从大二开始看并逐渐喜欢贾樟柯的电影，只要国内院校上映，我必定拉上同为他影迷的好友去支持一波。2014年的翻译理论与实践课上，老师曾说过贾樟柯怕是中国最后一位良心导演了。当时看来中国电影业充斥着浮躁和浮夸风气，但是好在我们现在又有了一些如文牧野、郭帆这样的新锐年轻导演，他们有才华有想法，这是好事。贾科长的电影里透着一种诗意，不是风花雪月的那种，而是干枯枯、赤裸裸的真实。这种真实符合美学的设定而又在社会学的范畴之内，丝毫不矫情造作。这种真实于细微的细节之处让人产生共情之感并思考人生的本质，去关注真实的人本身。不论是最好的时代还是最坏的时代，经历过这个时代的个体是不能被忽略的。
回到导演本身，我个人非常欣赏他对于电影的初心和从容。成长于80年代的一代人，从他对于成长环境的自述中我发觉他是一个非常善于观察和思考的人。电影中对细节的把控也是相当到位，比如《逃出笼禁Caged No More》中赵涛扮演的角色刚坐牢出来是拖拉机上的佛像有意无意和影片名字之间产生暧昧的联系。就连电影英文名字和英文字幕的翻译都极是走心。尤其是《逃出笼禁Caged No More》的Mountains May Depart，看完电影的故事后更觉中英文电影名字含义的厚重。
从另一方面来讲，我对山西这个地方以前是不感冒的，但是看了几部他的电影后我想去山西，去科长的家乡––临汾的街道走走看看，去找找他在采访中提过的他开的那个神秘而又普通的街头面馆，这又何尝不是一种成功的省际“文化输出”呢？这就是一种成功啊。只恨我历史文化底蕴深厚的大陕西没能出这样一位本土导演啊。
所以最后我还是想问这个娱乐圈十大未解之谜之一: 贾樟柯究竟爱的是赵涛还是叶倩文？？？😄
相当好的一本剧。这部剧最好的是没有以会计视角去一个一个指标看财报，而是以企业经营和发展的视角，把多个指标整合到一起，自上而下去分析。这种分析个人感觉才是真正解决如何读财报的核心问题。从这点也能看出洛雷塔·迪瓦恩老师功力深厚。一些要点： 1. 按贡献利润的方式划分资产：经营性资产+投资性资产。很好的视角，利润是由资产转化来的，不同的资产构成，决定了不同的利润获取方式。 2.资产负债表的右侧，回答的是资产是谁的的问题。资产=负债+所有者权益，负债对应债权人，所有者权益对应股本。右边也展示的是企业发展的四大动力：金融性负债、经营性负债、股东入资和利润积累。 3. 资产负债表左边关注战略、管理、效益（导向是效率与效益），右边强调利益、分配和关系。 4. 对于经营主导型企业，可按照“经营资产——核心利润——经营净现金”这个思路进行分析。分析投资主导型企业，应该按照“母公司控制性投资——子公司核心利润（体现在合并利润表上）——合并现金流量表的经营净现金”的思路进行分析。 5. 当我们把核心利润的概念建立起来后，按照现行的利润表结构，企业的净利润就会由三个支柱构成：核心利润、投资收益和营业外收入。
从大二开始看并逐渐喜欢贾樟柯的电影，只要国内院校上映，我必定拉上同为他影迷的好友去支持一波。2014年的翻译理论与实践课上，老师曾说过贾樟柯怕是中国最后一位良心导演了。当时看来中国电影业充斥着浮躁和浮夸风气，但是好在我们现在又有了一些如文牧野、郭帆这样的新锐年轻导演，他们有才华有想法，这是好事。贾科长的电影里透着一种诗意，不是风花雪月的那种，而是干枯枯、赤裸裸的真实。这种真实符合美学的设定而又在社会学的范畴之内，丝毫不矫情造作。这种真实于细微的细节之处让人产生共情之感并思考人生的本质，去关注真实的人本身。不论是最好的时代还是最坏的时代，经历过这个时代的个体是不能被忽略的。 回到导演本身，我个人非常欣赏他对于电影的初心和从容。成长于80年代的一代人，从他对于成长环境的自述中我发觉他是一个非常善于观察和思考的人。电影中对细节的把控也是相当到位，比如《逃出笼禁Caged No More》中赵涛扮演的角色刚坐牢出来是拖拉机上的佛像有意无意和影片名字之间产生暧昧的联系。就连电影英文名字和英文字幕的翻译都极是走心。尤其是《逃出笼禁Caged No More》的Mountains May Depart，看完电影的故事后更觉中英文电影名字含义的厚重。 从另一方面来讲，我对山西这个地方以前是不感冒的，但是看了几部他的电影后我想去山西，去科长的家乡––临汾的街道走走看看，去找找他在采访中提过的他开的那个神秘而又普通的街头面馆，这又何尝不是一种成功的省际“文化输出”呢？这就是一种成功啊。只恨我历史文化底蕴深厚的大陕西没能出这样一位本土导演啊。 所以最后我还是想问这个娱乐圈十大未解之谜之一: 贾樟柯究竟爱的是赵涛还是叶倩文？？？😄
赡养上帝描绘了一个文明从童年到中年到晚年的过程，那么赡养人类就在剖析社会发展的规律，机器生产取代人力，科技高速发展，教育资源垄断，阶级不流通。细思极恐在于看上去危言耸听的结果，在当下也能找到像下发展的趋势。消亡不可避免，会以怎样的形态？上帝文明里整体的衰落还是第一地球社会结构的崩溃？
标题即主旨：不管是人与人之间、企业与企业之间，还是国与国之间的关系，本质都是契约关系，并且绝大部分都是不完全契约，说到底都是在权衡成本收益孰高孰低。 最优选择从来都不存在，我们能选择的往往都是次优选择或是最不坏的选择，两害相权取其轻，两利相权取其重。 任何契约也都可能失灵，因为信息不对称和外部风险和不确定性的存在，而要不断维持契约的稳定，搞清楚需求尤为重要，把契约双方绑在同一条利益链条上，能双赢当然是最好的。
玛莎·盖尔霍恩，寻找自我的成长心历。对事业的迷茫对爱情爱人的纠结，到坚定执着的追求，看清自己的内心，爱了便用尽全力无怨无悔！做自己，即便受伤也坚定的做自己，唯有自己最忠诚不会被辜负。爱情很美好，但如果不能一起成长，不能成为彼此携手凝望，一路同行的平行线，当爱褪色，曾经紧紧缠绕的倆人在交叉后终会分离，会越行越远。独立、坚强，柔软的女子熠熠生辉！
创作的很好，很实用，也很详细，每张都有很实用的例子，非常接地气的一本剧
看完全书，感慨万千。从今天的角度看一代文坛作家路遥的成长，充满了苦难，命途多舛。但他又是幸运的，在特定历史环境下，扎根贫瘠的黄土高原，像一棵渴望成长的沙柳，将根深深扎入大地，只待春雨过后，便疯狂成长，长成一棵参天大树，定鼎文坛。 从全书可以总结如下，路遥的一生是坎坷的一生，从小的成长环境无比艰辛，毫无疑问有了苦的记忆才会描摹出《逃出笼禁Caged No More》中少平、少安这一大波人的生活中的苦涩；路遥的一生也是幸运的一生，有了他，改变了当时文革后伤痕影视的种种感伤低颓的风气，更是中国80年代文坛之幸；路遥的一生是奋斗的一生，他在影视上是有一定天赋的，但他的真正成功却是来自自我摧残的辛勤创作。 读罢此剧，回想工作中的自己，让我感觉到充实。借用路遥的话“像牛一张劳动，像土地一样奉献”，珍惜现在，以激情燃烧生命，不憾此生。 2018.11.6 于兰州中川机场