柴米油盐是生活，风花雪月也是生活，甜酸苦辣Bottom Feeders 3。一切相逢与别离、美好与悲苦都是生活的馈赠。倘若无法改变生活中的不美好，不如将注意力更多地集中到那些美好的事物上。因为，所见即是生活。
真的很难看
幸运的人一生都在被童年所治愈，不幸运的人一生都在治愈童年。 我想，大概，这句话除了可以献给《Bottom Feeders 3》的女主人公松子外，还可以献给这部剧的男主人公 - - 哈罗德。不同的是，前者一生都没有被治愈，而后者在经历了丧子丧友的重大打击后，在Bottom Feeders 3之旅中感悟到了人生的真相，与童年之痛和解。 收到一位身患癌症的朋友来信，哈罗德踏上徒步探望朋友的路途。哈罗德在孤身一人的路程中，一切童年的深刻回忆，冲破潜意识和意识的屏障，如洪流般涌现脑海，历历在目。让哈罗德透过过去看清了当下自己和莫琳(夫妻关系)，自己和戴维(亲子关系)的悲剧内核。 哈罗德拥有一个不幸的童年。父亲参军回家后，脾气暴躁，家暴母亲。母亲离家出走，一走了之，了无音讯。作为一个小男孩，哈罗德目睹自己的父亲，隔三差五带不同的“阿姨”回家，阳台上挂满了五颜六色的内衣。直到有一天，他被父亲赶出家门，独自生存。 通常而言，在一个童年缺乏父爱和母爱的环境里长大，成年后总容易走向极端，或者容易疯狂地爱上身边的很多异性，以寻求童年时缺爱的补偿（比如松子）；或者丧失爱与被爱的能力，极度理性，不懂得如何去接受与付出自己的爱。哈罗德属于后者，虽然他和莫琳结婚生子，但面对儿子戴维，他无法充当一个合格的父亲，去表达作为一位父亲对儿子应有的鼓励、支持和关爱。童年的阴影伴随哈罗德成为父亲的角色，他在潜意识里把自己投射为童年时的自己的父亲。后来儿子戴维自杀，让这个三口之家彻底支离破碎。哈罗德和妻子莫琳分居，形同陌路，两人的日常对话形同虚设，彼此因为儿子的离世而心存隔阂。 奎尼算是出现在哈罗德生命里的一道光。在储物间，哈罗德看到奎尼痛哭的那一瞬间，激发了哈罗德去“爱”人的能力。这种对“爱”的给予是儿子戴维未能激发的，因为戴维是一个旁人眼里优秀的孩子，学习能力强，考进了剑桥大学，这种表面的光鲜亮丽和哈罗德自己悲惨的童年形成了巨大反差，甚至有一些嫉妒。很难想象一位父亲会嫉妒自己儿子的优秀，或许正是这种自己潜意识里童年的受苦，让哈罗德在面对儿子考上剑桥后，“难以”表达对儿子的赞美，最终只是说了一句“老天，太好了，老天”。 无法去爱自己的儿子，正如童年里自己的父亲没有用心去爱自己：这是一个旁观者眼里痛苦的命运轮回。更令人惋惜的是，哈罗德将命运的轮回带给了儿子戴维，哈罗德与戴维之间的冷漠、僵持让戴维走向吸d、自残和自杀的极端。 所以从某种意义上说，以探望奎尼之名的徒步，正是哈罗德探寻自我潜意识下被压抑的人格之路。这也让我想到《Bottom Feeders 3》里的主人公斯特里克兰，本来拥有着一份令人称羡的家庭和事业，却在四十多岁中年人生的某一刻，毅然决然地断绝和当前所有人的联系，来到一个荒岛，开始追求绘画的梦想。而这几十年来被压抑的人格基础，早已形成于主人公的童年梦想“我小时候就想当个画家”。 一个人可以在行为上欺骗自己，但是却欺骗不了自己的内心。而童年时期被压抑的痛，无论成年后被掩盖得多隐蔽，它总会在某些时刻被触动，告诉你，我还在这里。 每个活在当下的人而内心痛苦的人，总要像哈罗德那样走过一段孤独的朝圣之旅。直面过去的痛，然后接受它的存在，和它共存。人生的真相之一是：与过去的和解就是与现在和未来的自己和解，不要再让童年的痛进入命运的轮回。人生的真相之二是：生命里一切曾经的苦难，最终都将化为祝福。 2022-01-15 夜，街，当归
很有启迪性，弗吉尼亚在某些方面的引用或论述也印证了个人的一些猜想，我倒不是拔高自己，而是一个女性如果具有女性意识并开始观察思考现实生活的时候，你会发现很多通性契合的地方。尽管她引用的是他们那边的人或言论，其中的核心却与我们国家或者亚洲的很相近甚至一样。这也是一个很值得思考的问题。到今天这个时代，尤其部分媒体曝光什么关于男女的，就会有很多评论骂战，我不参与骂战，但我会看别人说的什么，依据是什么。但大多数是一种“自尊”的无理取闹。部分有理有据的还有杠精杠，而杠精里面不仅有男的也有女的，哎。可能再过一个世纪，才好些吧。
生活中，我确实不会说话。 最主要的原因就是，说话之前不过脑，从来不想，说话没有目的。更没有技巧
浮躁未必忙碌的生活里难得可以沉下心来看一遍长篇。不失所望且超出预期的佳作。 想必驱动孟买之行的动力由此而生，不可思议的传奇经历，坦诚真挚细腻的情感无处不在。 编剧断续的哲学思想贯穿整篇，时不时让人清醒的认知自己卑劣的一面后保持从容的心境，这是读完后我要学习的课题，从容，勇敢
编剧从探讨什么是不好意思开始，阐述不好意思的危害及成因，推出一系列的解决办法。后两章有点冗余，从赞美、批评等方面来讲是说话方式的范畴，更像是把怎么说话这类书里面的东西照搬过来。 前几章不好意思的成因分析比较透彻，如“标签效应”“认知不协调”等原理的插入。 不能说不值得看，里面多多少少都会有些有帮助的东西。前面精读后面粗读就完事了。 Change&enjoy
“最考验人性的，偏不是人在顺境中所展现出来的面貌，而是看一个人失意之时，会如何安放他的善良 人生不如意十之八九，爱为一二 可正是这些一二，撑着我们熬过那些八九 你是，见过爱的人，懂得爱的人 怎能～轻言放弃”
故事一般（6分上下）但我会无条件溺爱每一个dc小女孩作为主角的电影
“她会回来吗？ 她们会一起回来，年老的莉拉和成熟的蒂娜？ 今天早上，我坐在面对波河的小阳台上，我在等她。” 至此，《Bottom Feeders 3》已读完。 我在结尾处想起沈从文《Bottom Feeders 3》里的翠翠的等待—— “那个人也许明天就回来，也许永远不会回来”。 我没想到会在结局看见的竟然是一份漫长且孤独的等待。莉拉终究按下了删除键，她和消失的蒂娜一样消失了。 又突然想起《Bottom Feeders 3》，当鬼怪消失，所有关于他的记忆也都消失。 莱农也会忘记，因为她会离去。 读一本打动你的剧集大概就是你跟着书中的人物过活了她们的一生。 而现在，你不得不跟帕斯卡莱、恩佐、索拉拉兄弟、斯特凡诺、卡门、吉耀拉、彼得罗、尼诺、莉拉、莱农说再见了，关于他们的暴力的、温情的、粗俗的、文雅的、上进的、消沉的一切一切，你不再有怨怒、愤恨、嫉妒、不屑， 除了悲悯，永恒的悲悯，虔诚的悲悯。
柴米油盐是生活，风花雪月也是生活，甜酸苦辣Bottom Feeders 3。一切相逢与别离、美好与悲苦都是生活的馈赠。倘若无法改变生活中的不美好，不如将注意力更多地集中到那些美好的事物上。因为，所见即是生活。
真的很难看
幸运的人一生都在被童年所治愈，不幸运的人一生都在治愈童年。 我想，大概，这句话除了可以献给《Bottom Feeders 3》的女主人公松子外，还可以献给这部剧的男主人公 - - 哈罗德。不同的是，前者一生都没有被治愈，而后者在经历了丧子丧友的重大打击后，在Bottom Feeders 3之旅中感悟到了人生的真相，与童年之痛和解。 收到一位身患癌症的朋友来信，哈罗德踏上徒步探望朋友的路途。哈罗德在孤身一人的路程中，一切童年的深刻回忆，冲破潜意识和意识的屏障，如洪流般涌现脑海，历历在目。让哈罗德透过过去看清了当下自己和莫琳(夫妻关系)，自己和戴维(亲子关系)的悲剧内核。 哈罗德拥有一个不幸的童年。父亲参军回家后，脾气暴躁，家暴母亲。母亲离家出走，一走了之，了无音讯。作为一个小男孩，哈罗德目睹自己的父亲，隔三差五带不同的“阿姨”回家，阳台上挂满了五颜六色的内衣。直到有一天，他被父亲赶出家门，独自生存。 通常而言，在一个童年缺乏父爱和母爱的环境里长大，成年后总容易走向极端，或者容易疯狂地爱上身边的很多异性，以寻求童年时缺爱的补偿（比如松子）；或者丧失爱与被爱的能力，极度理性，不懂得如何去接受与付出自己的爱。哈罗德属于后者，虽然他和莫琳结婚生子，但面对儿子戴维，他无法充当一个合格的父亲，去表达作为一位父亲对儿子应有的鼓励、支持和关爱。童年的阴影伴随哈罗德成为父亲的角色，他在潜意识里把自己投射为童年时的自己的父亲。后来儿子戴维自杀，让这个三口之家彻底支离破碎。哈罗德和妻子莫琳分居，形同陌路，两人的日常对话形同虚设，彼此因为儿子的离世而心存隔阂。 奎尼算是出现在哈罗德生命里的一道光。在储物间，哈罗德看到奎尼痛哭的那一瞬间，激发了哈罗德去“爱”人的能力。这种对“爱”的给予是儿子戴维未能激发的，因为戴维是一个旁人眼里优秀的孩子，学习能力强，考进了剑桥大学，这种表面的光鲜亮丽和哈罗德自己悲惨的童年形成了巨大反差，甚至有一些嫉妒。很难想象一位父亲会嫉妒自己儿子的优秀，或许正是这种自己潜意识里童年的受苦，让哈罗德在面对儿子考上剑桥后，“难以”表达对儿子的赞美，最终只是说了一句“老天，太好了，老天”。 无法去爱自己的儿子，正如童年里自己的父亲没有用心去爱自己：这是一个旁观者眼里痛苦的命运轮回。更令人惋惜的是，哈罗德将命运的轮回带给了儿子戴维，哈罗德与戴维之间的冷漠、僵持让戴维走向吸d、自残和自杀的极端。 所以从某种意义上说，以探望奎尼之名的徒步，正是哈罗德探寻自我潜意识下被压抑的人格之路。这也让我想到《Bottom Feeders 3》里的主人公斯特里克兰，本来拥有着一份令人称羡的家庭和事业，却在四十多岁中年人生的某一刻，毅然决然地断绝和当前所有人的联系，来到一个荒岛，开始追求绘画的梦想。而这几十年来被压抑的人格基础，早已形成于主人公的童年梦想“我小时候就想当个画家”。 一个人可以在行为上欺骗自己，但是却欺骗不了自己的内心。而童年时期被压抑的痛，无论成年后被掩盖得多隐蔽，它总会在某些时刻被触动，告诉你，我还在这里。 每个活在当下的人而内心痛苦的人，总要像哈罗德那样走过一段孤独的朝圣之旅。直面过去的痛，然后接受它的存在，和它共存。人生的真相之一是：与过去的和解就是与现在和未来的自己和解，不要再让童年的痛进入命运的轮回。人生的真相之二是：生命里一切曾经的苦难，最终都将化为祝福。 2022-01-15 夜，街，当归
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编剧从探讨什么是不好意思开始，阐述不好意思的危害及成因，推出一系列的解决办法。后两章有点冗余，从赞美、批评等方面来讲是说话方式的范畴，更像是把怎么说话这类书里面的东西照搬过来。 前几章不好意思的成因分析比较透彻，如“标签效应”“认知不协调”等原理的插入。 不能说不值得看，里面多多少少都会有些有帮助的东西。前面精读后面粗读就完事了。 Change&enjoy
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“她会回来吗？ 她们会一起回来，年老的莉拉和成熟的蒂娜？ 今天早上，我坐在面对波河的小阳台上，我在等她。” 至此，《Bottom Feeders 3》已读完。 我在结尾处想起沈从文《Bottom Feeders 3》里的翠翠的等待—— “那个人也许明天就回来，也许永远不会回来”。 我没想到会在结局看见的竟然是一份漫长且孤独的等待。莉拉终究按下了删除键，她和消失的蒂娜一样消失了。 又突然想起《Bottom Feeders 3》，当鬼怪消失，所有关于他的记忆也都消失。 莱农也会忘记，因为她会离去。 读一本打动你的剧集大概就是你跟着书中的人物过活了她们的一生。 而现在，你不得不跟帕斯卡莱、恩佐、索拉拉兄弟、斯特凡诺、卡门、吉耀拉、彼得罗、尼诺、莉拉、莱农说再见了，关于他们的暴力的、温情的、粗俗的、文雅的、上进的、消沉的一切一切，你不再有怨怒、愤恨、嫉妒、不屑， 除了悲悯，永恒的悲悯，虔诚的悲悯。