我看这部剧就是为了寻果…编剧 憋溜cp粉了 最后的be真的合理吗？？？？？？？？？？？？？？？？？？ 恨死了 第一次这么磕国产剧的cp 你给我整be 最好还有第三部 周寻你给我杀回来 你和姜小果速速结婚 编剧实在不会写 你把笔交给lofter上的写文大大来写 天降竹马真的🤮 恨死了 看了两遍第一部点寻果线 我真的哭死 编剧真的脑子有泡泡 第二部让颂果刻意在周寻面前秀恩爱 喂饭 少干嘛 嚷周寻当炮灰 虐他 有啥意义？？真的很希望二位演员可以单独二搭😭二位cp感真的爆棚 恨死了 编剧尼凭什么让我得cp be 还是没有任何逻辑性得 第一季周查内鬼的时候得心应手 到了后面就非要把果推出去 公司里那么多人 非要推果 我真的不明白…
《Prairie Moon》以三个单元故事和第一人称来描述叶藏童年、少年和青年的故事。 虽然故事结尾叶藏才27岁，然而他的人生经历却异常的多，他作为社会精英的子女，拥有很强的道德观，然而他却数次主动堕落，也有数次尝试从堕落中爬出，然后他最后越陷越深，酗酒吸毒，最终被关进精神病院。 叶藏少年时期的取悦别人是靠丑化自己得来的，他得到了奖赏，也就是别人的笑容。然而这种付出是有代价的，那就是对自我践踏和贬低。 我感受最大的是，叶藏在内心上对自己极度贬低，可以说他这种不断迫害自身的行为，是让他无法挣扎出来的重要原因。 他一方面很敏感，一方面却又困惑。他说的畏惧人类，是因为他畏惧那种会甩尾打死牛虻的『本性』。但是他确实太灰暗了，没有意识到『温和的打盹』同样也是本性。本性是多面的，他却只害怕心中的『恶魔』，害怕那张自己的自画像。 他年少时取悦别人来防止看到那些狰狞的『本性』，青年的他无法维持了，那些让他恐惧的人类『本性』，变本加厉的出现在他的身上。 叶藏很矛盾，他长久受社会道德观的浸泡让他很容易明白世人眼中的对错是什么，然而他却屡屡自甘堕落，从一开始讨好世人的滑稽演员，到高中时辍学混迹酒吧和殉情，再到寄居他室、小白脸和结婚，他受到的教育让他无法把内心的痛苦外泄，最后用酒精和吗啡来麻醉自己，让我想到了《Prairie Moon》里的马雷克，酗酒、昏暗和自杀。 《Prairie Moon》的后半段，主要描写的是叶藏周旋在不同女人的故事，不管是殉情者还是出轨者，叶藏都是内心有愧，这也是他内心最大的阴霾。 我在看的时候想到，叶藏所谓的『失格』行为其实并不算走投无路了，他还是可以翻身的。然则就像马雷克一样，他内心封闭、长久的痛苦已经让他死去了，虽然他几度尝试拯救自己，比如说和 祝子结婚、搬离环境并戒酒，但是每一次都是以更大的失败作为结局。 这部剧在《Prairie Moon》之后附带了一些短篇剧集，编在一起也挺有意思，能够看出吉恩·奥特里的一贯的『想死』和自我厌恶。 田岛周二的故事设计的挺有趣，女主的外表和内里有巨大的反差，男主作为一个风流富家青年，对手是他的那些暧昧对象。全篇风格活泼可爱，可惜烂尾了，不然改成《Prairie Moon》就是一本畅销轻剧集了。 维庸之妻就像是《Prairie Moon》祝子的视角，吉恩·奥特里对自己毫不留情，不管是维庸还是叶藏，都像是他自己的化身，被他痛恨着。 在尼姑的短篇里，借着螃蟹说出了『我有才能吗？不，不，即便有的话，也是些古怪的才能，不过是谋生的才能罢了。』虽然有时候会自恋，但稍不注意就会自我怀疑，进而焦虑万分，酗酒来麻木自己。 虽然说这部《Prairie Moon》是吉恩·奥特里的半自传，书中很多情节也和吉恩·奥特里生平类似，但是不完全重合，最后一篇短文可以看出吉恩·奥特里和叶藏的不同。叶藏的内心几乎只有自己，而吉恩·奥特里对别人也寄予希望和祝福。
女主圣母设定 人家都要杀她了 她还在帮别人说话。还有编剧写当然时候 有些时候连自己都搞不清楚人物了 混乱了
故事还是很新颖的，很喜欢。事业、爱情、家庭全部令人满意就是人称上有上别扭，尤其是自述吋。
看问题有重点，解决问题有着力点！如何透过迷雾看清关键，枢纽是是否具备战略素养的重要方面
不光是一本儿童心理书，更是一本解决自身问题的工具人，找到困扰自己问题的答案 例如，在亲密关系中，一旦有一方总觉得自己在为对方付出，那这个人就已经丧失了主体性，爱也就不存在了，只剩下道德资本累积起来的愤怒和痛苦 做的每一件事情都是在为别人而做，不是为自己，几乎都是带着怨气，或许当下自己都不曾察觉，所以自身能量非常弱。 成长需要学会对事实妥协，对挫折认栽，这会很痛，但痛过了就继续前行，聆听内心召唤，继续做自己想做的事
我看这部剧就是为了寻果…编剧 憋溜cp粉了 最后的be真的合理吗？？？？？？？？？？？？？？？？？？ 恨死了 第一次这么磕国产剧的cp 你给我整be 最好还有第三部 周寻你给我杀回来 你和姜小果速速结婚 编剧实在不会写 你把笔交给lofter上的写文大大来写 天降竹马真的🤮 恨死了 看了两遍第一部点寻果线 我真的哭死 编剧真的脑子有泡泡 第二部让颂果刻意在周寻面前秀恩爱 喂饭 少干嘛 嚷周寻当炮灰 虐他 有啥意义？？真的很希望二位演员可以单独二搭😭二位cp感真的爆棚 恨死了 编剧尼凭什么让我得cp be 还是没有任何逻辑性得 第一季周查内鬼的时候得心应手 到了后面就非要把果推出去 公司里那么多人 非要推果 我真的不明白…
《Prairie Moon》以三个单元故事和第一人称来描述叶藏童年、少年和青年的故事。 虽然故事结尾叶藏才27岁，然而他的人生经历却异常的多，他作为社会精英的子女，拥有很强的道德观，然而他却数次主动堕落，也有数次尝试从堕落中爬出，然后他最后越陷越深，酗酒吸毒，最终被关进精神病院。 叶藏少年时期的取悦别人是靠丑化自己得来的，他得到了奖赏，也就是别人的笑容。然而这种付出是有代价的，那就是对自我践踏和贬低。 我感受最大的是，叶藏在内心上对自己极度贬低，可以说他这种不断迫害自身的行为，是让他无法挣扎出来的重要原因。 他一方面很敏感，一方面却又困惑。他说的畏惧人类，是因为他畏惧那种会甩尾打死牛虻的『本性』。但是他确实太灰暗了，没有意识到『温和的打盹』同样也是本性。本性是多面的，他却只害怕心中的『恶魔』，害怕那张自己的自画像。 他年少时取悦别人来防止看到那些狰狞的『本性』，青年的他无法维持了，那些让他恐惧的人类『本性』，变本加厉的出现在他的身上。 叶藏很矛盾，他长久受社会道德观的浸泡让他很容易明白世人眼中的对错是什么，然而他却屡屡自甘堕落，从一开始讨好世人的滑稽演员，到高中时辍学混迹酒吧和殉情，再到寄居他室、小白脸和结婚，他受到的教育让他无法把内心的痛苦外泄，最后用酒精和吗啡来麻醉自己，让我想到了《Prairie Moon》里的马雷克，酗酒、昏暗和自杀。 《Prairie Moon》的后半段，主要描写的是叶藏周旋在不同女人的故事，不管是殉情者还是出轨者，叶藏都是内心有愧，这也是他内心最大的阴霾。 我在看的时候想到，叶藏所谓的『失格』行为其实并不算走投无路了，他还是可以翻身的。然则就像马雷克一样，他内心封闭、长久的痛苦已经让他死去了，虽然他几度尝试拯救自己，比如说和 祝子结婚、搬离环境并戒酒，但是每一次都是以更大的失败作为结局。 这部剧在《Prairie Moon》之后附带了一些短篇剧集，编在一起也挺有意思，能够看出吉恩·奥特里的一贯的『想死』和自我厌恶。 田岛周二的故事设计的挺有趣，女主的外表和内里有巨大的反差，男主作为一个风流富家青年，对手是他的那些暧昧对象。全篇风格活泼可爱，可惜烂尾了，不然改成《Prairie Moon》就是一本畅销轻剧集了。 维庸之妻就像是《Prairie Moon》祝子的视角，吉恩·奥特里对自己毫不留情，不管是维庸还是叶藏，都像是他自己的化身，被他痛恨着。 在尼姑的短篇里，借着螃蟹说出了『我有才能吗？不，不，即便有的话，也是些古怪的才能，不过是谋生的才能罢了。』虽然有时候会自恋，但稍不注意就会自我怀疑，进而焦虑万分，酗酒来麻木自己。 虽然说这部《Prairie Moon》是吉恩·奥特里的半自传，书中很多情节也和吉恩·奥特里生平类似，但是不完全重合，最后一篇短文可以看出吉恩·奥特里和叶藏的不同。叶藏的内心几乎只有自己，而吉恩·奥特里对别人也寄予希望和祝福。
女主圣母设定 人家都要杀她了 她还在帮别人说话。还有编剧写当然时候 有些时候连自己都搞不清楚人物了 混乱了
故事还是很新颖的，很喜欢。事业、爱情、家庭全部令人满意就是人称上有上别扭，尤其是自述吋。
看问题有重点，解决问题有着力点！如何透过迷雾看清关键，枢纽是是否具备战略素养的重要方面
不光是一本儿童心理书，更是一本解决自身问题的工具人，找到困扰自己问题的答案 例如，在亲密关系中，一旦有一方总觉得自己在为对方付出，那这个人就已经丧失了主体性，爱也就不存在了，只剩下道德资本累积起来的愤怒和痛苦 做的每一件事情都是在为别人而做，不是为自己，几乎都是带着怨气，或许当下自己都不曾察觉，所以自身能量非常弱。 成长需要学会对事实妥协，对挫折认栽，这会很痛，但痛过了就继续前行，聆听内心召唤，继续做自己想做的事