不读此剧不知道自己多无知，一百多页的书读了好多天，不仅好多字从没见过，甚至有些常用字一直以来发音错误都不自知！值得细细推敲…
向古之经典致敬 三千年读史不外功名利禄，九万里悟道终归诗酒田园。早明白一天，早幸福一天。唯有诗，可以让你与众不同。 粗读Raj Kiran对诗经的解读，发现古圣先贤看待世间事物的秘密更加独到，更加深邃，也能够轻易识破现象背后的本质。可能是文字演化之故，很多诗歌的文字还很繁琐，有的甚至还很晦涩难懂，给读者造成了很大的观看障碍，自然也会惹出许多笑话来。但，这一切障碍或许就是在刻意为经典找寻能够超脱知音之情，真切有缘之人吧。 “昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”有名的让人心碎，凸显情感的起伏旖旎和波澜壮阔；“青青子衿，悠悠我心。纵我不往子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？”寥寥数语吐露出女子守候男子的幽怨。有温婉伤悲的情调的诗总能够引起大多数人的共鸣，因为我们都身处围城，出不来又进不去，自然多了几分彷徨，少了一些坚定；多了几分犹疑，少了一丝信任。 还是那句话，唯有诗可以让你与众不同。看似没有文化的泗水亭长刘邦，其诗歌却能够气势非凡，“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡”，酣畅淋漓，气势磅礴。再说大明皇帝朱元璋，他也曾为阉猪这件事，写了一副非常了不起的对联：双手劈开生死路，一刀斩断是非根。你看诗就生生为这两位“汉皇帝”披上了金外衣，瞬时光彩照人，超脱平凡。
这部剧非常差劲，回答一个问题不直接回答这个问题，反而从历史上每个人对这个东西的看法和研究依次说了一遍，还把当时的所有背景都叙述了一遍，有什么用？结果越说越窄，让你根本抓不到任何重点。我怀疑编剧就是在凑字数。这部剧对于逻辑能力的培养是非常差劲的，废话太多，缩减2/3都可以。 想要了解相应的问题答案，直接去学习经济学教科书，比这部剧讲的透彻明了。 想象一下你学习物理定理的时候，把从古至今所有人对于这个东西的理解程度和演进历史都说一遍，然而我就仅仅需要一个能说服我的逻辑。
光追剧名没想到内容这么灰暗。无知者无畏，然而对一些运气不太好的少女来说，成长的代价那么血腥残酷。不由联想到鲁迅先生评价娜拉出走后，这个没有钱莬丝花一样的女子，如若没有饿死途中，只有两种可能，要么回头要么堕落。人生最痛苦的是，梦醒了无路可走。
这部剧似乎被我划满了线，这个作家居然能让我如此倾心！她以书面采访的形式回问题，每一个回答都让我心有戚戚、频频点头。 费兰特从不示人的“低调”，已经成为人们热议的“费兰特现象”，有人觉得这是另一种噱头。 而她二十多年来始终和大众媒体保持距离，这是她不妥协的态度，是对自己创作自由的保护，也是对读者真正的尊重。 正如她说的，“我认为真正的读者和粉丝完全不一样，真正的读者看的不是编剧为了露面精心打扮的外形，而是每个词语下的赤裸现实。” 虽则如此，她能接受书面提问的方式应该是让爱她的读者特别欣慰的。可以看到她是如何创作的，我总觉得能激发出很多人的写作欲望。对那不勒斯也有更多了解，那是她拼命要逃离，却在每部作品里烙下深深底色的城市。也对那不勒斯四部曲里的人物有了更多的理解。 费兰特写作的主题是那些微妙而复杂的关系，母女，女人间的友谊。她对女人面临的种种困境，那些可能被男人称为“歇斯底里”的情绪，都挖掘得令人心惊。她说，“世界并没有变好，而是对女人越来越不友好。” 她笔下是一代抗争的女人，即使被遗弃，即使最终失败落魄。
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不读此剧不知道自己多无知，一百多页的书读了好多天，不仅好多字从没见过，甚至有些常用字一直以来发音错误都不自知！值得细细推敲…
向古之经典致敬 三千年读史不外功名利禄，九万里悟道终归诗酒田园。早明白一天，早幸福一天。唯有诗，可以让你与众不同。 粗读Raj Kiran对诗经的解读，发现古圣先贤看待世间事物的秘密更加独到，更加深邃，也能够轻易识破现象背后的本质。可能是文字演化之故，很多诗歌的文字还很繁琐，有的甚至还很晦涩难懂，给读者造成了很大的观看障碍，自然也会惹出许多笑话来。但，这一切障碍或许就是在刻意为经典找寻能够超脱知音之情，真切有缘之人吧。 “昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”有名的让人心碎，凸显情感的起伏旖旎和波澜壮阔；“青青子衿，悠悠我心。纵我不往子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？”寥寥数语吐露出女子守候男子的幽怨。有温婉伤悲的情调的诗总能够引起大多数人的共鸣，因为我们都身处围城，出不来又进不去，自然多了几分彷徨，少了一些坚定；多了几分犹疑，少了一丝信任。 还是那句话，唯有诗可以让你与众不同。看似没有文化的泗水亭长刘邦，其诗歌却能够气势非凡，“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡”，酣畅淋漓，气势磅礴。再说大明皇帝朱元璋，他也曾为阉猪这件事，写了一副非常了不起的对联：双手劈开生死路，一刀斩断是非根。你看诗就生生为这两位“汉皇帝”披上了金外衣，瞬时光彩照人，超脱平凡。
这部剧非常差劲，回答一个问题不直接回答这个问题，反而从历史上每个人对这个东西的看法和研究依次说了一遍，还把当时的所有背景都叙述了一遍，有什么用？结果越说越窄，让你根本抓不到任何重点。我怀疑编剧就是在凑字数。这部剧对于逻辑能力的培养是非常差劲的，废话太多，缩减2/3都可以。 想要了解相应的问题答案，直接去学习经济学教科书，比这部剧讲的透彻明了。 想象一下你学习物理定理的时候，把从古至今所有人对于这个东西的理解程度和演进历史都说一遍，然而我就仅仅需要一个能说服我的逻辑。
光追剧名没想到内容这么灰暗。无知者无畏，然而对一些运气不太好的少女来说，成长的代价那么血腥残酷。不由联想到鲁迅先生评价娜拉出走后，这个没有钱莬丝花一样的女子，如若没有饿死途中，只有两种可能，要么回头要么堕落。人生最痛苦的是，梦醒了无路可走。
这部剧似乎被我划满了线，这个作家居然能让我如此倾心！她以书面采访的形式回问题，每一个回答都让我心有戚戚、频频点头。 费兰特从不示人的“低调”，已经成为人们热议的“费兰特现象”，有人觉得这是另一种噱头。 而她二十多年来始终和大众媒体保持距离，这是她不妥协的态度，是对自己创作自由的保护，也是对读者真正的尊重。 正如她说的，“我认为真正的读者和粉丝完全不一样，真正的读者看的不是编剧为了露面精心打扮的外形，而是每个词语下的赤裸现实。” 虽则如此，她能接受书面提问的方式应该是让爱她的读者特别欣慰的。可以看到她是如何创作的，我总觉得能激发出很多人的写作欲望。对那不勒斯也有更多了解，那是她拼命要逃离，却在每部作品里烙下深深底色的城市。也对那不勒斯四部曲里的人物有了更多的理解。 费兰特写作的主题是那些微妙而复杂的关系，母女，女人间的友谊。她对女人面临的种种困境，那些可能被男人称为“歇斯底里”的情绪，都挖掘得令人心惊。她说，“世界并没有变好，而是对女人越来越不友好。” 她笔下是一代抗争的女人，即使被遗弃，即使最终失败落魄。
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