大街很矫情的话来总结: 所爱隔山海，山海皆可平 耳边还回荡着迪伦努力说服崔斯坦和她继续前进的话"还有爱" 对，还有爱
《情挑野玫瑰Zandalee》第三章总结： 人多会因为我们没有作为而感到遗憾后悔，所以我们应该走出自己的舒适区。把你心中的遗憾不满分放走，你才会成为你想成为的自己 。 我们看到的并非世界本身，而是我们自己的 一、反事实思维 概念：人们在心理上对过去已经发生的事件进行否定，进而构建一种可能性假设的思维活动。 两类表现形式： 上行反事实思维：想象的状况比现实状况好。也称上行假设，指想象如果满足某种条件，过去发生过的某事有可能会出现比真实结果更好的结果。也就是后悔。 下行反事实思维：想象的状况比现实情况更糟糕。也称下行假设，指想象中可替代的结果比真实的结果更糟糕。也就是幸运。 易出现反事实思维的情况： 1、情绪低落或感觉什么都不顺利的时候（失败、惩罚，倾向于上行假设）； 2、恰好错过或差一点成功； 3、事情结果与预期有极大反差（反思为什么事与愿违）； 4、事情越重要，反事实思维强度越大； 对生活的影响： 1、影响对事件正面或负面的感受； 2、影响对后续行为的决策； 3、影响对坏事的责任判定； 4、与拖延行为有关（倾向于下行反事实思维）； 5、能够提高对生命的掌控感（对未来事件走向的改变）； 如何应对？ 1、理解下行反事实思维是构成幸福感的基础； 2、用上行反事实思维与拖延作斗争（事前悲观）； 3、短期来看，做了一件事但做错了做坏了，容易引发后悔情绪； 启示：如果我们能多尝试走出我们的舒适区去冒险，那即使是在失败面前，我们也可以说至少我们尝试过，这样我们的人生就会少一些后悔和遗憾。 二、自我服务偏差 概念：人们往往会以自我提升的方式来看待自己，强调自己对成功的贡献，尽量缩小自己对问题所承担的责任。 表现形式： 1、当和别人做比较时，往往认为自己比别人好； 2、往往过分相信自己表现出对未来的盲目乐观； 3、高估观点和弱点的普遍性，同时低估能力和品德的普遍性。 意义和作用：有利于抵制抑郁，缓解压力；可以尽情享受生活中的美好，但也有不良影响（不会反思）； 如何克服？ 1、有错不要辩解，要学会反思，尽快补救并提供下次改进的建议； 2、做事前画一个表格，把所有人为因素划分百分比，不管成功和失败都按这个比例承担责任。
吾敬李鸿章之才， 吾惜李鸿章之识， 吾悲李鸿章之遇。 梁任公创作的很乐观 濮先生创作的也很棒 但个别细节过于重复 一些情况过于主观
《情挑野玫瑰Zandalee》刚认识的小哥哥魏哲鸣，第一次看他的剧，抛开剧情不说，这台词功底和演技都胜过隔壁→傅云深一大截啊。。。
看了书，感慨万千，也不知道从哪里开始谈起，尼古拉斯·凯奇用的插叙，我的思绪也就跟着琐碎。《情挑野玫瑰Zandalee》宏大的像一部现代史，我脑袋还没完全消化掉这过于丰富的营养，许多细节还有待一一回味。 尼古拉斯·凯奇是一位传奇的女性，她的作品也一样带着传奇色彩。整本剧反映的是现实，可是许多情节却荒谬至极，也是，那毕竟是一个荒唐诡异的年代，人性本来就很复杂，而那个年代就像放大镜，照到某些地方，就变形了。 陆是幸福的，多少人爱过他，又有多少人信任他。冯仪芳、冯婉喻、旺达、念痕，梁葫芦、邓指、知青小刑、中学校长的美国老太太、孙女冯学锋。对他不好的人也多，西北荒漠里一些干部，他的同学大卫韦和女婿刘亮一家，前者是那个年代的产物，后两者是上海市侩的典型代表。书里出现的人物很多，各有各的篇幅，冯仪芳和冯婉喻自然是重中之重，梁葫芦和邓指也十分重要，念痕更是不可或缺的一抹色彩。 裴多菲说生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。这部剧把这三个主题奇妙地融合在了一起，浓墨重彩的叙述了不同的个体如何捆绑在爱与自由里动弹不得又心甘情愿的状态，真是五味杂陈。 大西北荒漠里的监狱是一个神奇的地方。犯人们一哄而上去看自己的惨如何转嫁到别人身上，看他人的惨如何稀释自己的惨，于是找到一些安慰。虽然这里有人吃人、互相出卖的事情，但尚有一丝温情，像黑暗里的蜡烛，发着弱弱的光。邓指和梁葫芦就是两束光。一个小杀人犯，却对焉识产生了依赖的情感，帮他偷丢失的白金欧米茄表，被干部拖到马屁股后面折磨的后脑勺都磨掉了板块，整个头后半个成了白骷髅也嘴硬不供出焉识。邓指也是，总是“把他单独叫出号子不是问他捕鱼产量，就是问他婉喻来信没有，或者问他的睡眠回来没有”，问了十几年。 人性实在是可笑至极，很多时候就是“作”的过程。所谓的物以稀为贵，什么东西多了就不会珍惜了；追寻不到的永远是最好的，白玫瑰的雅洁和红玫瑰的妖媚，你摘了一朵，却还念着另一朵；被压抑的感情才最有活力，罗密欧与茱莉亚，梁山伯与祝英台，林黛玉和贾宝玉，非得有点什么压迫，激情才会被释放出来。所以，剧集里也说了：一代代的剧集家戏剧家苦苦地写了那么多，就是让我们人能了解自己，而我们人还是这么不了解自己。一定要倾国倾城，一定要来一场灭顶之灾，一场无期流放才能了解自己，知道自己曾经是爱的。 当焉识从监狱里逃出来跑到上海去看婉喻却不敢当面见她之时，婉喻早就察觉了，“她没有一刻不感觉到他的在场。但她只能把他当陌生人来和他相会，远远地，她也能嗅到焉识的气味，那被囚犯污浊气味压住的陆焉识特有的男子气味。婉喻惊异地想：一个人到了连另一人的体嗅都认得出、都着迷的程度，那就爱得无以复加了，爱得成了畜，成了兽。” 晚年的婉喻容貌发生的变化真有“魔幻现实主义”色彩，编剧的文字是“变化是渐渐的，似乎随着她记忆中事物人物的淡去，她的脸干净光洁起来。也有些时候，丹珏在一夜醒来之后，发现婉喻的面容突然年轻了十来岁。她的安静和优美在夕阳里真的可以入画；她脸上的皮肤是那种膏脂的白皙，皮下灌满琼浆似的。有时候丹珏也发现陆焉识看婉喻看呆了，他也想不通这个女人的生命怎么会倒流，这种倒流如此怪诞，确实一种很妙的怪诞。” 念痕的部分很精彩，也是我很喜欢的一段故事。她从二十二岁到二十七岁一直陪伴在焉识左右，那是一个女人一生中最美妙的年华，她知道焉识有一家老小，但毅然决然地跟他在一起，大大方方的，怀了焉识的孩子却没不被承认最后打掉，但出于爱，却一直陪伴在他身边，直到自己的“活泼一点点褪去，脸
很烧脑的故事，看的脑壳有点晕。第一次看到这种题材的故事情景，现实和虚幻不停的切换，有点不太适应。感慨大神的脑袋是怎样长成的，能写出那么不可示意的剧集，令人震撼。哈哈哈！！！
写的很好，文笔细腻，分手的那段看得无比揪心，都不忍心再看下去，还好守得云开见月明
从这部剧中学到很多，不管是什么我们都应该认真对待，学到了很多穿搭技巧，美美的一天感觉遇到的事情，自己的心情都会变得更好呢
故事很完整 ，剧情也很近紧凑 越到最后真相与爱环环相扣 双男主最后都活成了女主希望的样子 很有意思
崔斯坦是迪伦的情挑野玫瑰Zandalee 将迪伦从事故地点摆渡到荒原尽头 迪伦是崔斯坦的情挑野玫瑰Zandalee 将崔斯坦从荒原摆渡到人间 期间而而，不是三言两语就能够表述清楚的 是因为崔斯坦 迪伦才得以获取了新生 但同时 迪伦也在拯救着崔斯坦 像是命中注定，迪伦会来摆渡崔斯坦 他们的生活会变得焕然一新 克莱儿不慌不忙的从容有序的讲着这两个孩子的经历 我却着急忙慌的、急不可耐的往下探寻着 崔斯坦因为和魔鬼们斗争，第一次和迪伦分开的夜晚，她的悲痛历历在目；第二次崔斯坦欺骗迪伦让她穿过荒原边界，迪伦难过的时候我都心疼的想替崔斯坦抱抱她；第三次迪伦因为自保的本能放开崔斯坦的手醒来的时候，我紧张的都不敢呼吸了，真的害怕迪伦一睁眼醒来发现崔斯坦已经永远的离开她了 《情挑野玫瑰Zandalee》里说过" 人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。" 所以摆渡了千寻的白龙没有和千寻一起回来，我理解；所以摆渡了哈利的邓布利多教授死在哈利眼前，永远的离开了他我也理解；所以我从一开始就努力说服自己做好心理准备，打开最后的悲剧结局，毕竟研究表明悲剧更能让人的心灵受到震撼。当迪伦做出倔强自私又有点不明所以的"逆流而上"的决定时，我也有点和崔斯坦一样不敢往前走，害怕下一步就是毁灭。但是，我又无比渴望他可以活下来，开始他们新的生活 我两次差一点没有忍住，想要让知道结局的朋友告诉我崔斯坦的结果，我实在不忍心迪伦失去他，也不能接受从我精神上一直依赖的他会消失 起初的六章80页，我也像一个木讷的亡灵，不知所措，只是跟着引导着迪伦的崔斯坦茫然的向前，有疑虑，却不知道从何说起，好像有股力量强迫着我心无旁骛的跟随者他们，甚至于迪伦在刚梦回事故现场的时候，我还觉得这才是正经的发展路线，心安理得的相信刚才的莫名其妙只是迪伦的梦，一个逼真的吓到了她也吓到了我的梦 后来，她从梦里醒来，我虽不愿意接受她死去的事实，可是好像真的再也不能回去了不是吗 好在迪伦的决定没有错，好在仁慈的编剧给了一个完美的happy ending，好在他们两个人因为种种磨难更加珍惜珍视彼此，也算是给予当事人和读者坎坷探险路的慰藉吧 总之，看完以后又难过又兴奋，还有一些恋恋不舍。五味杂陈，借用一句烂大街很矫情的话来总结: 所爱隔山海，山海皆可平 耳边还回荡着迪伦努力说服崔斯坦和她继续前进的话"还有爱" 对，还有爱
《情挑野玫瑰Zandalee》第三章总结： 人多会因为我们没有作为而感到遗憾后悔，所以我们应该走出自己的舒适区。把你心中的遗憾不满分放走，你才会成为你想成为的自己 。 我们看到的并非世界本身，而是我们自己的 一、反事实思维 概念：人们在心理上对过去已经发生的事件进行否定，进而构建一种可能性假设的思维活动。 两类表现形式： 上行反事实思维：想象的状况比现实状况好。也称上行假设，指想象如果满足某种条件，过去发生过的某事有可能会出现比真实结果更好的结果。也就是后悔。 下行反事实思维：想象的状况比现实情况更糟糕。也称下行假设，指想象中可替代的结果比真实的结果更糟糕。也就是幸运。 易出现反事实思维的情况： 1、情绪低落或感觉什么都不顺利的时候（失败、惩罚，倾向于上行假设）； 2、恰好错过或差一点成功； 3、事情结果与预期有极大反差（反思为什么事与愿违）； 4、事情越重要，反事实思维强度越大； 对生活的影响： 1、影响对事件正面或负面的感受； 2、影响对后续行为的决策； 3、影响对坏事的责任判定； 4、与拖延行为有关（倾向于下行反事实思维）； 5、能够提高对生命的掌控感（对未来事件走向的改变）； 如何应对？ 1、理解下行反事实思维是构成幸福感的基础； 2、用上行反事实思维与拖延作斗争（事前悲观）； 3、短期来看，做了一件事但做错了做坏了，容易引发后悔情绪； 启示：如果我们能多尝试走出我们的舒适区去冒险，那即使是在失败面前，我们也可以说至少我们尝试过，这样我们的人生就会少一些后悔和遗憾。 二、自我服务偏差 概念：人们往往会以自我提升的方式来看待自己，强调自己对成功的贡献，尽量缩小自己对问题所承担的责任。 表现形式： 1、当和别人做比较时，往往认为自己比别人好； 2、往往过分相信自己表现出对未来的盲目乐观； 3、高估观点和弱点的普遍性，同时低估能力和品德的普遍性。 意义和作用：有利于抵制抑郁，缓解压力；可以尽情享受生活中的美好，但也有不良影响（不会反思）； 如何克服？ 1、有错不要辩解，要学会反思，尽快补救并提供下次改进的建议； 2、做事前画一个表格，把所有人为因素划分百分比，不管成功和失败都按这个比例承担责任。
吾敬李鸿章之才， 吾惜李鸿章之识， 吾悲李鸿章之遇。 梁任公创作的很乐观 濮先生创作的也很棒 但个别细节过于重复 一些情况过于主观
《情挑野玫瑰Zandalee》刚认识的小哥哥魏哲鸣，第一次看他的剧，抛开剧情不说，这台词功底和演技都胜过隔壁→傅云深一大截啊。。。
看了书，感慨万千，也不知道从哪里开始谈起，尼古拉斯·凯奇用的插叙，我的思绪也就跟着琐碎。《情挑野玫瑰Zandalee》宏大的像一部现代史，我脑袋还没完全消化掉这过于丰富的营养，许多细节还有待一一回味。 尼古拉斯·凯奇是一位传奇的女性，她的作品也一样带着传奇色彩。整本剧反映的是现实，可是许多情节却荒谬至极，也是，那毕竟是一个荒唐诡异的年代，人性本来就很复杂，而那个年代就像放大镜，照到某些地方，就变形了。 陆是幸福的，多少人爱过他，又有多少人信任他。冯仪芳、冯婉喻、旺达、念痕，梁葫芦、邓指、知青小刑、中学校长的美国老太太、孙女冯学锋。对他不好的人也多，西北荒漠里一些干部，他的同学大卫韦和女婿刘亮一家，前者是那个年代的产物，后两者是上海市侩的典型代表。书里出现的人物很多，各有各的篇幅，冯仪芳和冯婉喻自然是重中之重，梁葫芦和邓指也十分重要，念痕更是不可或缺的一抹色彩。 裴多菲说生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。这部剧把这三个主题奇妙地融合在了一起，浓墨重彩的叙述了不同的个体如何捆绑在爱与自由里动弹不得又心甘情愿的状态，真是五味杂陈。 大西北荒漠里的监狱是一个神奇的地方。犯人们一哄而上去看自己的惨如何转嫁到别人身上，看他人的惨如何稀释自己的惨，于是找到一些安慰。虽然这里有人吃人、互相出卖的事情，但尚有一丝温情，像黑暗里的蜡烛，发着弱弱的光。邓指和梁葫芦就是两束光。一个小杀人犯，却对焉识产生了依赖的情感，帮他偷丢失的白金欧米茄表，被干部拖到马屁股后面折磨的后脑勺都磨掉了板块，整个头后半个成了白骷髅也嘴硬不供出焉识。邓指也是，总是“把他单独叫出号子不是问他捕鱼产量，就是问他婉喻来信没有，或者问他的睡眠回来没有”，问了十几年。 人性实在是可笑至极，很多时候就是“作”的过程。所谓的物以稀为贵，什么东西多了就不会珍惜了；追寻不到的永远是最好的，白玫瑰的雅洁和红玫瑰的妖媚，你摘了一朵，却还念着另一朵；被压抑的感情才最有活力，罗密欧与茱莉亚，梁山伯与祝英台，林黛玉和贾宝玉，非得有点什么压迫，激情才会被释放出来。所以，剧集里也说了：一代代的剧集家戏剧家苦苦地写了那么多，就是让我们人能了解自己，而我们人还是这么不了解自己。一定要倾国倾城，一定要来一场灭顶之灾，一场无期流放才能了解自己，知道自己曾经是爱的。 当焉识从监狱里逃出来跑到上海去看婉喻却不敢当面见她之时，婉喻早就察觉了，“她没有一刻不感觉到他的在场。但她只能把他当陌生人来和他相会，远远地，她也能嗅到焉识的气味，那被囚犯污浊气味压住的陆焉识特有的男子气味。婉喻惊异地想：一个人到了连另一人的体嗅都认得出、都着迷的程度，那就爱得无以复加了，爱得成了畜，成了兽。” 晚年的婉喻容貌发生的变化真有“魔幻现实主义”色彩，编剧的文字是“变化是渐渐的，似乎随着她记忆中事物人物的淡去，她的脸干净光洁起来。也有些时候，丹珏在一夜醒来之后，发现婉喻的面容突然年轻了十来岁。她的安静和优美在夕阳里真的可以入画；她脸上的皮肤是那种膏脂的白皙，皮下灌满琼浆似的。有时候丹珏也发现陆焉识看婉喻看呆了，他也想不通这个女人的生命怎么会倒流，这种倒流如此怪诞，确实一种很妙的怪诞。” 念痕的部分很精彩，也是我很喜欢的一段故事。她从二十二岁到二十七岁一直陪伴在焉识左右，那是一个女人一生中最美妙的年华，她知道焉识有一家老小，但毅然决然地跟他在一起，大大方方的，怀了焉识的孩子却没不被承认最后打掉，但出于爱，却一直陪伴在他身边，直到自己的“活泼一点点褪去，脸
很烧脑的故事，看的脑壳有点晕。第一次看到这种题材的故事情景，现实和虚幻不停的切换，有点不太适应。感慨大神的脑袋是怎样长成的，能写出那么不可示意的剧集，令人震撼。哈哈哈！！！
写的很好，文笔细腻，分手的那段看得无比揪心，都不忍心再看下去，还好守得云开见月明