这都什么年代了还搞这种古早风格的形式，男主古灵精怪不按常理出牌，男二没脑子而且持续没脑子，所有的戏剧冲突都围绕男二各种添乱，然后配角各有绝技，这种标配没啥大毛病，但是男主太装男二不好看，女一也不好看，“福贵儿”把鼻头涂红了装疯卖傻也不知道图什么。再加上每个案子都是故弄玄虚但是坏人就是最不像坏人那个，第一案看看还行，后面每个都这个套路，无不无聊。也不知道是主创自恋还是自负，自以为比观众聪明就可以故弄玄虚的时代已经过去了，36集缩成12集估计还差不多。真的是太无聊。
都知道，人生并不值得走那么一遭。实际上，一个人是死于三十岁或七十岁并不十分重要，因为无论如何，自然有其他男男女女会继续活下去，而且活上千千万万年。总之，没有什么能比这一点更显而易见了；不管是现在还是二十年内，死的永远是同一个我。
读完以后喜欢上Rhona Cameron，还想去读一下他的其他剧集。这部剧对女性来说真的非常实用。我在看的同时一边改变自身，感觉很好。
“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。” 总和朋友安利Rhona Cameron 但是嘴笨 说不出哪里好 王国维这句话刚刚好 Rhona Cameron经的太多 却能跳的出来 不尴不尬 大大方方的给你讲 好就好在这儿
一本技能型的书，强调生活中每一件事都可闭目复盘。生活往往有趣在于，时间更迭总有重复，复盘精神可以规避一些老问题，范畴包括自己事、身边事。反复练习下锻造趋吉避凶，不跌二错的洞察。
原生家庭对人的一生有许多潜移默化的影响，我们原以为习以为常却苦苦寻找不到出口的许多问题都可以从原生家庭的影响得到解读。了解了原生家庭对我们的影响，可以帮助我们更好地认识自己，突破自己。
跌宕又起伏。 我在最后一部分看到程立到警察局接走沈寻的时候，好像有一道光打在我心上；在看到林聿那句"他回不来了"的时候，那道光突然就灭了，心就死了。 看到戒毒所里的一整面墙的s。是沈，是Sara的首字母，我的心已经跌到谷底了。我在想，他们为什么想要幸福就这么难。 “寻宝”“我愿意”好像永远定格了，那好像是沈寻的一个，最凄美，最不愿意醒的一个梦。 我也好想，真的好想好想程立真真正正的回到沈寻身边啊。可是他好像又不能，他好像本就属于云之南。回不去了，他背负了太多爱与恨，或者准确来说，是爱与被爱演变成的恨。 程立也好，沈寻也罢。江际恒也好，叶雪也罢。当然还有祖安。都是被爱死死困住的人，诚实的人，被爱困住的人，是永远无法自由的。 既然被困住，既然不能自由，也不会幸福，那就让所有人一起跌入万丈深渊吧。
塑造故事的能力还行，但主人公除了把身边的人事搅的一团糟，实在没有啥亮点，完全配不上开篇说的“他开始成为需要帮助者的心灵伙伴，为每个偷来的影子找到点亮生命的小小光芒”。 唯一佩服的是编剧能把这样的一个反面教材型人物伪造成正向的，还写的如此心安理得，甚至让人们为其唱赞歌，不得不佩服编剧的写作能力。没有丰富人生经验的人，谎话不可能说的如此巧妙。 然后，尤其接受不了的是编剧表达的一些观点，简单列举下反感的地方： 主人公荒诞恶臭的青春 1. 小时候自卑，与马格抢夺班长之位，描述马格是个坏人也没有强有力的事件支撑，完全是主人公的臆想，而且马格还救过他，如果说这还算正常。 2. 与马格抢夺伊丽莎白，也不是真的那么喜欢，就是看不惯伊丽莎白与马格郎情妾意。成功后，没多久又把人甩了，好像还描写了句特别爽之类的语句。 3. 闯入克蕾儿的世界，许诺，背弃。其实也不算背弃，因为他压根就不记得这件事了。 4. 约会苏菲，想起克蕾儿后，想的神魂颠倒，转眼就抛弃了苏菲。 5. 去找克蕾儿（刚开始找个人都不会找，还是在吕克的帮助下找到的），发现克蕾儿有了新的爱人后，放弃了一段时间，但是从来没反省他忘记承诺的事儿。 6. 他妈死了，没多久又拿着那个破风筝去找克蕾儿了，俩人开开心心的放起了风筝。（全书完） 其他荒诞的人生 1. 开篇他爸跟小三跑了。 2. 吕克在他和苏菲没分开之前就喜欢上了苏菲，然后尽心尽力帮助他追求克蕾儿，在他抛弃苏菲后，马上和苏菲在一起了。 3. 主人公、吕克和苏菲，经历这些事儿后，三个人愉快的以朋友、爱人、朋友的身份生活在了一起。这得是什么样的且多么伟大的友情与爱情啊。 4. 他妈死了，留给他一堆他爸每年圣诞和生日寄给他的信。骇，我还以为他爸先死了呢，原来是他妈让他爸在他的世界里蒸发了。 5. 主人公拿着破风筝去找克蕾儿，就面对这样一个只见过一次面还不信守承诺的人，十几年后的克蕾儿，在有爱人的情况下，俩人马上开开心心的放起了风筝，亲热上了。一切尽在不言中…… 看完书，感觉没一个正经人，凑在一本剧里倒也合适，可别出来祸害其他人了。就是感觉自己得是个傻子（至少编剧以为我是），而且编剧的手法一点也不高明，还心里不健康。
这都什么年代了还搞这种古早风格的形式，男主古灵精怪不按常理出牌，男二没脑子而且持续没脑子，所有的戏剧冲突都围绕男二各种添乱，然后配角各有绝技，这种标配没啥大毛病，但是男主太装男二不好看，女一也不好看，“福贵儿”把鼻头涂红了装疯卖傻也不知道图什么。再加上每个案子都是故弄玄虚但是坏人就是最不像坏人那个，第一案看看还行，后面每个都这个套路，无不无聊。也不知道是主创自恋还是自负，自以为比观众聪明就可以故弄玄虚的时代已经过去了，36集缩成12集估计还差不多。真的是太无聊。
都知道，人生并不值得走那么一遭。实际上，一个人是死于三十岁或七十岁并不十分重要，因为无论如何，自然有其他男男女女会继续活下去，而且活上千千万万年。总之，没有什么能比这一点更显而易见了；不管是现在还是二十年内，死的永远是同一个我。
读完以后喜欢上Rhona Cameron，还想去读一下他的其他剧集。这部剧对女性来说真的非常实用。我在看的同时一边改变自身，感觉很好。
“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。” 总和朋友安利Rhona Cameron 但是嘴笨 说不出哪里好 王国维这句话刚刚好 Rhona Cameron经的太多 却能跳的出来 不尴不尬 大大方方的给你讲 好就好在这儿
一本技能型的书，强调生活中每一件事都可闭目复盘。生活往往有趣在于，时间更迭总有重复，复盘精神可以规避一些老问题，范畴包括自己事、身边事。反复练习下锻造趋吉避凶，不跌二错的洞察。
原生家庭对人的一生有许多潜移默化的影响，我们原以为习以为常却苦苦寻找不到出口的许多问题都可以从原生家庭的影响得到解读。了解了原生家庭对我们的影响，可以帮助我们更好地认识自己，突破自己。
跌宕又起伏。 我在最后一部分看到程立到警察局接走沈寻的时候，好像有一道光打在我心上；在看到林聿那句"他回不来了"的时候，那道光突然就灭了，心就死了。 看到戒毒所里的一整面墙的s。是沈，是Sara的首字母，我的心已经跌到谷底了。我在想，他们为什么想要幸福就这么难。 “寻宝”“我愿意”好像永远定格了，那好像是沈寻的一个，最凄美，最不愿意醒的一个梦。 我也好想，真的好想好想程立真真正正的回到沈寻身边啊。可是他好像又不能，他好像本就属于云之南。回不去了，他背负了太多爱与恨，或者准确来说，是爱与被爱演变成的恨。 程立也好，沈寻也罢。江际恒也好，叶雪也罢。当然还有祖安。都是被爱死死困住的人，诚实的人，被爱困住的人，是永远无法自由的。 既然被困住，既然不能自由，也不会幸福，那就让所有人一起跌入万丈深渊吧。
塑造故事的能力还行，但主人公除了把身边的人事搅的一团糟，实在没有啥亮点，完全配不上开篇说的“他开始成为需要帮助者的心灵伙伴，为每个偷来的影子找到点亮生命的小小光芒”。 唯一佩服的是编剧能把这样的一个反面教材型人物伪造成正向的，还写的如此心安理得，甚至让人们为其唱赞歌，不得不佩服编剧的写作能力。没有丰富人生经验的人，谎话不可能说的如此巧妙。 然后，尤其接受不了的是编剧表达的一些观点，简单列举下反感的地方： 主人公荒诞恶臭的青春 1. 小时候自卑，与马格抢夺班长之位，描述马格是个坏人也没有强有力的事件支撑，完全是主人公的臆想，而且马格还救过他，如果说这还算正常。 2. 与马格抢夺伊丽莎白，也不是真的那么喜欢，就是看不惯伊丽莎白与马格郎情妾意。成功后，没多久又把人甩了，好像还描写了句特别爽之类的语句。 3. 闯入克蕾儿的世界，许诺，背弃。其实也不算背弃，因为他压根就不记得这件事了。 4. 约会苏菲，想起克蕾儿后，想的神魂颠倒，转眼就抛弃了苏菲。 5. 去找克蕾儿（刚开始找个人都不会找，还是在吕克的帮助下找到的），发现克蕾儿有了新的爱人后，放弃了一段时间，但是从来没反省他忘记承诺的事儿。 6. 他妈死了，没多久又拿着那个破风筝去找克蕾儿了，俩人开开心心的放起了风筝。（全书完） 其他荒诞的人生 1. 开篇他爸跟小三跑了。 2. 吕克在他和苏菲没分开之前就喜欢上了苏菲，然后尽心尽力帮助他追求克蕾儿，在他抛弃苏菲后，马上和苏菲在一起了。 3. 主人公、吕克和苏菲，经历这些事儿后，三个人愉快的以朋友、爱人、朋友的身份生活在了一起。这得是什么样的且多么伟大的友情与爱情啊。 4. 他妈死了，留给他一堆他爸每年圣诞和生日寄给他的信。骇，我还以为他爸先死了呢，原来是他妈让他爸在他的世界里蒸发了。 5. 主人公拿着破风筝去找克蕾儿，就面对这样一个只见过一次面还不信守承诺的人，十几年后的克蕾儿，在有爱人的情况下，俩人马上开开心心的放起了风筝，亲热上了。一切尽在不言中…… 看完书，感觉没一个正经人，凑在一本剧里倒也合适，可别出来祸害其他人了。就是感觉自己得是个傻子（至少编剧以为我是），而且编剧的手法一点也不高明，还心里不健康。