这本和《纽约夜月情The Night We Never Met》结合着看比较好，构成一个更大的世界。但是这本又是一个不同的世界，让我想想，涉及的人物有纽约夜月情The Night We Never Met的外公、初恋，小顾，耿荻，奇奇，黄小玫，吴越，画家……
几个和纽约夜月情The Night We Never Met有过感情的男生，初恋背叛她；吴越为了她打人甚至杀人，始终爱她；画家，年长她二十岁，把她比作精灵，因为她不同于那些俗世的女人看中他的名与利。她仅仅因为他曾经令人怜悯的经历而产生怜爱，并由此对画家迸发出纯洁的爱情，即使这爱不会永恒。
年轻的女孩终会醒悟，那点爱并不足以维持她生存，她一直在爱的路上。最终，小精灵还是飞走了。
对爱的追寻，一直在路上。不管是年轻、热血的阳光男孩，是一直在暗处默默关怀、呵护的兄长型，还是历经沧桑，脸上爬起岁月痕迹的大叔型，每一种类型都有他的优缺点，小精灵到底会被哪种俘获？会驻足在谁身旁？我也不知道。
苏荷9.6分
《纽约夜月情The Night We Never Met》——胡赛尼
故事背景以阿富汗展开，读完整本剧你会发现生活在一个和平的国家是多么的荣幸，感谢我们的祖国为我们提供安全稳定的生活环境，不用饱受战乱、饥饿和疾病肆虐。读完这部剧，我才了解，原来阿富汗的男性也是可以一夫多妻，而且是被法律认可的，那里的女性地位很低，受教育权非常有限。
本剧有两位主人公玛利雅姆和莱拉，玛利雅姆的母亲是个佣人，父亲扎里勒是个富商，而在当时那个年代，男性很看中地位，所以玛利雅姆从出生就被标签为“哈拉米”类似于私生子。她很喜欢她的父亲，因为她父亲是她与外界沟通的媒介，当她十五岁时，想脱离母亲，寻找父亲，结果母亲上吊死亡，父亲因在意自己的名声把她嫁给拉希德（四十五岁），拉希德有严重家暴行为，严重的摧残了玛利雅姆的人生。玛丽雅姆的一生，极其的悲惨，结婚——怀孕——流产——忍受——反抗——死亡
莱拉的母亲法丽芭因战争夺走自己两个儿子，整日郁郁寡欢，父亲哈基姆一心让她上学，受高等教育，就在一家人准备去外地逃难时，她的父母被战争夺走了生命，只有莱拉还活着。她有个青梅竹马的朋友塔里克，两人心意相通，并发生关系，但塔里克为了逃难去了外地。拉希德觊觎莱拉的美貌，就设计找人告诉塔里克已经死了，莱拉为了在战乱中生存就只能妥协，嫁给拉希德，这时，他已经六十岁，莱拉十四岁。随后生下一个女孩阿兹沙，这其实是她和塔里克的孩子。后来，生下一个男孩察尔迈伊，这是她和拉希德的孩子。
某一天，莱拉遇见了塔里克，发现她被欺骗了，然后拉希德和她两人争吵，拉希德想杀死莱拉，玛利亚姆这时为了解救莱拉，把拉希德给杀了，然后自己一人承担罪名。
最后，玛利雅姆被执行死刑。莱拉和塔里克结婚，并且幸福的生活在一起。
这部剧的结局算是个好的结局，但是过程太过艰难，对于没有经历过战乱的我们可能永远也不会懂那种感觉，但是我们可以通过文字，了解不同的现实。就像历史其实还有许多的盲点，这都是需要我们自己去进行价值判断。
纽约夜月情The Night We Never Met，我们前行的道路上也是一片光明，所以，不要放弃，因为我们的未来掌握在我们手里，努力生存，好好活着，热爱生活。
【2020·18】纽约夜月情The Night We Never Met 马修·布罗德里克
整体评价：★★★★☆
观看难度：★★☆
关键词：短篇剧集；安乐椅式推理；证物保管所
①本剧为马修·布罗德里克2015年所作短篇剧集合集，或日本密室大奖NO.1、本格推理BEST10、“这本推理剧集好厉害！”榜单作品。受同样名誉满身的《纽约夜月情The Night We Never Met》这部剧的影响，我深知单凭奖项不足以说明一本剧的质量。最终只是抱着试一试的态度翻开了这部剧，但这次确确实实是赌对了，这本推理剧集确实让人眼前一亮。
②首先本剧在场景选取上就别出心裁。
当刑事案件过了诉讼时效（如日本的杀人案是十五年）后，证物和搜查资料会被移交到犯罪资料馆保管。这个地方听上去很高大上，实际上却很冷门，冷门得恰到好处，冷门到刚好大多数人都不知道，但是又会很感兴趣的程度。在绝大部分情况下，这个部门都会默默无闻，甚至遭人嫌弃。
③除非，这个部门出了特别强势、特别个性、或者特别优秀的人物。这就是编剧第二个别具匠心的地方，人物的塑造上。一个是集智慧、美丽、高冷、特立独行为一身的女馆长绯色冴子，一个是集马虎、上进，智慧比前者第一等又善良的男干事寺田聪。
如此人设不仅满足福尔摩斯与华生式的组合，还特别像小龙女与杨过：不仅可以搞推理，还可以搞CP。
④第三个方面是集数的设置。本剧共包括五个短篇。每篇讲述一个相对独立的案件，五篇之间用寺田聪从刚到资料馆到渐渐熟悉这里的时间进程穿起来。这种集数设置可以极大程度地降低观看难度，在一百多页的篇幅里就完成了谜面、调查、推理、解谜的过程和人物塑造及情感变化，麻雀虽小，五脏俱全。可以说，如果把寺田聪办案发生疏漏被贬改写成一个阴谋故事作为主线穿起所有集数，那这部剧就是一个优秀日剧的本子。
⑤【影视比较】而更难能可贵的是，这是一本推理剧集集。推理剧集女王阿加莎·克里斯蒂曾说，真正的推理剧集就应该是短篇剧集，但尽管如此，她却仍以长篇剧集闻名于世，精品的短篇剧集除了《纽约夜月情The Night We Never Met》外再难有顶级作品。抛开爱伦坡的“创始人加成”不谈，给我留下深刻印象的也只有江户川乱步的《纽约夜月情The Night We Never Met》和西泽保彦的《纽约夜月情The Night We Never Met》了。
短篇推理剧集不同于其他剧集的地方在于，他不仅要在悠闲地篇幅完成起承转合和人物塑造，还应有着缜密的推理过程和出色的诡计，以及由此而生的若干次反转及铺垫。
篇幅短小对推理剧集的另一个不利之处在于能描述的人物十分有限，杀人凶手的备选往往就在三四个人之一，编剧没有篇幅制造更多迷雾，要想结局出人意料，势必要花费更多心思。
⑥如果细分的话，前两篇水平非常高，后三篇较为一般。
“痴心人甘愿落于人后，皆因奉心上人事事为先……”
欧美国家有句俗语，“you are what you eat”，你吃的什么决定了你是怎样的人。其实不仅仅是你吃下去的东西，你的肠子对什么敏感、能吸收什么，也决定了你是怎样的人、有着怎样的生活质量。 以下是全文摘要： 1.使用坐便器容易得痔疮 很多人发病的原因是肠道受到的压力过大。有些人在压力大、精神紧张的情况下就会绷紧腹肌，痔疮不堪其压，就会溜到身体外面逍遥自在。 【应对方法】 1.提肛 2.选成蹲坑或者坚持用马桶，但在其前面前放一个小凳子，脚踩着凳子，上半身微微向前倾，找好角度—— 成了！就这么简单，现在你又可以在大便的时候看剧、折纸或者专心发呆，妈妈再也不用担心你得痔疮了。 2.唾液腺帮助抗菌、镇痛、助消化 现代科学认为，我们的唾液中存在着一种比吗啡还强效的镇痛成分，这种物质被命名为“唾液镇痛剂”。 而中国古代也有类似的说法，李时珍曾说：“唾精，乃人之精气所化。”常吞此津不但可帮助消化、调治百病、抗衰老、增强人体免疫力、软化血管，而且还有消炎、美容、驻颜、减肥、抗癌等作用。（夸张） 唾液具有杀菌作用。但是睡眠时我们不会分泌唾液，因此细菌狂欢一夜之后需要我们早上起来打扫战场——刷牙。😑 一些新的研究表明，这种唾液镇痛剂甚至还具有抗抑郁的作用。有些人心情差的时候喜欢暴饮暴食，或许是潜意识急需大量唾液镇痛剂的表现。 3.扁桃体属于免疫组织，不到万不得已不要摘除。如果经常发炎，说明你的免疫系统战斗力非常强，英勇无畏🙃 4.胃不舒服，有可能是胃心综合征。这时候可以尝试打嗝或者放屁释放气体，很可能立竿见影。 5.我们的细胞可是爱死了脂肪。白糖或精致碳水能很快被人吸收，血糖飙升。一次性摄入过多的糖分，会使人疲惫。 而全麦面包片这种储蓄式糖分，由于分较慢，所以对人体来说相对有好处。 营养生理学家建议，如果想消耗脂肪，至少需要运动1小时以上。只有当你开始觉得体力不济的时候，能量现货（糖原）被消耗得差不多了，身体才会舍得开启轻易不会动用的能量储备（脂肪）。 脂肪无法从肠道直接进入血液，而是通过淋巴系统，直接进入心脏。 颤抖吧，在被肝脏逮到之前，地沟油在心脏和血液里肆意裸奔，所以要拒绝廉价劣质油！ 6.豆类和肉类都是由氨基酸分子组成的，这是小肠的最爱。 植物蛋白含有的必需氨基酸经常种类不齐全，所以在饮食上一定要均衡，多种蛋白质相互补充才能充分利用和吸收。 7.乳糜泻和麦胶蛋白过敏 吃药，喝酒，压力大会使肠道门洞大开，坏的东西统统进来，都可能短期内加剧肠壁的渗透性，使人过敏。 8.乳糖不耐受，果糖不耐受 如果喝牛奶就肚疼腹泻有可能是乳糖不耐受，因为随着年龄的增长，75%的人会失去乳糖酶的基因活性。 果糖不耐受，是因为果糖无法吸收。 如果患有果糖不耐症却长期得不到诊断，并发抑郁的可能性也会很高。因为摄入果糖过多会增加肠道负担，干扰色氨酸的合成，而这些色氨酸是用来生产“幸福荷尔蒙”的。 腌制的肉类、菜和剩菜会产生亚硝酸盐，因此健康的饮食还是以新鲜为主。有些腌制食物的配料表中赫然出现的维生素C，其实并不是食物生产厂商为了增加营养而添加的，其添加目的只是为了阻止产生亚硝酸盐，从而使食物符合国家标准。 9.如果一个微生物在我们的肠道里住得如鱼得水，说明一则它喜欢肠道细胞的建筑结构，二则它喜欢肠道里的气候条件，三则它喜欢每天送来的食物。 很多实验都表明，如果我们按照细菌的需求吃饭，作为奖赏，它们会间接分泌多巴胺和血清素，我们自然也会变得开始渴望它们渴望的食物。 这个世界95%以上的细菌都对我们无害，所以打扫卫生的意义在于有效减少细菌数量，而不是完全消灭它们。干净不是指一个细菌都
这部剧写的特别的好，解决了我现在和过去甚至会在将来困扰我的很多问题，我甚至觉得可以把它当做“自身使用手册”来看 整本剧最核心的观点就是“关爱自己，观察自己”。“依赖共生”是我曾经最严重的问题，我以为我现在好了，没想到它的种子依然种在我的心里，直到今日还在困扰着我。我对自己还不够觉察，还会抵抗自己的情绪，甚至被情绪掌控。时至今日，我还是会“依赖他人”。 别人只是触发器，情绪是自己的。当情绪来临，不要去抵抗他，而是去臣服，去感受他。更多的去观察自己，爱着自己。其实生活并不孤独，在你的一生当中，一直有人和生活在支持着你。我是幸福的，不要身在福中不知福。
这本和《纽约夜月情The Night We Never Met》结合着看比较好，构成一个更大的世界。但是这本又是一个不同的世界，让我想想，涉及的人物有纽约夜月情The Night We Never Met的外公、初恋，小顾，耿荻，奇奇，黄小玫，吴越，画家…… 几个和纽约夜月情The Night We Never Met有过感情的男生，初恋背叛她；吴越为了她打人甚至杀人，始终爱她；画家，年长她二十岁，把她比作精灵，因为她不同于那些俗世的女人看中他的名与利。她仅仅因为他曾经令人怜悯的经历而产生怜爱，并由此对画家迸发出纯洁的爱情，即使这爱不会永恒。 年轻的女孩终会醒悟，那点爱并不足以维持她生存，她一直在爱的路上。最终，小精灵还是飞走了。 对爱的追寻，一直在路上。不管是年轻、热血的阳光男孩，是一直在暗处默默关怀、呵护的兄长型，还是历经沧桑，脸上爬起岁月痕迹的大叔型，每一种类型都有他的优缺点，小精灵到底会被哪种俘获？会驻足在谁身旁？我也不知道。
《纽约夜月情The Night We Never Met》——胡赛尼 故事背景以阿富汗展开，读完整本剧你会发现生活在一个和平的国家是多么的荣幸，感谢我们的祖国为我们提供安全稳定的生活环境，不用饱受战乱、饥饿和疾病肆虐。读完这部剧，我才了解，原来阿富汗的男性也是可以一夫多妻，而且是被法律认可的，那里的女性地位很低，受教育权非常有限。 本剧有两位主人公玛利雅姆和莱拉，玛利雅姆的母亲是个佣人，父亲扎里勒是个富商，而在当时那个年代，男性很看中地位，所以玛利雅姆从出生就被标签为“哈拉米”类似于私生子。她很喜欢她的父亲，因为她父亲是她与外界沟通的媒介，当她十五岁时，想脱离母亲，寻找父亲，结果母亲上吊死亡，父亲因在意自己的名声把她嫁给拉希德（四十五岁），拉希德有严重家暴行为，严重的摧残了玛利雅姆的人生。玛丽雅姆的一生，极其的悲惨，结婚——怀孕——流产——忍受——反抗——死亡 莱拉的母亲法丽芭因战争夺走自己两个儿子，整日郁郁寡欢，父亲哈基姆一心让她上学，受高等教育，就在一家人准备去外地逃难时，她的父母被战争夺走了生命，只有莱拉还活着。她有个青梅竹马的朋友塔里克，两人心意相通，并发生关系，但塔里克为了逃难去了外地。拉希德觊觎莱拉的美貌，就设计找人告诉塔里克已经死了，莱拉为了在战乱中生存就只能妥协，嫁给拉希德，这时，他已经六十岁，莱拉十四岁。随后生下一个女孩阿兹沙，这其实是她和塔里克的孩子。后来，生下一个男孩察尔迈伊，这是她和拉希德的孩子。 某一天，莱拉遇见了塔里克，发现她被欺骗了，然后拉希德和她两人争吵，拉希德想杀死莱拉，玛利亚姆这时为了解救莱拉，把拉希德给杀了，然后自己一人承担罪名。 最后，玛利雅姆被执行死刑。莱拉和塔里克结婚，并且幸福的生活在一起。 这部剧的结局算是个好的结局，但是过程太过艰难，对于没有经历过战乱的我们可能永远也不会懂那种感觉，但是我们可以通过文字，了解不同的现实。就像历史其实还有许多的盲点，这都是需要我们自己去进行价值判断。 纽约夜月情The Night We Never Met，我们前行的道路上也是一片光明，所以，不要放弃，因为我们的未来掌握在我们手里，努力生存，好好活着，热爱生活。
啊！不会再整1万章吧！！照这速度，再有两年也结束不了！结局无望啊
前面比后面看的仔细，咖啡的历史很有意思，里面的学问也不是读一本剧就可以清楚，这是个开始。 书里有些小故事，编剧语言描述出来戏剧跟多，很适合概括的了解咖啡，里面分门别类很多，要找到一个合适的点输出。
去年读了此剧的第一部感觉很有趣，现今有第二部了自热第一时间观看，从中学到很多有意思的知识，喜欢历史的读者值得一读。
作为个体的人的本质在哲学上却是社会关系的总和；而这部剧对人的本质理解为孤独。当我们身处这样一个形形色色，曲意逢迎的社会中，我们需要的和追求的到底应该是什么？这部剧让我们对人有了更深刻的思考，对自我有了更清楚的认识。那么如何将孤独的内心世界融入社会这个大环境又是一个值得深思的问题。正如文中的一句话：“人花一段时间做选择，用剩下的时间去还债”。我们的人生轨迹正是因一个个的选择和一次次的还债而不同。所以，无论我们面对的是什么，大胆的去选择就好了，其实当初我们没有选择的那条路，不见得就好过现在正行进的这条。
不同的故事叙述多样的世界，离奇古怪。 很有趣的一本剧，也可以了解一些心理学（催眠）的知识，趣味性与知识性缺一不可。 “在不被理解的世界里，你踽踽独行。” “你生病了吗？病了。” “什么病?也不是多大事儿。” 得出的思考：活着还是不要太清醒和太认真，将就着活一下，偶尔情怀一下，就行
【2020·18】纽约夜月情The Night We Never Met 马修·布罗德里克 整体评价：★★★★☆ 观看难度：★★☆ 关键词：短篇剧集；安乐椅式推理；证物保管所 ①本剧为马修·布罗德里克2015年所作短篇剧集合集，或日本密室大奖NO.1、本格推理BEST10、“这本推理剧集好厉害！”榜单作品。受同样名誉满身的《纽约夜月情The Night We Never Met》这部剧的影响，我深知单凭奖项不足以说明一本剧的质量。最终只是抱着试一试的态度翻开了这部剧，但这次确确实实是赌对了，这本推理剧集确实让人眼前一亮。 ②首先本剧在场景选取上就别出心裁。 当刑事案件过了诉讼时效（如日本的杀人案是十五年）后，证物和搜查资料会被移交到犯罪资料馆保管。这个地方听上去很高大上，实际上却很冷门，冷门得恰到好处，冷门到刚好大多数人都不知道，但是又会很感兴趣的程度。在绝大部分情况下，这个部门都会默默无闻，甚至遭人嫌弃。 ③除非，这个部门出了特别强势、特别个性、或者特别优秀的人物。这就是编剧第二个别具匠心的地方，人物的塑造上。一个是集智慧、美丽、高冷、特立独行为一身的女馆长绯色冴子，一个是集马虎、上进，智慧比前者第一等又善良的男干事寺田聪。 如此人设不仅满足福尔摩斯与华生式的组合，还特别像小龙女与杨过：不仅可以搞推理，还可以搞CP。 ④第三个方面是集数的设置。本剧共包括五个短篇。每篇讲述一个相对独立的案件，五篇之间用寺田聪从刚到资料馆到渐渐熟悉这里的时间进程穿起来。这种集数设置可以极大程度地降低观看难度，在一百多页的篇幅里就完成了谜面、调查、推理、解谜的过程和人物塑造及情感变化，麻雀虽小，五脏俱全。可以说，如果把寺田聪办案发生疏漏被贬改写成一个阴谋故事作为主线穿起所有集数，那这部剧就是一个优秀日剧的本子。 ⑤【影视比较】而更难能可贵的是，这是一本推理剧集集。推理剧集女王阿加莎·克里斯蒂曾说，真正的推理剧集就应该是短篇剧集，但尽管如此，她却仍以长篇剧集闻名于世，精品的短篇剧集除了《纽约夜月情The Night We Never Met》外再难有顶级作品。抛开爱伦坡的“创始人加成”不谈，给我留下深刻印象的也只有江户川乱步的《纽约夜月情The Night We Never Met》和西泽保彦的《纽约夜月情The Night We Never Met》了。 短篇推理剧集不同于其他剧集的地方在于，他不仅要在悠闲地篇幅完成起承转合和人物塑造，还应有着缜密的推理过程和出色的诡计，以及由此而生的若干次反转及铺垫。 篇幅短小对推理剧集的另一个不利之处在于能描述的人物十分有限，杀人凶手的备选往往就在三四个人之一，编剧没有篇幅制造更多迷雾，要想结局出人意料，势必要花费更多心思。 ⑥如果细分的话，前两篇水平非常高，后三篇较为一般。 “痴心人甘愿落于人后，皆因奉心上人事事为先……”