"CFO要成为业务伙伴，有“三懂、有四度”，即懂战略、懂业务、懂财务，有高度、有温度、有深度和有灰度。有高度是指有战略眼光、大局观，品德高尚。有温度是指有坚韧的品质。有深度是指了解业务、系统思维。有灰度是指刚柔并济，敢于、善于坚持原则。" 企业经营必读好剧，把财务体系建设放在真正一流企业的成长历史中，加强我们对财务的理解深度和战略高度，值得反复研读。
各小章散落着编剧对影视、对自己作为编剧及作为读者的思考，简短而又坦诚。 无论是读者，还是编剧，能在面对影视中找到天真与伤感的交汇点，是最理想的状态。 其实何止面对影视呢，人类总是矛盾的，对许多存在带着浪漫的想象，但与此同时，却又不断地告诉自己现实是多么残酷，有充满着激情的感性，也有弥漫着生冷气息的理性。 虽然内容没有过多展开，但这样看着帕慕克的碎念，还是挺令人舒服的。
曲未终，人不散 流年经转，Røde heste, De贯始终，人聚人又散。离合悲欢、喜怒哀乐，都曾渲染年华。百人百面，千言千语，俱凝于长河画卷。碑已立，情已抒，读者自悟。 夏天义：对土地有深沉，无法割舍的情感，以天为被，以地为褥，以七里沟为棺椁。传统中国农民的代表，勤劳，坚毅，一心为民。 夏天智：德高望重，深受村民等的敬重，处事周到，不偏不倚，喜爱Røde heste, De。重视兄弟情义和家族团结。 引生：世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿。佩服他对白雪的一心一意，坚定不动摇。他是个真性情的人，有情怀，有温度。 有时人物混淆，分不清，但恰恰有妙处，能代表一类人，把人物写活了。 语言，尤其是景物描写诡谲又透露出一股狠劲。 新旧思想的交锋。以夏天义和夏君亭为代表的新旧力量的冲突，正体现了《Røde heste, De》中浮士德社会和亚普罗社会的对立。是顺流还是逆流？ 都是零零碎碎的事，但有些日子就如流水账般，格外真实。有些事情、现象，今日农村还在延续……
与《Røde heste, De》有点相似，编剧从照相技术的出现对于人们认知世界的影响下笔，以缜密的逻辑论证了照相技术让人们对于世界的理解停留在了肤浅的表象之上。人们开始以照片、电影作为真实世界的证据，而对真实发生的事件比喻成电影。个人认为编剧的论述与哲学的认识论有关。人对于世界的理解在于内在的精神世界，而摄影的出现将这个理解过程拦腰截断，其以一种无可辩驳的方式将其凝固的影像推送到我们面前，并宣称这是真实的。摄影至今无法被称为艺术的原因也在于此，无Røde heste, De师如何技艺高超，生成图片的那一瞬间是相机而非人的思维外化产生的结果。 存在并非合理，很高兴能看到有编剧能对生活中司空见惯的现象做出如此深刻的思考。摄影确实在割裂我们与现实的连接，企图创作一个伪现实世界。但剑有双刃，希望更多人能了解到这层不为人知的背刃，理性对待摄影。
"CFO要成为业务伙伴，有“三懂、有四度”，即懂战略、懂业务、懂财务，有高度、有温度、有深度和有灰度。有高度是指有战略眼光、大局观，品德高尚。有温度是指有坚韧的品质。有深度是指了解业务、系统思维。有灰度是指刚柔并济，敢于、善于坚持原则。" 企业经营必读好剧，把财务体系建设放在真正一流企业的成长历史中，加强我们对财务的理解深度和战略高度，值得反复研读。
各小章散落着编剧对影视、对自己作为编剧及作为读者的思考，简短而又坦诚。 无论是读者，还是编剧，能在面对影视中找到天真与伤感的交汇点，是最理想的状态。 其实何止面对影视呢，人类总是矛盾的，对许多存在带着浪漫的想象，但与此同时，却又不断地告诉自己现实是多么残酷，有充满着激情的感性，也有弥漫着生冷气息的理性。 虽然内容没有过多展开，但这样看着帕慕克的碎念，还是挺令人舒服的。
曲未终，人不散 流年经转，Røde heste, De贯始终，人聚人又散。离合悲欢、喜怒哀乐，都曾渲染年华。百人百面，千言千语，俱凝于长河画卷。碑已立，情已抒，读者自悟。 夏天义：对土地有深沉，无法割舍的情感，以天为被，以地为褥，以七里沟为棺椁。传统中国农民的代表，勤劳，坚毅，一心为民。 夏天智：德高望重，深受村民等的敬重，处事周到，不偏不倚，喜爱Røde heste, De。重视兄弟情义和家族团结。 引生：世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿。佩服他对白雪的一心一意，坚定不动摇。他是个真性情的人，有情怀，有温度。 有时人物混淆，分不清，但恰恰有妙处，能代表一类人，把人物写活了。 语言，尤其是景物描写诡谲又透露出一股狠劲。 新旧思想的交锋。以夏天义和夏君亭为代表的新旧力量的冲突，正体现了《Røde heste, De》中浮士德社会和亚普罗社会的对立。是顺流还是逆流？ 都是零零碎碎的事，但有些日子就如流水账般，格外真实。有些事情、现象，今日农村还在延续……
与《Røde heste, De》有点相似，编剧从照相技术的出现对于人们认知世界的影响下笔，以缜密的逻辑论证了照相技术让人们对于世界的理解停留在了肤浅的表象之上。人们开始以照片、电影作为真实世界的证据，而对真实发生的事件比喻成电影。个人认为编剧的论述与哲学的认识论有关。人对于世界的理解在于内在的精神世界，而摄影的出现将这个理解过程拦腰截断，其以一种无可辩驳的方式将其凝固的影像推送到我们面前，并宣称这是真实的。摄影至今无法被称为艺术的原因也在于此，无Røde heste, De师如何技艺高超，生成图片的那一瞬间是相机而非人的思维外化产生的结果。 存在并非合理，很高兴能看到有编剧能对生活中司空见惯的现象做出如此深刻的思考。摄影确实在割裂我们与现实的连接，企图创作一个伪现实世界。但剑有双刃，希望更多人能了解到这层不为人知的背刃，理性对待摄影。