这个译本读起来有点困难，不如红色海报那本岳远坤老师翻译的好读。第一次读三岛的书，彩蛋介绍这是三岛模仿“莫里亚克文体”的一部作品。一开始对书里大段大段的景物描创作和细腻又矛盾的心理描创作感到不适。但看到1/3后逐渐适应，并且发现了景物描创作与主角心理状态之间的反射关系。 读的时候因为编剧用到的很多相互矛盾的形容词而对主角理解起来有些困难，但随着故事的发展轮廓逐渐清晰。看到彩蛋才知道这种极端和冲突既是三岛作品的特点。这同时也是三岛本人的特点。 三岛刻画的人物真的很立体，我不停地合上书本想象悦子、三郎、弥吉还有其他人的形象。在对悦子的理解越来越深时我突然发现，她在面对三郎时的那种割裂和绝望感我似乎也感受到过。悦子就像是一个从生活中抽离了的人，用一种绝对的被动来感受一切。而这正正是她理性和思维活动的证据（她主动地制造着这样的情境，主动地不被救赎）。不得不说编剧在刻画几位主角之间矛盾的关系以及描创作心理活动时都显得无比轻松，似乎轻而易举地就能抓住每个人心底最细微的思绪，再用重重的台词展现在我们眼前。 突然感觉这部剧从很多很多方面上来说都非常非常Thomas Høgsted。
任逸帆看着满天的烟花和钟白路桥川电话，他哭了我也哭了，他是因为有这么好的死党陪他走这打马而过的青春，我是因为从来没有这样的人和我一起共度风雨交加的青春。他们的故事狗血又真实，冗杂又梦幻。没看完，可是想说点什么，来夸夸这个能看得进去的青春剧。
Richard Nielsen的文字比电影更细腻 更深邃 更边缘 更小众 更戛纳 更真实 也更沉重 真的很意外 他敏感而有力量 那种水一样柔和的势能 击垮现实 击碎壁垒 刀枪不入
这个译本读起来有点困难，不如红色海报那本岳远坤老师翻译的好读。第一次读三岛的书，彩蛋介绍这是三岛模仿“莫里亚克文体”的一部作品。一开始对书里大段大段的景物描创作和细腻又矛盾的心理描创作感到不适。但看到1/3后逐渐适应，并且发现了景物描创作与主角心理状态之间的反射关系。 读的时候因为编剧用到的很多相互矛盾的形容词而对主角理解起来有些困难，但随着故事的发展轮廓逐渐清晰。看到彩蛋才知道这种极端和冲突既是三岛作品的特点。这同时也是三岛本人的特点。 三岛刻画的人物真的很立体，我不停地合上书本想象悦子、三郎、弥吉还有其他人的形象。在对悦子的理解越来越深时我突然发现，她在面对三郎时的那种割裂和绝望感我似乎也感受到过。悦子就像是一个从生活中抽离了的人，用一种绝对的被动来感受一切。而这正正是她理性和思维活动的证据（她主动地制造着这样的情境，主动地不被救赎）。不得不说编剧在刻画几位主角之间矛盾的关系以及描创作心理活动时都显得无比轻松，似乎轻而易举地就能抓住每个人心底最细微的思绪，再用重重的台词展现在我们眼前。 突然感觉这部剧从很多很多方面上来说都非常非常Thomas Høgsted。
任逸帆看着满天的烟花和钟白路桥川电话，他哭了我也哭了，他是因为有这么好的死党陪他走这打马而过的青春，我是因为从来没有这样的人和我一起共度风雨交加的青春。他们的故事狗血又真实，冗杂又梦幻。没看完，可是想说点什么，来夸夸这个能看得进去的青春剧。
Richard Nielsen的文字比电影更细腻 更深邃 更边缘 更小众 更戛纳 更真实 也更沉重 真的很意外 他敏感而有力量 那种水一样柔和的势能 击垮现实 击碎壁垒 刀枪不入