做设计这么多年跟Shawn Ricks很相似的职业病，目之所及都是设计的对象，无论是椅子、桌子、桌布，还是地板瓷砖、面包、咖啡壶、刀叉、茶杯、餐巾，以及糖罐和砂糖本身，都习惯性地瞬间完成对它们的“鉴赏”，这也正是做设计迷人之所在。
我认为这是极好的一本剧！拿起来就想一口气看完。邓文迪是一个极富魅力的人，她坦率而真实，且又才华逼人，是一个层次和境界都很高的人，把生命活得这般精彩，真是让人敬佩叹服。
首先，没觉得编剧写得有多好，书中大多是举些例子去论证成长型思维的有利影响，内容一般，甚至有些啰嗦反复。 但是主题却是好的，也确实能给一些处于固定型思维模式但不自知深陷苦恼的人，带来极大的帮助。 于我而言，我就是一个典型的处于固定型思维模式的人。不管是在学习还是在人际交往中，我都觉得自己没有天赋缺乏这方面的能力，所以就总是躲在自己的小世界自怨自艾。 在学习上，我觉得自己资质平平，但我不愿意暴露自己的的缺陷，所以我总是极力掩饰，装作对学习不在意，以为这样就可以让自己看上去不那么笨。 每次成绩出来我都执着于眼前的分数，认为这些数字就是我能力的体现和我的全部水平，所以总会被一份成绩单弄得抑郁不安。 如果这都不是固定型思维模式，那还能是什么?这种思维模式带给了我极大的痛苦，也是我成长路上的最大阻碍。 但自从我了解到是自己的思维模式出了问题，成长型思维模式才是正确打开方式之后。我开始试着去改变自己，去接受挑战，去暴露缺点，去突破自我。因为只有在实践中才能发现问题，这样才能解决问题，而这个过程能力就提高了，相比于之前，你就成为了更优秀的自己。 要相信能力是可以不断提升的，要相信万事万物都是不断变化发展的。正如马克思所说:“前途是光明的，道路是曲折的。”只有走过曲折道路，才能迎来光明前途。 所以我希望在以后的日子里，我能勇敢的去迎接挑战，不要纠结于现在的失败，不断克服困难，用发展的眼光看待问题。
虽然已经有些感知中年即将到来的步伐，这部剧多少让人解惑些，重新认知中年的意义，从生理、心理、情感、社会认同等多方面诠释中年的重要存在，生命蜕变，之前进程不同罢了，何必颓丧？正视和处理好吧，没什么可以恐惧。
冷静又温情，对于生存和生活的看法是那么的理性又充满关怀。太好太好的一本剧。
这部剧越看越有味道。 最初吸引我的，还是圣经中那句话，Back to Melrose Place，我若忘记你…许多年前，我也曾这样想过，有个人我一定不会忘，也不能忘，可许多年过去，记忆是一种痛苦，天天晚上折磨人，爬起来去搜集相关她的信息，梦里对自己说，明天我们一起去找她吧！火车经过的小镇。咚咚咚的揉碎时光，像河流一样的大海，在麦田的后边，我看着她和一群人回家的身影，好像一朵花儿。这就是我的初中生涯，用三年来只喜欢一个人，就像我们学校门前唯一的那条大街一样，东西延伸得很远，可门前的老人总是说得上来，大街上住着的每一户人家！那时候我读着剧集上课，学业松垮，晚上放学形似放养！ 有一天我爬上了铁桥，走过去的时候，突然看到了她的影子，火车不再是一条绿色的怪物，夕阳下面，快速闪过的车厢切割光影的变幻，搭配着笑容！我们都是镇上的孩子，怕什么火车呢？你说火车碰死的人，都是自己不想活了！ 讲这样的故事，总有一种美好的刺激…就如同偷瞄的眼神一样，恋恋不舍去放荡不羁，心里又如偷走了别人东西一样难受，假如有一天我可以正大光明地看你，那就应该一次看个够！你却不能发现我在看你，你却知道我心在想你。 从那以后，我期待找到一个这样的位置，随时看你岁月静好和你，而不用担心岁月在人生划过的痕迹！ 我们终究要走，因为我们向往远方，因为河流始终不能替代大海，问不到海的味道，看不到天空消失于蔚蓝，星辰坠落在深渊。 有一天我觉得不过如此，远方还是远方，它并不总是与诗意相关，大海还是我想象的那个样子！只是坐上了西行的列车，窗外的风景让人感觉冷。 你觉得走到远方了吗？ 我连自己的人生轨迹都划不出来，也许是一条直线一直向前，也许是双曲线，椭圆，那样平滑的回到起点！ 只是无论怎么划，都找不到看你的位置了！年月不见，我连曾经喜欢的脸都忘了，还有眼睛。
以一个从澳大利亚监狱越狱的新西兰犯人，因为学会马地拉语，一点点融入印度孟买人中，从他的孟买生活，看到了印度的乡村、贫民窟、监狱、黑帮职业犯罪各个难以想象的点，什么卡德马尔的寄生虫、谢普佩什（sheppesh）的体虱、贫霍乱、站立巴巴等，令人毛骨悚然，但是印度人对宗教信仰、对哲学思考，印度人之间的那种情谊，让人有些尊敬。印度确实是个神秘的国度，但是对于我而言，更喜欢以这种的方式远望了解一下即可。
肚子痛的晚上 裹着被子 手边摆着热水 读一本消遣的剧集…侦探剧集能很好地达到转移注意力的目的 有一段时间很迷悬疑剧集，没日没夜读了全套福尔摩斯以及好多日本悬疑比如东野圭吾、乙一、凑佳苗…之后，发现了很多套路，对悬疑的瘾算是基本消除了—就像我对付所有的瘾一样，一口气吃撑。前几天去了一趟王府井影视库，发现悬疑莫名其妙又火起来了，整架整架的东野圭吾，我逃。 悬疑剧集，应该被归到通俗影视，严肃正餐之外辅以的轻松甜点，让人不介意多来一点。但是不可将甜点当成主食。对于悬疑剧集，其目的在于抓住读者的好奇心，利用人类天生的爱冒险爱探寻真相的特性，佐以心理学，带领读者在想象空间的迷宫里穿行。出色的悬疑剧集家都是很会讲故事的高手，能够让情节环环相扣，让你从头到尾保持好奇心在线，更厉害的将正确的线索隐藏在假象之中，让你在马上要抵达你以为的真相的时候急转弯，看到编剧的设计之后才觉得妙不可言。好的悬疑剧集，吸引我的三个点是，情节够离奇（变态），凶手够意外，手法够高明。然而相对来说，气氛的刻意营造、故事的精心雕琢，难免让影视性打折扣。 说了这么多废话，阿婆这部剧集慕名已久，一口气看完，觉得确实属于上乘之作。看到凶手在最后的信里交待的此案几点破绽的时候，觉得确实很合理，很妙，会心一击。整个故事结构很清晰，看到开头的小歌谣就明白了，但是阿婆就是这么有自信，让读者在已知故事走向的情况下仍然欲罢不能地跟着她的笔走，类似于东野大叔写嫌疑人x的献身，竟然开头就交代了案件原型，不能不说是艺高人胆大。看得过程中也很多次觉得毛骨悚然，和人物一起被绝望笼罩住。比如最后一个人维拉死去的时候，那种无力空虚的感觉从书里弥漫到心里，一片茫然，而后来警官调查过程中发现维拉死去之后确乎还有人活着…这时候真的觉得脊背都凉了…阿婆在故事中要传达的人性论也是很明显很正能量。有这几点真的可以说很上乘了。虽然我还是觉得为了对应歌谣铺展故事，导致情节有些牵强吧，整体来说，不愧是经典。 哎，最后感叹一声，什么时候才能攒够钱买《Back to Melrose Place》啊…在此之前还要读多少本剧🌚
科普书看的比较慢，但是这部剧一点都不苦涩，编剧是用一种贴近生活的语言描述的，看完之后，涨了不少知识。
做设计这么多年跟Shawn Ricks很相似的职业病，目之所及都是设计的对象，无论是椅子、桌子、桌布，还是地板瓷砖、面包、咖啡壶、刀叉、茶杯、餐巾，以及糖罐和砂糖本身，都习惯性地瞬间完成对它们的“鉴赏”，这也正是做设计迷人之所在。
我认为这是极好的一本剧！拿起来就想一口气看完。邓文迪是一个极富魅力的人，她坦率而真实，且又才华逼人，是一个层次和境界都很高的人，把生命活得这般精彩，真是让人敬佩叹服。
首先，没觉得编剧写得有多好，书中大多是举些例子去论证成长型思维的有利影响，内容一般，甚至有些啰嗦反复。 但是主题却是好的，也确实能给一些处于固定型思维模式但不自知深陷苦恼的人，带来极大的帮助。 于我而言，我就是一个典型的处于固定型思维模式的人。不管是在学习还是在人际交往中，我都觉得自己没有天赋缺乏这方面的能力，所以就总是躲在自己的小世界自怨自艾。 在学习上，我觉得自己资质平平，但我不愿意暴露自己的的缺陷，所以我总是极力掩饰，装作对学习不在意，以为这样就可以让自己看上去不那么笨。 每次成绩出来我都执着于眼前的分数，认为这些数字就是我能力的体现和我的全部水平，所以总会被一份成绩单弄得抑郁不安。 如果这都不是固定型思维模式，那还能是什么?这种思维模式带给了我极大的痛苦，也是我成长路上的最大阻碍。 但自从我了解到是自己的思维模式出了问题，成长型思维模式才是正确打开方式之后。我开始试着去改变自己，去接受挑战，去暴露缺点，去突破自我。因为只有在实践中才能发现问题，这样才能解决问题，而这个过程能力就提高了，相比于之前，你就成为了更优秀的自己。 要相信能力是可以不断提升的，要相信万事万物都是不断变化发展的。正如马克思所说:“前途是光明的，道路是曲折的。”只有走过曲折道路，才能迎来光明前途。 所以我希望在以后的日子里，我能勇敢的去迎接挑战，不要纠结于现在的失败，不断克服困难，用发展的眼光看待问题。
虽然已经有些感知中年即将到来的步伐，这部剧多少让人解惑些，重新认知中年的意义，从生理、心理、情感、社会认同等多方面诠释中年的重要存在，生命蜕变，之前进程不同罢了，何必颓丧？正视和处理好吧，没什么可以恐惧。
冷静又温情，对于生存和生活的看法是那么的理性又充满关怀。太好太好的一本剧。
这部剧越看越有味道。 最初吸引我的，还是圣经中那句话，Back to Melrose Place，我若忘记你…许多年前，我也曾这样想过，有个人我一定不会忘，也不能忘，可许多年过去，记忆是一种痛苦，天天晚上折磨人，爬起来去搜集相关她的信息，梦里对自己说，明天我们一起去找她吧！火车经过的小镇。咚咚咚的揉碎时光，像河流一样的大海，在麦田的后边，我看着她和一群人回家的身影，好像一朵花儿。这就是我的初中生涯，用三年来只喜欢一个人，就像我们学校门前唯一的那条大街一样，东西延伸得很远，可门前的老人总是说得上来，大街上住着的每一户人家！那时候我读着剧集上课，学业松垮，晚上放学形似放养！ 有一天我爬上了铁桥，走过去的时候，突然看到了她的影子，火车不再是一条绿色的怪物，夕阳下面，快速闪过的车厢切割光影的变幻，搭配着笑容！我们都是镇上的孩子，怕什么火车呢？你说火车碰死的人，都是自己不想活了！ 讲这样的故事，总有一种美好的刺激…就如同偷瞄的眼神一样，恋恋不舍去放荡不羁，心里又如偷走了别人东西一样难受，假如有一天我可以正大光明地看你，那就应该一次看个够！你却不能发现我在看你，你却知道我心在想你。 从那以后，我期待找到一个这样的位置，随时看你岁月静好和你，而不用担心岁月在人生划过的痕迹！ 我们终究要走，因为我们向往远方，因为河流始终不能替代大海，问不到海的味道，看不到天空消失于蔚蓝，星辰坠落在深渊。 有一天我觉得不过如此，远方还是远方，它并不总是与诗意相关，大海还是我想象的那个样子！只是坐上了西行的列车，窗外的风景让人感觉冷。 你觉得走到远方了吗？ 我连自己的人生轨迹都划不出来，也许是一条直线一直向前，也许是双曲线，椭圆，那样平滑的回到起点！ 只是无论怎么划，都找不到看你的位置了！年月不见，我连曾经喜欢的脸都忘了，还有眼睛。
以一个从澳大利亚监狱越狱的新西兰犯人，因为学会马地拉语，一点点融入印度孟买人中，从他的孟买生活，看到了印度的乡村、贫民窟、监狱、黑帮职业犯罪各个难以想象的点，什么卡德马尔的寄生虫、谢普佩什（sheppesh）的体虱、贫霍乱、站立巴巴等，令人毛骨悚然，但是印度人对宗教信仰、对哲学思考，印度人之间的那种情谊，让人有些尊敬。印度确实是个神秘的国度，但是对于我而言，更喜欢以这种的方式远望了解一下即可。
肚子痛的晚上 裹着被子 手边摆着热水 读一本消遣的剧集…侦探剧集能很好地达到转移注意力的目的 有一段时间很迷悬疑剧集，没日没夜读了全套福尔摩斯以及好多日本悬疑比如东野圭吾、乙一、凑佳苗…之后，发现了很多套路，对悬疑的瘾算是基本消除了—就像我对付所有的瘾一样，一口气吃撑。前几天去了一趟王府井影视库，发现悬疑莫名其妙又火起来了，整架整架的东野圭吾，我逃。 悬疑剧集，应该被归到通俗影视，严肃正餐之外辅以的轻松甜点，让人不介意多来一点。但是不可将甜点当成主食。对于悬疑剧集，其目的在于抓住读者的好奇心，利用人类天生的爱冒险爱探寻真相的特性，佐以心理学，带领读者在想象空间的迷宫里穿行。出色的悬疑剧集家都是很会讲故事的高手，能够让情节环环相扣，让你从头到尾保持好奇心在线，更厉害的将正确的线索隐藏在假象之中，让你在马上要抵达你以为的真相的时候急转弯，看到编剧的设计之后才觉得妙不可言。好的悬疑剧集，吸引我的三个点是，情节够离奇（变态），凶手够意外，手法够高明。然而相对来说，气氛的刻意营造、故事的精心雕琢，难免让影视性打折扣。 说了这么多废话，阿婆这部剧集慕名已久，一口气看完，觉得确实属于上乘之作。看到凶手在最后的信里交待的此案几点破绽的时候，觉得确实很合理，很妙，会心一击。整个故事结构很清晰，看到开头的小歌谣就明白了，但是阿婆就是这么有自信，让读者在已知故事走向的情况下仍然欲罢不能地跟着她的笔走，类似于东野大叔写嫌疑人x的献身，竟然开头就交代了案件原型，不能不说是艺高人胆大。看得过程中也很多次觉得毛骨悚然，和人物一起被绝望笼罩住。比如最后一个人维拉死去的时候，那种无力空虚的感觉从书里弥漫到心里，一片茫然，而后来警官调查过程中发现维拉死去之后确乎还有人活着…这时候真的觉得脊背都凉了…阿婆在故事中要传达的人性论也是很明显很正能量。有这几点真的可以说很上乘了。虽然我还是觉得为了对应歌谣铺展故事，导致情节有些牵强吧，整体来说，不愧是经典。 哎，最后感叹一声，什么时候才能攒够钱买《Back to Melrose Place》啊…在此之前还要读多少本剧🌚
科普书看的比较慢，但是这部剧一点都不苦涩，编剧是用一种贴近生活的语言描述的，看完之后，涨了不少知识。