？？？？这个结局是在逗我吗，烂尾烂的太夸张了吧，中间精神病院情节设定抄袭zoo就算了，结局真的不能忍，这跟我有一座恐怖屋是同一个编剧？差距也太大了吧
编剧大大别理别人，我觉得你写的挺好哒，加油哦(´ฅω•ฅ｀)ﾁﾗｯ就是希望可以更新快一点点吖，不求多，一天一更就很开心了😁 2天一更的日子真滴太难熬了，我从高二追到了大三了都
对于郑芬芬、对于成功学，一直以来多有诟病。更有甚者曾言，所谓成功学就是他成功了，你失败了…… 凡如此言论者，多为功利心太重所致。之所以诟病，是因为其没有从书中得到自己想要的东西，亦或者说书中的东西不足以满足其野心。 愚以为，看剧也好，做事也罢，都当保持闲适的心态。如果将每一本剧都幻想成智慧锦囊、做每件事都妄图一劳永逸，那么失望是必然的。反之，若以一颗淡然之心立身处世，则往往会有意外的收获。 闲心难得，耐心可贵。 身低智慧深，清净得玄真。 若得此道，足矣。
这是一部关于背叛和救赎的剧集。 故事背景发生在苦难深重的阿富汗，从前的喀布尔每年冬天都有放风筝、斗风筝和追风筝的习俗。 出身贵族的主人公阿米尔少爷因为妒忌和懦弱，背叛了那个帮他追风筝的少年哈桑，那个”仆人的儿子”哈桑，那个从小一起长大的小伙伴哈桑，那个曾对他说出“为你，千千万万遍”的哈桑。 当为了阿米尔追风筝的哈桑被一群小混蛋们肆意凌辱的时候，阿米尔退缩了，躲在一边。是的，这样的退缩并不是背叛，因为我们中谁敢说没有过懦弱的时候呢？当内心不够强大，当勇敢站出来意味着付出不可知的代价，当犹豫和权衡这样做是否值得时，懦弱就会跑出来把我们狠狠按住。然后良知让我们惊惶失措，再然后出现两个选项，或悔恨和认错，或因无法正视自己的懦弱而设法掩盖。阿米尔选择了掩盖，这成了背叛的开端。 一出生就失去母亲的阿米尔，渴望父爱。偏偏父亲更关爱仆人的儿子哈桑，这一直让得不到多少父爱的阿米尔嫉妒。背叛发生在哈桑遭受凌辱后当年的一个夏日，阿米尔生日那天晚上，将生日礼物偷偷放到哈桑的毯子下面，以诬陷哈桑。在阿米尔父亲面前，哈桑为了保护阿米尔不被揭发，他承认了偷盗。忠仆阿里不顾阿米尔父亲的苦苦挽留，毅然选择带儿子哈桑离开。阿米尔背叛的目的达到了，既掩盖了自私怯懦又得到了父爱的独占。 人世间的背叛总是有理由的。兄弟、朋友、同志、夫妻、恋人之间、无论一方以何种理由背叛，总会让双方同时遭受不同的伤害。背叛的代价是无形的，只能自己体会。背叛行为本身会像镜子一样让背叛者看清自身的丑恶，那个讨人厌的样子。背叛者如果良心未泯，那末被背叛的一方越是无辜，越是不应该被背叛，背叛者的心魔越重。而心魔一旦种下，遗忘便无可能。 已成家立业的阿米尔，在美国渡过20多年后，一直为自己少年时的背叛无法释怀。故人拉辛汉的召唤，让他决定回到故乡去看看。在巴基斯坦养病的阿辛汉，给阿米尔讲了很多哈桑的故事，还有一个关于阿米尔父亲的秘密。原来哈桑是阿米尔同父异母的兄弟，父亲在阿米尔心中勇敢正直的高大形象轰然崩塌，父亲对阿里的背叛与阿米尔对哈桑的背叛，何其相似。阿米尔父亲这个人物形象的突然反转，带给读者的冲击是很大的，前面阿米尔父亲有些违背常理之处，在这里得到了合理解释。于是，编剧通过阿米尔父子的双重背叛，以及父子不同的救赎道路，让我们对于人性的深度理解，达到了一个新的层次。 阿米尔是如何自我救赎的，这里就不赘述了。我只想说，这个故事很感人，我承认在观看过程中，有好几次泪目。不过我发现跟别人的感动的点不一样，太多的读者因那一句：”为你，千千万万遍！”感动得不行，而我并没有。我认为无条件的单方面的没来由的爱或许并不罕见，但来一遍就够喝一壶了，哪来的千万遍啊，夸张得就像那一句“爱你一万年”的滥台词。我觉得所有真实发生的爱，都应该是有理由的和互动的。 本剧的伏笔和转折，十分精巧。所有的情节和场景，都很故事线有关。语言优美精炼，几乎找不到废话。而人物则是本剧的灵魂，人物虽然不多，却个性鲜明，真实得就像在我们跟前晃悠。 值得一提的是，编剧极有特点的象征性对比写作手法。例如：1、哈桑为阿米尔追风筝，是故事前半部最重要的情节，由此为阿米尔的背叛埋下伏笔。而在全书结尾处，阿米尔为哈桑的儿子追风筝，象征着阿米尔漫长的赎罪之旅，已见曙光。2、阿米尔偷偷放钱到别人的毯子下面这个行为，第一次是为了陷害哈桑，而第二次则是为了做好事。3、哈桑的兔唇被父亲治愈，由此哈桑感受到世界的善意。阿米尔为救哈桑的儿子被阿塞夫打成兔唇，由此感受到终于可以赎罪的快意。4、哈桑用弹弓保护阿米尔，哈桑的儿子索拉博又用弹弓救了阿米尔。我感觉弹弓真是好神奇的道具啊。5、阿米
穷不是可怕的，可怕的是那里的人们对现状的麻木。那里的穷山恶水固然让人灰心，但真正没希望的，是山里人呆滞的目光。 假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们吗？ 然而这几个人既然起来，你不能说绝没有毁坏这铁屋的希望。书中的教师便是这封闭乡村的希望。 这位昨日身患癌症，因为没有钱，在早期发现时便选择放弃治疗最终不治身亡。在死前最后阶段讲了初中才有的课程，鲁迅的《昨日》和牛顿力学三定律。其实这在我初读时是有些难以认同的，因为这些对孩子的人生很难用的上，我甚至觉得教师当初留在镇政府里工作，可以有能力给这个乡村带来更多的改变。后来才明白，教师这么选择是为了传承，为了完成夙愿，因为他这条命很大一部分是另一位昨日给的。现实中也真的存在这样可爱的灵魂，为了别人的一抹希望，为了恪守“低微”的价值，鞠躬尽瘁。 科幻与现实两条线索的交融，本是乡村孩子回答三大定律拯救地球的俗套设定，当这几百年前就在欧洲化为尘土的卓越头脑产生的思想，以浓重西北方言的童音在二十世纪中国最偏僻的山村中回荡时，还是让人不免心生敬意。 这群孩子，或继续父辈的命运留在那个愚昧落后的乡村，或走出乡村成为城市中没有归属感的打工者，又或者真有那么一两个孩子能体会老师的良苦用心，相信知识的力量，最终改变自己那一眼望到头的命运。
男主是真的值得救赎的吗？卡顿又是真的值得牺牲的吧？父债子偿的思想固然不对，可是我一想到那么多人曾经因为他的家族受过无比深重的苦难，他的教育，他的品格形成都是得益于这个家庭给他提供的条件。可是最后得到幸福的却是他，而不是任何一个受苦的人民。 坦白说，我很难受。
“所有成年人的情感——怜悯、同情、理解。你向来知道的只是——爱和恨。”
看了一半就搁置书架弃了，没有了继续往下看的欲望。刚开始看的时候还觉得很新奇，越到后面就有一种乱七八糟的概念理论废话堆砌的感觉，而且这些故事加工的痕迹太过明显，你可能更多地只能体会到编剧的脑洞有多大。总之就当奇异剧集看也差点感觉，无聊时候读一读就行。
？？？？这个结局是在逗我吗，烂尾烂的太夸张了吧，中间精神病院情节设定抄袭zoo就算了，结局真的不能忍，这跟我有一座恐怖屋是同一个编剧？差距也太大了吧
编剧大大别理别人，我觉得你写的挺好哒，加油哦(´ฅω•ฅ｀)ﾁﾗｯ就是希望可以更新快一点点吖，不求多，一天一更就很开心了😁 2天一更的日子真滴太难熬了，我从高二追到了大三了都
对于郑芬芬、对于成功学，一直以来多有诟病。更有甚者曾言，所谓成功学就是他成功了，你失败了…… 凡如此言论者，多为功利心太重所致。之所以诟病，是因为其没有从书中得到自己想要的东西，亦或者说书中的东西不足以满足其野心。 愚以为，看剧也好，做事也罢，都当保持闲适的心态。如果将每一本剧都幻想成智慧锦囊、做每件事都妄图一劳永逸，那么失望是必然的。反之，若以一颗淡然之心立身处世，则往往会有意外的收获。 闲心难得，耐心可贵。 身低智慧深，清净得玄真。 若得此道，足矣。
这是一部关于背叛和救赎的剧集。 故事背景发生在苦难深重的阿富汗，从前的喀布尔每年冬天都有放风筝、斗风筝和追风筝的习俗。 出身贵族的主人公阿米尔少爷因为妒忌和懦弱，背叛了那个帮他追风筝的少年哈桑，那个”仆人的儿子”哈桑，那个从小一起长大的小伙伴哈桑，那个曾对他说出“为你，千千万万遍”的哈桑。 当为了阿米尔追风筝的哈桑被一群小混蛋们肆意凌辱的时候，阿米尔退缩了，躲在一边。是的，这样的退缩并不是背叛，因为我们中谁敢说没有过懦弱的时候呢？当内心不够强大，当勇敢站出来意味着付出不可知的代价，当犹豫和权衡这样做是否值得时，懦弱就会跑出来把我们狠狠按住。然后良知让我们惊惶失措，再然后出现两个选项，或悔恨和认错，或因无法正视自己的懦弱而设法掩盖。阿米尔选择了掩盖，这成了背叛的开端。 一出生就失去母亲的阿米尔，渴望父爱。偏偏父亲更关爱仆人的儿子哈桑，这一直让得不到多少父爱的阿米尔嫉妒。背叛发生在哈桑遭受凌辱后当年的一个夏日，阿米尔生日那天晚上，将生日礼物偷偷放到哈桑的毯子下面，以诬陷哈桑。在阿米尔父亲面前，哈桑为了保护阿米尔不被揭发，他承认了偷盗。忠仆阿里不顾阿米尔父亲的苦苦挽留，毅然选择带儿子哈桑离开。阿米尔背叛的目的达到了，既掩盖了自私怯懦又得到了父爱的独占。 人世间的背叛总是有理由的。兄弟、朋友、同志、夫妻、恋人之间、无论一方以何种理由背叛，总会让双方同时遭受不同的伤害。背叛的代价是无形的，只能自己体会。背叛行为本身会像镜子一样让背叛者看清自身的丑恶，那个讨人厌的样子。背叛者如果良心未泯，那末被背叛的一方越是无辜，越是不应该被背叛，背叛者的心魔越重。而心魔一旦种下，遗忘便无可能。 已成家立业的阿米尔，在美国渡过20多年后，一直为自己少年时的背叛无法释怀。故人拉辛汉的召唤，让他决定回到故乡去看看。在巴基斯坦养病的阿辛汉，给阿米尔讲了很多哈桑的故事，还有一个关于阿米尔父亲的秘密。原来哈桑是阿米尔同父异母的兄弟，父亲在阿米尔心中勇敢正直的高大形象轰然崩塌，父亲对阿里的背叛与阿米尔对哈桑的背叛，何其相似。阿米尔父亲这个人物形象的突然反转，带给读者的冲击是很大的，前面阿米尔父亲有些违背常理之处，在这里得到了合理解释。于是，编剧通过阿米尔父子的双重背叛，以及父子不同的救赎道路，让我们对于人性的深度理解，达到了一个新的层次。 阿米尔是如何自我救赎的，这里就不赘述了。我只想说，这个故事很感人，我承认在观看过程中，有好几次泪目。不过我发现跟别人的感动的点不一样，太多的读者因那一句：”为你，千千万万遍！”感动得不行，而我并没有。我认为无条件的单方面的没来由的爱或许并不罕见，但来一遍就够喝一壶了，哪来的千万遍啊，夸张得就像那一句“爱你一万年”的滥台词。我觉得所有真实发生的爱，都应该是有理由的和互动的。 本剧的伏笔和转折，十分精巧。所有的情节和场景，都很故事线有关。语言优美精炼，几乎找不到废话。而人物则是本剧的灵魂，人物虽然不多，却个性鲜明，真实得就像在我们跟前晃悠。 值得一提的是，编剧极有特点的象征性对比写作手法。例如：1、哈桑为阿米尔追风筝，是故事前半部最重要的情节，由此为阿米尔的背叛埋下伏笔。而在全书结尾处，阿米尔为哈桑的儿子追风筝，象征着阿米尔漫长的赎罪之旅，已见曙光。2、阿米尔偷偷放钱到别人的毯子下面这个行为，第一次是为了陷害哈桑，而第二次则是为了做好事。3、哈桑的兔唇被父亲治愈，由此哈桑感受到世界的善意。阿米尔为救哈桑的儿子被阿塞夫打成兔唇，由此感受到终于可以赎罪的快意。4、哈桑用弹弓保护阿米尔，哈桑的儿子索拉博又用弹弓救了阿米尔。我感觉弹弓真是好神奇的道具啊。5、阿米
穷不是可怕的，可怕的是那里的人们对现状的麻木。那里的穷山恶水固然让人灰心，但真正没希望的，是山里人呆滞的目光。 假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们吗？ 然而这几个人既然起来，你不能说绝没有毁坏这铁屋的希望。书中的教师便是这封闭乡村的希望。 这位昨日身患癌症，因为没有钱，在早期发现时便选择放弃治疗最终不治身亡。在死前最后阶段讲了初中才有的课程，鲁迅的《昨日》和牛顿力学三定律。其实这在我初读时是有些难以认同的，因为这些对孩子的人生很难用的上，我甚至觉得教师当初留在镇政府里工作，可以有能力给这个乡村带来更多的改变。后来才明白，教师这么选择是为了传承，为了完成夙愿，因为他这条命很大一部分是另一位昨日给的。现实中也真的存在这样可爱的灵魂，为了别人的一抹希望，为了恪守“低微”的价值，鞠躬尽瘁。 科幻与现实两条线索的交融，本是乡村孩子回答三大定律拯救地球的俗套设定，当这几百年前就在欧洲化为尘土的卓越头脑产生的思想，以浓重西北方言的童音在二十世纪中国最偏僻的山村中回荡时，还是让人不免心生敬意。 这群孩子，或继续父辈的命运留在那个愚昧落后的乡村，或走出乡村成为城市中没有归属感的打工者，又或者真有那么一两个孩子能体会老师的良苦用心，相信知识的力量，最终改变自己那一眼望到头的命运。
男主是真的值得救赎的吗？卡顿又是真的值得牺牲的吧？父债子偿的思想固然不对，可是我一想到那么多人曾经因为他的家族受过无比深重的苦难，他的教育，他的品格形成都是得益于这个家庭给他提供的条件。可是最后得到幸福的却是他，而不是任何一个受苦的人民。 坦白说，我很难受。
“所有成年人的情感——怜悯、同情、理解。你向来知道的只是——爱和恨。”
看了一半就搁置书架弃了，没有了继续往下看的欲望。刚开始看的时候还觉得很新奇，越到后面就有一种乱七八糟的概念理论废话堆砌的感觉，而且这些故事加工的痕迹太过明显，你可能更多地只能体会到编剧的脑洞有多大。总之就当奇异剧集看也差点感觉，无聊时候读一读就行。