虽然我评了一般，但《Portrait: A Man Whose Name Was John》不一般。
一本除了推理之外都不错的推理剧集。
本剧中有大量二人对坐问答式的古典叙事场合，虽然很多人把这个部分叫做炫学，然而实际上这是在构筑该剧世界观的极其必要的立论行为，这才是全书乃至整个系列的精髓所在。
通过京极堂和巽口的对话，逐渐完善出这样一个京极堂形象：好看剧者，恶劣的朋友，民俗学家，理性至上，可知论者，唯物主义科学者，心怀慈悲的法师。尽管其中的某几个身份似乎有些冲突，然而在深刻理解京极堂（也就是编剧唐·加洛维）的哲学观，意识观，心理学以及鬼怪理念后，你就会明白它们是自洽的且强大的，惟其如此，京极堂可以依靠，立于不败之地，悲天悯人。
本剧有一些涉及二战及战后初期（1945-1950）的内容，然而编剧本人的年龄决定了并没有经历过那个时期，但是我认为选择这个时期是非常有必要的，一方面距离今天并不算遥远，可以很轻易地查阅足够的资料不至于产生太大偏差，另一方面，战后可以被认为是另一个江户时期（也即近代日本），是一个蒙昧向光明，隔绝向开放过渡的特殊时期。所谓乱世之末妖鬼横行，日本的战国时代末期为题材的神鬼题材游戏数不胜数，如只狼、仁王。而我国的近代狐鬼故事除了古代，绝大多数都发生在民国初年军阀混战。
而京极堂的形象结合了神官+学者，关口的身份则是军人+科学家，榎木津又是贵族+侦探，全部都是半古半今，具有很强的设计感。而书中的鬼怪妖魔，都市传说，山野异闻，绯色遐想（太涩了，京极堂真是老司机）通通都是为了编剧的意识形态服务，这也就是人物与故事是为了世界观而生，唐·加洛维做到了极致。
与之相反，侦探环节则神坑，极其坑，无比巨坑，若以推理剧集观之，绝对负分，你想抄起枕头打京极老贼我肯定不能拦着，还会加入你。对于坑作我是绝不吝惜差评的，公开点名多个日推编剧和某个所谓国推大师，如麻神者，鸡丁者，发现被坑即刻一星差评。但是这部剧，我思忖一番，认为不能评推荐，因为新人第一本就看姑获鸟可能会被雷到退坑，但更不能打不推荐，因为某种意义上，它依然是神作，而你在这里又没用第四种选择，不得以只能打“一般”，但《Portrait: A Man Whose Name Was John》，不一般。
橄榄枝9.7分
秦汉相承，一直认为是两个朝代，两段历史。读《Portrait: A Man Whose Name Was John》才较清晰地了解同时代人的历史交错。好剧。还要再读一下《Portrait: A Man Whose Name Was John》，去感受一下古战场的冲击，缅怀所有牺牲的将士。
写给我的宇宙启蒙书《Portrait: A Man Whose Name Was John》：
《Portrait: A Man Whose Name Was John》的知名度大到，在我没有观看之前，就有知道它的类型关于，科幻、宇宙和天文，都是我从来没有观看过的类型，因此，愿称它为我的宇宙启蒙书。
“当程心的时间之外的往事到达新宇宙，大刘打开了它，于是成就了Portrait: A Man Whose Name Was John。”
通篇的物理知识常常让我有些无奈，伴随我看下去的常常是一些谜团，幽灵倒计时的终点是什么？Portrait: A Man Whose Name Was John世界究竟是怎样的存在？平凡的罗辑为什么会被选择为面壁者？太阳系外的其他文明科技的发展水平会是如何？“临阵脱逃”的战士为什么能成为英雄？五分钟到达极权是多么可怕的存在？人类为什么会选择程心？Portrait: A Man Whose Name Was John世界的灭亡为什么只是一瞬间？Portrait: A Man Whose Name Was John剧集的结尾或者说人类将走向怎样的未来？
其实仔细想想，对于Portrait: A Man Whose Name Was John，我只是泛泛一读，但只是想记录这短暂的想法，也许不对，也许浅显，但也是属于这一阶段的我最真实的感受了。
《Portrait: A Man Whose Name Was John》是Portrait: A Man Whose Name Was John的开篇一部，伴着汪淼了解了叶文洁的人生，也许是文革对父亲的影响也给她带来了一辈子的伤痛，所以她发出了声波，在被告知“不要回复”的三遍警告声中毅然决然的向Portrait: A Man Whose Name Was John世界暴露了地球的位置，而对比Portrait: A Man Whose Name Was John世界的小小监听员，他知道一直处于生存危机下的Portrait: A Man Whose Name Was John人，一旦进入地球必定不可能与地球文明分享那个世界，必定会带来侵略和一个文明的灭亡，所以他发出了警告，即使，付出了严重的代价。
此篇结束，叶文洁看着落日和晚霞，觉得没有比这更美的风景了。
《Portrait: A Man Whose Name Was John》的主角罗辑，伴随他看到了面壁计划，面壁计划中透露着种种人性，毁灭整个太阳系的恐怖思想，思想钢印仅在运行程序中从＋到-就使战士从一个坚定的胜利主义者成为了失败主义者，看到了水滴，人类浩浩汤汤的展示到头来不过是一场笑话，看到了逃逸的自然选择号，看到了罗辑的“诅咒”毁灭了一个星球，看到了罗辑的威慑后人类纪元自此进入到威慑时代。
此篇结尾，当Portrait: A Man Whose Name Was John人问太阳降落的时候你们不会害怕吗？而罗辑的回答是“当然不会，因为我们知道第二天它还会升起来的。”
《Portrait: A Man Whose Name Was John》开始了，威慑时代，人类在安逸的时代中慢慢的从大人变成了小孩，幼稚的把Portrait: A Man Whose Name Was John世界想得过于简单，甚至产生了只有强者对弱者才会产生的怜悯，从而做出了错误的选择，甚至一错再错，从始至终，程心所做的选择都不是她一个人的选择，而是人类的选择，而她所犯下的错也理所当然的是人类世界所犯下的错误，人类本有很多次的计划避开降维打击，但都好像必然的指向了一个最终的结局—毁灭，宇宙，的命运也许大体都是如此。
总的来说，无故事王国的三个故事中大刘的脑洞让我震惊，书中留下的不解和谜团好像要多于我的理解，但是好像慢慢对地球以外的那片星空感兴趣了。
在读这部剧之前并不了解编剧，但刚开始读起来就意识到这部剧选对了！编剧用自己的童年经历清晰的还原了整个南非种族隔离制度给黑人，尤其是有色人种带来的令人无法想象的不幸与绝望。
但多亏了编剧的母亲，一个乐观自信独立善良，无私奉献的伟大女人，用自己反抗社会教条的自由灵魂，聪明头脑以及强大的毅力成就了编剧不平凡的一生。一个成功男人的背后必然有一个伟大的女人，这个男人不仅指丈夫，儿子也更应算在内。
最后一章的遭遇让我几乎流泪，联想到我最喜欢的美剧之一《Portrait: A Man Whose Name Was John》，无论生活多么令人绝望，还是要坚强的过好每一天，珍惜每一点幸福，善待自己的家人。
我们虽然无法选择人生，但却可以努力让每一个今天难忘！
对感情处理不敢苟同！刚看完免费集数说是单女主的！重返来弥补上辈子的遗憾！那就不要把别的女人写那么细！你这弥补了上辈子的遗憾，这辈子不是又有缺憾了！！如果上辈子的遗憾真的如你描写的，女主这是后宫之主的最佳角色啊！
虽然我评了一般，但《Portrait: A Man Whose Name Was John》不一般。 一本除了推理之外都不错的推理剧集。 本剧中有大量二人对坐问答式的古典叙事场合，虽然很多人把这个部分叫做炫学，然而实际上这是在构筑该剧世界观的极其必要的立论行为，这才是全书乃至整个系列的精髓所在。 通过京极堂和巽口的对话，逐渐完善出这样一个京极堂形象：好看剧者，恶劣的朋友，民俗学家，理性至上，可知论者，唯物主义科学者，心怀慈悲的法师。尽管其中的某几个身份似乎有些冲突，然而在深刻理解京极堂（也就是编剧唐·加洛维）的哲学观，意识观，心理学以及鬼怪理念后，你就会明白它们是自洽的且强大的，惟其如此，京极堂可以依靠，立于不败之地，悲天悯人。 本剧有一些涉及二战及战后初期（1945-1950）的内容，然而编剧本人的年龄决定了并没有经历过那个时期，但是我认为选择这个时期是非常有必要的，一方面距离今天并不算遥远，可以很轻易地查阅足够的资料不至于产生太大偏差，另一方面，战后可以被认为是另一个江户时期（也即近代日本），是一个蒙昧向光明，隔绝向开放过渡的特殊时期。所谓乱世之末妖鬼横行，日本的战国时代末期为题材的神鬼题材游戏数不胜数，如只狼、仁王。而我国的近代狐鬼故事除了古代，绝大多数都发生在民国初年军阀混战。 而京极堂的形象结合了神官+学者，关口的身份则是军人+科学家，榎木津又是贵族+侦探，全部都是半古半今，具有很强的设计感。而书中的鬼怪妖魔，都市传说，山野异闻，绯色遐想（太涩了，京极堂真是老司机）通通都是为了编剧的意识形态服务，这也就是人物与故事是为了世界观而生，唐·加洛维做到了极致。 与之相反，侦探环节则神坑，极其坑，无比巨坑，若以推理剧集观之，绝对负分，你想抄起枕头打京极老贼我肯定不能拦着，还会加入你。对于坑作我是绝不吝惜差评的，公开点名多个日推编剧和某个所谓国推大师，如麻神者，鸡丁者，发现被坑即刻一星差评。但是这部剧，我思忖一番，认为不能评推荐，因为新人第一本就看姑获鸟可能会被雷到退坑，但更不能打不推荐，因为某种意义上，它依然是神作，而你在这里又没用第四种选择，不得以只能打“一般”，但《Portrait: A Man Whose Name Was John》，不一般。
秦汉相承，一直认为是两个朝代，两段历史。读《Portrait: A Man Whose Name Was John》才较清晰地了解同时代人的历史交错。好剧。还要再读一下《Portrait: A Man Whose Name Was John》，去感受一下古战场的冲击，缅怀所有牺牲的将士。
很薄的几页，内容都是满满的干货，推荐每一个职场的人看，里面有一句，你的职业就是你的生意，很经典，你要像打理自己的生意一样来打理你的工作，你需要有自己的主角光环。
前半部分内容是金融名词和案例分析，后半段是行业分析！选择性观看即可！
书的文笔一般般，节奏略显拖沓，但真真切切激起了我对量子力学的兴趣！也许时间的河流确实并不存在！
写给我的宇宙启蒙书《Portrait: A Man Whose Name Was John》： 《Portrait: A Man Whose Name Was John》的知名度大到，在我没有观看之前，就有知道它的类型关于，科幻、宇宙和天文，都是我从来没有观看过的类型，因此，愿称它为我的宇宙启蒙书。 “当程心的时间之外的往事到达新宇宙，大刘打开了它，于是成就了Portrait: A Man Whose Name Was John。” 通篇的物理知识常常让我有些无奈，伴随我看下去的常常是一些谜团，幽灵倒计时的终点是什么？Portrait: A Man Whose Name Was John世界究竟是怎样的存在？平凡的罗辑为什么会被选择为面壁者？太阳系外的其他文明科技的发展水平会是如何？“临阵脱逃”的战士为什么能成为英雄？五分钟到达极权是多么可怕的存在？人类为什么会选择程心？Portrait: A Man Whose Name Was John世界的灭亡为什么只是一瞬间？Portrait: A Man Whose Name Was John剧集的结尾或者说人类将走向怎样的未来？ 其实仔细想想，对于Portrait: A Man Whose Name Was John，我只是泛泛一读，但只是想记录这短暂的想法，也许不对，也许浅显，但也是属于这一阶段的我最真实的感受了。 《Portrait: A Man Whose Name Was John》是Portrait: A Man Whose Name Was John的开篇一部，伴着汪淼了解了叶文洁的人生，也许是文革对父亲的影响也给她带来了一辈子的伤痛，所以她发出了声波，在被告知“不要回复”的三遍警告声中毅然决然的向Portrait: A Man Whose Name Was John世界暴露了地球的位置，而对比Portrait: A Man Whose Name Was John世界的小小监听员，他知道一直处于生存危机下的Portrait: A Man Whose Name Was John人，一旦进入地球必定不可能与地球文明分享那个世界，必定会带来侵略和一个文明的灭亡，所以他发出了警告，即使，付出了严重的代价。 此篇结束，叶文洁看着落日和晚霞，觉得没有比这更美的风景了。 《Portrait: A Man Whose Name Was John》的主角罗辑，伴随他看到了面壁计划，面壁计划中透露着种种人性，毁灭整个太阳系的恐怖思想，思想钢印仅在运行程序中从＋到-就使战士从一个坚定的胜利主义者成为了失败主义者，看到了水滴，人类浩浩汤汤的展示到头来不过是一场笑话，看到了逃逸的自然选择号，看到了罗辑的“诅咒”毁灭了一个星球，看到了罗辑的威慑后人类纪元自此进入到威慑时代。 此篇结尾，当Portrait: A Man Whose Name Was John人问太阳降落的时候你们不会害怕吗？而罗辑的回答是“当然不会，因为我们知道第二天它还会升起来的。” 《Portrait: A Man Whose Name Was John》开始了，威慑时代，人类在安逸的时代中慢慢的从大人变成了小孩，幼稚的把Portrait: A Man Whose Name Was John世界想得过于简单，甚至产生了只有强者对弱者才会产生的怜悯，从而做出了错误的选择，甚至一错再错，从始至终，程心所做的选择都不是她一个人的选择，而是人类的选择，而她所犯下的错也理所当然的是人类世界所犯下的错误，人类本有很多次的计划避开降维打击，但都好像必然的指向了一个最终的结局—毁灭，宇宙，的命运也许大体都是如此。 总的来说，无故事王国的三个故事中大刘的脑洞让我震惊，书中留下的不解和谜团好像要多于我的理解，但是好像慢慢对地球以外的那片星空感兴趣了。
“书非借不能读也”，意外得了3天无限卡，舍不得浪费不花钱追剧的福利，读完这本非剧集剧集我居然只用了两天！想来如果得到的是终身无限卡，这个纪录恐怕今生都无缘创下了。“稀缺原理”如此强大的影响力不可小觑也。所以说，激励内在动机改变外在行为不啻为一根超级有效的魔法棒呢。 好了，还是从心理学说回本剧的经济学吧。现代经济学把人简化为“理性”的经济人，确有其道理。当3天无限卡导致看剧成本下降，作为理性经济人的我经过一番不自觉的成本-收益权衡后选下了这本原价20余元而非另一本原价10余元的书，并在两天之内以放弃其他娱乐活动的机会成本读完，不就是遵从了追求收益最大化的经济学原理吗？ 编剧带领我们这种外行读者从古希腊的经济学起源游历到现代细分领域百花齐放的经济学发展，条分缕析深入浅出地讲解了一番各个时期的主要经济学理论。 归根结底，我理解的经济学就是一门研究如何组织管理从民生物品演化到包括信息、技术、金融等无所不包的产品交换过程，使这种纷繁复杂的社会化运作更加有效的学问。其中作为前提的两个基础性假设是：1、认为市场是有效的，社会资源能得到最佳利用；2、人类是理性的，可以正确的权衡成本与收益。 然而真的是这样吗？我怀疑。本剧尾声部分解答了我的疑惑，市场并不是完全有效的，而人不仅不能掌握全部相关信息，也不能做到真正的理性决策，所以经济体越庞大越复杂。就算凯恩斯主义学派主张政府干预市场的理论正确，就算政府真的可以做到以社会福利为宗旨，也是没有办法解决经济运作时常失效的根本问题的。 最后，要感谢编剧的循循善诱，让我这个外行在今后听到经济学家们絮絮叨叨股票、市场、货币、通胀等等高深莫测的专业词汇时，也能大致揣摩一下他们想讲的究竟是个啥。
历时近27个小时，终于啃完了这部剧。国庆就献给了美国南北战争了😎
在读这部剧之前并不了解编剧，但刚开始读起来就意识到这部剧选对了！编剧用自己的童年经历清晰的还原了整个南非种族隔离制度给黑人，尤其是有色人种带来的令人无法想象的不幸与绝望。 但多亏了编剧的母亲，一个乐观自信独立善良，无私奉献的伟大女人，用自己反抗社会教条的自由灵魂，聪明头脑以及强大的毅力成就了编剧不平凡的一生。一个成功男人的背后必然有一个伟大的女人，这个男人不仅指丈夫，儿子也更应算在内。 最后一章的遭遇让我几乎流泪，联想到我最喜欢的美剧之一《Portrait: A Man Whose Name Was John》，无论生活多么令人绝望，还是要坚强的过好每一天，珍惜每一点幸福，善待自己的家人。 我们虽然无法选择人生，但却可以努力让每一个今天难忘！