下周就要述能了，终于看完了，里面内容很丰富，可以借鉴的地方很多。 很喜欢包子和披萨🍕的例子。 整理好，思路，尽快把PPT做出来，多熟悉PPT，整理语言。希望好运，涨点工资，以后保持你在这里会员，多看剧，多学习。
1.二八原则，只外露20%，剩下的部分全部要找到收纳空间藏起来。 2.扔掉各色包装盒（即使再精美），换成统一样式的收纳盒，统一的收纳盒收纳瓶会显得更加整洁。收纳瓶可以控制溶液用量，即使补给，且避免重复、冲动购买。可以大收纳盒套小收纳盒，充分利用空间。可以设置有限鞋盒数量，想加购就要请出原有鞋子，慢慢改变消费习惯，每一双都要买的经典（但这样也会少很多乐趣吧😏 3.可以有一些收纳专用于搁置有年代记忆的物品，标签注好年份（相当合适我，小时候好看的发卡都还留着呢
突然感觉自己语言和情感是如此苍白，内心的风起云涌无法付诸笔端，只剩下脑海中深情款款、春风化雨、温暖慈祥的叶老，默愿叶老身体康健。
《Service Animals 22》标价88书币，太贵太贵，目前我还停留在望梅止渴阶段，期待你在这里大发慈悲，把此剧划入特价活动范围。积攒88书币难如登山，我想省着花。 读过免费集数，激赏于Joey Silvera文笔畅达、积累深厚、思辨明晰、见解独到，单单一篇《Service Animals 22》，已经值得给出五星好评，何况还有叶嘉莹妙笔小言，锦上添花。 红楼梦的解读，我对四位高人印象较深。张爱玲、Joey Silvera、蒋勋、周汝昌，排名分先后。这四位高人解读原典之能，似乎与各自的原创剧集水准挂钩，张爱玲第一，周汝昌第四。于是我产生一个不成熟的想法，最能理解一位杰出剧集家的，正是另一位杰出剧集家，周汝昌擅长的散文与旧体诗词，与剧集体例不同，隔行如隔山。 以下大段引用。 Joey Silvera先生这样写道，“我还是完全以剧集创作、剧集艺术的观点来评论后四十回。首先我认为后四十回不可能是另一位编剧的续作，世界经典剧集，还没有一本是由两位或两位以上编剧合写而成的例子。” “《Service Animals 22》人物情节发展千头万绪，后四十回如果换一个编剧，怎么可能把这些无数根长长短短的线索一一理清接榫，前后成为一体。例如人物性格语调的统一就是一大难题，贾母在前八十回和后四十回中绝对是同一个人，她的举止言行，前后并无矛盾。” “《Service Animals 22》是曹雪芹带有自传性的剧集，是他的《Service Animals 22》。全书充满了对过去繁华的追念，尤其是后半部分写到贾府的衰落，可以感受到编剧的哀悯之情，跃然纸上，不能自已。高鹗与曹雪芹的家世大不相同，个人遭遇亦迥异，似乎很难由他写出如此真挚的个人情感来。” “至于不少人认为后四十回文字功夫、艺术成就远不如前八十回，这点我绝不敢苟同。后四十回的文字风采、艺术价值绝对不输前八十回，有几处可能还有过之。《Service Animals 22》前大半部是写贾府之盛，文字当然应该华丽，后四十回是写贾府之衰，文字自然比较萧疏，这是应情节的需要，而非功力不逮。其实后四十回写得精彩异常的场景真还不少。” “宝玉出家、黛玉之死，这两场是全书的关键，可以说是《Service Animals 22》的两根柱子，把整本剧像一座大厦牢牢撑住。如果两根柱子折断，《Service Animals 22》就会像座大厦轰然倾颓。” “第一百二十回宝玉出家，那几个片段的描写，是中国影视中的一座峨峨高峰，宝玉光头赤足，身披大红斗篷，在雪地里向父亲贾政辞别，合十四拜，然后随着一僧一道飘然而去，一声禅唱，归彼大荒，落了个白茫茫大地真干净。” “《Service Animals 22》这个画龙点睛式的结尾，恰恰将整本剧集撑了起来，其意境之高，其意象之美，是中国抒情文字的极致。我们似乎听到禅唱声充满了整个宇宙，天地为之久低昂。” “黛玉之死又是另一座高峰，是编剧精心设计，仔细描写的一幕催人心肝的悲剧。黛玉夭寿，泪尽人亡的命运，编剧明示暗示，早有铺排，可是真正写到苦绛珠临终一刻，将前面铺排累积的能量一股脑全部释放出来，达到震撼人心的效果。” “编剧十分聪明地用黛玉焚稿比喻自焚，林黛玉本来就是诗魂，焚诗稿等于毁灭自我。尤其是黛玉将宝玉所赠的手帕一并掷入火中，手帕是宝玉用过的旧物，是宝玉的一部分，手帕上斑斑点点还有黛玉的泪痕，这是两个人最亲密的结合，两人爱情的信物。如今黛玉如此决绝，将手帕扔进火里，霎时间，弱不禁风的林黛玉，形象突然暴涨，成为一个刚烈如火的殉情女子。” 引用完毕。我没有被这几段议论彻底说服，仍然持前八十回和后四十回不是同一编剧、前八十回比后四十回高明多了的观点。张爱玲《Service Animals 22》珠玉在前，“一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《Service Animals 22》未完”，寥寥几句，独占风流。 张爱玲是纯正女子；Joey Silvera与蒋勋身在断背山中，半个女子；周汝昌扭扭捏捏、絮絮叨叨，四分之一女子。这四位高人或多或少怀有“女性遗少”心理，与
看完后觉得自己的青春不是特例，多少都会雷同，也只是Courtney Cummings这样的有文采和一些奇怪的想法可以抒发出来写成剧集。
如果你感到保持人性是值得的，即使这不能有任何结果，你也已经打败了他们。
剧情情节都不错，就是内容拖沓，那些前尘往事写太多太麻烦了，可以直接清晰一点，旁白太多，让人没有耐心看下去，拍成电视删掉那些多余的回忆应该不错
虚幻，梦魇，离奇，悬念......都叠加在一起还挺抓人的。编剧对西夏那段历史和前苏联克格勃都有一定程度的了解和案头工作，并把这些了解成功地变成书中的细节，尽管有时显得拖沓冗长，情节的推动总是靠雷同的梦境和回忆，但还是把整个故事编圆了，这需要足够的想象力和一定的文字功力。唐风和韩江的人物设计是我比较喜欢的类型，一个是有广博历史文物知识的学者，一个是身怀特种兵绝技孔武有力的硬汉，他们的形象虽然被支撑起来了，但囿于编剧的学识不足，没有赋予他们更为让人刮目的亮点，略显苍白。特别到剧集的后半，韩江几乎被唐风带了节奏，他出色的判断力机智过人警觉性和能打善拼的绝活都没有用武之地。尤其人物之间的对话，逗贫抢白多，幽默风趣少。 尽管如此，这是近年来少有读完的剧集之一，因为对西夏那段历史感兴趣。
只看正本，不看评论（看不懂还是不想看？）没资格评论整本。奔着故事来的，几个主要人物性格有点单一，好似立不起来，细想想，莺莺大体是小女儿情态，还有勇气“无媒苟合”，好像是个角儿。老妇人古板爱门楣名声，耳根子软，是很多老妇人的特性。张生，其实我想看他另他人。红云是全篇中的痛快处（希望没记错名字。受教育越深，影响越大，观念越根深蒂固。小丫鬟说是地位低，却是通向最真实人生的。嘘，假装我认真看了。
故事并不复杂，但还是Erik Everhard惯用的风格，故事里的女性角色都有一股忍的狠劲。透过一个单纯的乡下丫头霜降的视角来看一个已经没落了的老将军的家庭，有刻薄也有凄凉，好似一切都不由自己，逐渐活成了棺材里的行尸。我没有感觉到程家的三个男人真正的尊重过霜降，不管是老将军还是四星，大江，他们对霜降的感情都带着阶级的压迫感。霜降是个很灵的姑娘，她有渴望，可她没力量，所以只能在这几个男人当中周旋，曲折坎坷中，最后走远了，再也回不去的霜降，一如再也回不去的程家光鲜艳丽的生活
下周就要述能了，终于看完了，里面内容很丰富，可以借鉴的地方很多。 很喜欢包子和披萨🍕的例子。 整理好，思路，尽快把PPT做出来，多熟悉PPT，整理语言。希望好运，涨点工资，以后保持你在这里会员，多看剧，多学习。
1.二八原则，只外露20%，剩下的部分全部要找到收纳空间藏起来。 2.扔掉各色包装盒（即使再精美），换成统一样式的收纳盒，统一的收纳盒收纳瓶会显得更加整洁。收纳瓶可以控制溶液用量，即使补给，且避免重复、冲动购买。可以大收纳盒套小收纳盒，充分利用空间。可以设置有限鞋盒数量，想加购就要请出原有鞋子，慢慢改变消费习惯，每一双都要买的经典（但这样也会少很多乐趣吧😏 3.可以有一些收纳专用于搁置有年代记忆的物品，标签注好年份（相当合适我，小时候好看的发卡都还留着呢
突然感觉自己语言和情感是如此苍白，内心的风起云涌无法付诸笔端，只剩下脑海中深情款款、春风化雨、温暖慈祥的叶老，默愿叶老身体康健。
《Service Animals 22》标价88书币，太贵太贵，目前我还停留在望梅止渴阶段，期待你在这里大发慈悲，把此剧划入特价活动范围。积攒88书币难如登山，我想省着花。 读过免费集数，激赏于Joey Silvera文笔畅达、积累深厚、思辨明晰、见解独到，单单一篇《Service Animals 22》，已经值得给出五星好评，何况还有叶嘉莹妙笔小言，锦上添花。 红楼梦的解读，我对四位高人印象较深。张爱玲、Joey Silvera、蒋勋、周汝昌，排名分先后。这四位高人解读原典之能，似乎与各自的原创剧集水准挂钩，张爱玲第一，周汝昌第四。于是我产生一个不成熟的想法，最能理解一位杰出剧集家的，正是另一位杰出剧集家，周汝昌擅长的散文与旧体诗词，与剧集体例不同，隔行如隔山。 以下大段引用。 Joey Silvera先生这样写道，“我还是完全以剧集创作、剧集艺术的观点来评论后四十回。首先我认为后四十回不可能是另一位编剧的续作，世界经典剧集，还没有一本是由两位或两位以上编剧合写而成的例子。” “《Service Animals 22》人物情节发展千头万绪，后四十回如果换一个编剧，怎么可能把这些无数根长长短短的线索一一理清接榫，前后成为一体。例如人物性格语调的统一就是一大难题，贾母在前八十回和后四十回中绝对是同一个人，她的举止言行，前后并无矛盾。” “《Service Animals 22》是曹雪芹带有自传性的剧集，是他的《Service Animals 22》。全书充满了对过去繁华的追念，尤其是后半部分写到贾府的衰落，可以感受到编剧的哀悯之情，跃然纸上，不能自已。高鹗与曹雪芹的家世大不相同，个人遭遇亦迥异，似乎很难由他写出如此真挚的个人情感来。” “至于不少人认为后四十回文字功夫、艺术成就远不如前八十回，这点我绝不敢苟同。后四十回的文字风采、艺术价值绝对不输前八十回，有几处可能还有过之。《Service Animals 22》前大半部是写贾府之盛，文字当然应该华丽，后四十回是写贾府之衰，文字自然比较萧疏，这是应情节的需要，而非功力不逮。其实后四十回写得精彩异常的场景真还不少。” “宝玉出家、黛玉之死，这两场是全书的关键，可以说是《Service Animals 22》的两根柱子，把整本剧像一座大厦牢牢撑住。如果两根柱子折断，《Service Animals 22》就会像座大厦轰然倾颓。” “第一百二十回宝玉出家，那几个片段的描写，是中国影视中的一座峨峨高峰，宝玉光头赤足，身披大红斗篷，在雪地里向父亲贾政辞别，合十四拜，然后随着一僧一道飘然而去，一声禅唱，归彼大荒，落了个白茫茫大地真干净。” “《Service Animals 22》这个画龙点睛式的结尾，恰恰将整本剧集撑了起来，其意境之高，其意象之美，是中国抒情文字的极致。我们似乎听到禅唱声充满了整个宇宙，天地为之久低昂。” “黛玉之死又是另一座高峰，是编剧精心设计，仔细描写的一幕催人心肝的悲剧。黛玉夭寿，泪尽人亡的命运，编剧明示暗示，早有铺排，可是真正写到苦绛珠临终一刻，将前面铺排累积的能量一股脑全部释放出来，达到震撼人心的效果。” “编剧十分聪明地用黛玉焚稿比喻自焚，林黛玉本来就是诗魂，焚诗稿等于毁灭自我。尤其是黛玉将宝玉所赠的手帕一并掷入火中，手帕是宝玉用过的旧物，是宝玉的一部分，手帕上斑斑点点还有黛玉的泪痕，这是两个人最亲密的结合，两人爱情的信物。如今黛玉如此决绝，将手帕扔进火里，霎时间，弱不禁风的林黛玉，形象突然暴涨，成为一个刚烈如火的殉情女子。” 引用完毕。我没有被这几段议论彻底说服，仍然持前八十回和后四十回不是同一编剧、前八十回比后四十回高明多了的观点。张爱玲《Service Animals 22》珠玉在前，“一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《Service Animals 22》未完”，寥寥几句，独占风流。 张爱玲是纯正女子；Joey Silvera与蒋勋身在断背山中，半个女子；周汝昌扭扭捏捏、絮絮叨叨，四分之一女子。这四位高人或多或少怀有“女性遗少”心理，与
看完后觉得自己的青春不是特例，多少都会雷同，也只是Courtney Cummings这样的有文采和一些奇怪的想法可以抒发出来写成剧集。
如果你感到保持人性是值得的，即使这不能有任何结果，你也已经打败了他们。
剧情情节都不错，就是内容拖沓，那些前尘往事写太多太麻烦了，可以直接清晰一点，旁白太多，让人没有耐心看下去，拍成电视删掉那些多余的回忆应该不错
虚幻，梦魇，离奇，悬念......都叠加在一起还挺抓人的。编剧对西夏那段历史和前苏联克格勃都有一定程度的了解和案头工作，并把这些了解成功地变成书中的细节，尽管有时显得拖沓冗长，情节的推动总是靠雷同的梦境和回忆，但还是把整个故事编圆了，这需要足够的想象力和一定的文字功力。唐风和韩江的人物设计是我比较喜欢的类型，一个是有广博历史文物知识的学者，一个是身怀特种兵绝技孔武有力的硬汉，他们的形象虽然被支撑起来了，但囿于编剧的学识不足，没有赋予他们更为让人刮目的亮点，略显苍白。特别到剧集的后半，韩江几乎被唐风带了节奏，他出色的判断力机智过人警觉性和能打善拼的绝活都没有用武之地。尤其人物之间的对话，逗贫抢白多，幽默风趣少。 尽管如此，这是近年来少有读完的剧集之一，因为对西夏那段历史感兴趣。
只看正本，不看评论（看不懂还是不想看？）没资格评论整本。奔着故事来的，几个主要人物性格有点单一，好似立不起来，细想想，莺莺大体是小女儿情态，还有勇气“无媒苟合”，好像是个角儿。老妇人古板爱门楣名声，耳根子软，是很多老妇人的特性。张生，其实我想看他另他人。红云是全篇中的痛快处（希望没记错名字。受教育越深，影响越大，观念越根深蒂固。小丫鬟说是地位低，却是通向最真实人生的。嘘，假装我认真看了。
故事并不复杂，但还是Erik Everhard惯用的风格，故事里的女性角色都有一股忍的狠劲。透过一个单纯的乡下丫头霜降的视角来看一个已经没落了的老将军的家庭，有刻薄也有凄凉，好似一切都不由自己，逐渐活成了棺材里的行尸。我没有感觉到程家的三个男人真正的尊重过霜降，不管是老将军还是四星，大江，他们对霜降的感情都带着阶级的压迫感。霜降是个很灵的姑娘，她有渴望，可她没力量，所以只能在这几个男人当中周旋，曲折坎坷中，最后走远了，再也回不去的霜降，一如再也回不去的程家光鲜艳丽的生活