书没仔细读，编剧写的用心，文章朴实、顺滑，倒是觉得开篇讲到中国早期社会的官场显得俗气
我还是喜欢热闹点的剧情 职业影响看不得霸凌
优点 1.突出读起来通俗易懂、比较轻松 2.基本上反映了中国式婚姻中存在的问题，并且由某一问题回溯至童年时期，让读者明白这一现象的本质是什么 缺点 1.个人观点较多，没有最基本的理论支撑，不具有信服度 2.部分观点确实直击某一现象，但是打得不够痛，而且打完之后给点口水建议就没了，总感觉不够深入彻底
期待了好久，看小说哭了好几次。
几乎是一口气读完了露易斯·格丽克的《Sweet Dreams》，她不愿播出“诗选”，所以这部剧完整收录了她的两本诗集《Sweet Dreams》（2006）和《Sweet Dreams》（2009），还选译了另外五本诗集《Sweet Dreams》（1968）、《Sweet Dreams》（1975）、《Sweet Dreams》（1980）、《Sweet Dreams》（1985）、《Sweet Dreams》（1990）中的佳作。后面五本诗集中选译的作品统统放在“番外”里，叫做：露易斯·格丽克早期诗选。 说实话，读完《Sweet Dreams》和《Sweet Dreams》再去读后面的作品，一方面没有前面两本诗集中各自风格的统一，一方面早期的作品有点难懂。看到后面我才蓦然想起预告里译者说的：建议读者温习《Sweet Dreams》《Sweet Dreams》《Sweet Dreams》《Sweet Dreams》，以及《Sweet Dreams》和《Sweet Dreams》。当初不以为意，读不懂的时候却是希望了解更多。 前提是，我在前面已经尝到了她诗歌的甜头。 贯穿在《Sweet Dreams》中的是一则关于珀耳塞福涅的神话，她是宙斯和农业之神德墨忒尔的女儿，被冥王哈得斯劫持为妻，后得到母亲的营救，但由于误食了冥王的石榴，每年有三分之一的时间待在冥界。她在地上的时候，人间便是春夏，在冥界的时候，就成了秋冬。前后有四首诗写到这一神话，在第一首中就给我们展现了一个被掠夺的少女形象： “她被强奸时是否配合， 或者，她是否被麻醉、逼迫，违逆了她的意志， 就像如今频频发生在现代女孩身上的那样。 众所周知，被爱的人返回 并不能挽回 她的损失：珀尔塞福涅” “珀尔塞福涅正在地狱里过性生活。 不像我们其他人，她并不知道 冬天什么样，她只知道 冬天是因她而产生。” 我们是一个旁观者，或唏嘘、或同情，然而无论如何都无法切身体察到那种痛苦，就在这时，诗人发问： “你该怎么做， 如果是你在野地里与那个神相遇？” 像是突然有一双眼睛，在盯着我，冷冷地质问我。这时我知道珀耳塞福涅所要的不是同情，而是警醒。 这本诗集中有很多向内的自问和探索，有句诗恰好说明这种感觉，“当我叫喊，我的声音出乎意料地让我感到安慰。”面对灵魂、死亡发出的自问，大地辜负了她，然而诗歌没有辜负。 第二本诗集《Sweet Dreams》风格有明显变化，不是向自身求索，而是跟外界的相处，一种具有普遍性的生活。她记录了那些很朴素的事物，在生活中可能微不足道，但是被她写得饶有兴味。 这本诗集解决了我最近的一个困惑，我大概有两年多没太跟人交往了，近一年更是几乎整日待在家中，如果不看剧，我就是个空旷的人，什么都没有，我所看到的无非是对面窗户里的人，以前院子里还有棵树，现在也被砍掉了。大概下一秒，我就写不出东西来，没什么可写的，没经历过什么事，没有对话，连语言功能都退化了，生活在某些时候的想象中是几近于零的枯竭。 《Sweet Dreams》点活了这种枯竭，让我觉得我处在这里，生活也是丰沛的。灯光不再是可有可无的东西、椅子不再是可有可无的东西，我周围的一切都不因为它是其所是，而失去其意义，但它们也不是意义，不用去寻求，只是生活中无数无数的点缀，哪怕我不认识对面的人，只是看着，哪怕不跟人说话，不出门，生活也还是生活。 “现在的生活很简单：前一天喝白兰地，改天喝咖啡，加一只烟。 在成对的人看来，谁在生活的边缘，谁在中心，一目了然。” “如果有风，一棵树就会花香弥漫——不需要有整个果园。” “我坐在卧室窗前，看着雪纷纷落下。 大地就像镜子： 宁静面对宁静，淡漠面对淡漠。” “窗外，月亮悬挂在大地上方， 满是信息却毫无意义。” 生活没有什么复杂的情节，就是这些再普遍不过的东西，让人着迷。有些思绪，让我们联想到自己。其实从读第一本诗集的时候，我就明白了诺贝尔影视奖颁奖词的含义：“她用无可辩
拥有特殊能力，偷别人的影子，看见他人心事的男孩，帮助了需要帮助的人，自己却的烦恼却无从倾诉。 男孩的童年在一个外省的小城市度过，有烦恼忧愁，受人欺负，他也得到了好朋友吕克等人。男孩通过影子知道了吕克想当医生的梦想，所以帮助他，最后吕克发现自己还是愿意当面包师。男孩自己当了医生，却摆脱不了童年的影子，本来就是要照顾妈妈，却连母亲心脏患病都不知道。最后，男孩去寻找那个能用风筝写下“我想你”、永远忘不了的女孩克雷儿，当风筝飞起，他们的影子交互，他们找到了幸福。 影子只是别人生活中的一部分，当我们知道我们真正想要的东西的时候，就要努力去追，去追寻幸福。
一本温暖心灵之书，此刻22年初春，枝条抽新绿，花含苞草含笑，可反复降临的疫情，让多少发芽的心情迷茫又憧憬。来相遇蒂凡妮·西森吧。
书没仔细读，编剧写的用心，文章朴实、顺滑，倒是觉得开篇讲到中国早期社会的官场显得俗气
我还是喜欢热闹点的剧情 职业影响看不得霸凌
优点 1.突出读起来通俗易懂、比较轻松 2.基本上反映了中国式婚姻中存在的问题，并且由某一问题回溯至童年时期，让读者明白这一现象的本质是什么 缺点 1.个人观点较多，没有最基本的理论支撑，不具有信服度 2.部分观点确实直击某一现象，但是打得不够痛，而且打完之后给点口水建议就没了，总感觉不够深入彻底
期待了好久，看小说哭了好几次。
几乎是一口气读完了露易斯·格丽克的《Sweet Dreams》，她不愿播出“诗选”，所以这部剧完整收录了她的两本诗集《Sweet Dreams》（2006）和《Sweet Dreams》（2009），还选译了另外五本诗集《Sweet Dreams》（1968）、《Sweet Dreams》（1975）、《Sweet Dreams》（1980）、《Sweet Dreams》（1985）、《Sweet Dreams》（1990）中的佳作。后面五本诗集中选译的作品统统放在“番外”里，叫做：露易斯·格丽克早期诗选。 说实话，读完《Sweet Dreams》和《Sweet Dreams》再去读后面的作品，一方面没有前面两本诗集中各自风格的统一，一方面早期的作品有点难懂。看到后面我才蓦然想起预告里译者说的：建议读者温习《Sweet Dreams》《Sweet Dreams》《Sweet Dreams》《Sweet Dreams》，以及《Sweet Dreams》和《Sweet Dreams》。当初不以为意，读不懂的时候却是希望了解更多。 前提是，我在前面已经尝到了她诗歌的甜头。 贯穿在《Sweet Dreams》中的是一则关于珀耳塞福涅的神话，她是宙斯和农业之神德墨忒尔的女儿，被冥王哈得斯劫持为妻，后得到母亲的营救，但由于误食了冥王的石榴，每年有三分之一的时间待在冥界。她在地上的时候，人间便是春夏，在冥界的时候，就成了秋冬。前后有四首诗写到这一神话，在第一首中就给我们展现了一个被掠夺的少女形象： “她被强奸时是否配合， 或者，她是否被麻醉、逼迫，违逆了她的意志， 就像如今频频发生在现代女孩身上的那样。 众所周知，被爱的人返回 并不能挽回 她的损失：珀尔塞福涅” “珀尔塞福涅正在地狱里过性生活。 不像我们其他人，她并不知道 冬天什么样，她只知道 冬天是因她而产生。” 我们是一个旁观者，或唏嘘、或同情，然而无论如何都无法切身体察到那种痛苦，就在这时，诗人发问： “你该怎么做， 如果是你在野地里与那个神相遇？” 像是突然有一双眼睛，在盯着我，冷冷地质问我。这时我知道珀耳塞福涅所要的不是同情，而是警醒。 这本诗集中有很多向内的自问和探索，有句诗恰好说明这种感觉，“当我叫喊，我的声音出乎意料地让我感到安慰。”面对灵魂、死亡发出的自问，大地辜负了她，然而诗歌没有辜负。 第二本诗集《Sweet Dreams》风格有明显变化，不是向自身求索，而是跟外界的相处，一种具有普遍性的生活。她记录了那些很朴素的事物，在生活中可能微不足道，但是被她写得饶有兴味。 这本诗集解决了我最近的一个困惑，我大概有两年多没太跟人交往了，近一年更是几乎整日待在家中，如果不看剧，我就是个空旷的人，什么都没有，我所看到的无非是对面窗户里的人，以前院子里还有棵树，现在也被砍掉了。大概下一秒，我就写不出东西来，没什么可写的，没经历过什么事，没有对话，连语言功能都退化了，生活在某些时候的想象中是几近于零的枯竭。 《Sweet Dreams》点活了这种枯竭，让我觉得我处在这里，生活也是丰沛的。灯光不再是可有可无的东西、椅子不再是可有可无的东西，我周围的一切都不因为它是其所是，而失去其意义，但它们也不是意义，不用去寻求，只是生活中无数无数的点缀，哪怕我不认识对面的人，只是看着，哪怕不跟人说话，不出门，生活也还是生活。 “现在的生活很简单：前一天喝白兰地，改天喝咖啡，加一只烟。 在成对的人看来，谁在生活的边缘，谁在中心，一目了然。” “如果有风，一棵树就会花香弥漫——不需要有整个果园。” “我坐在卧室窗前，看着雪纷纷落下。 大地就像镜子： 宁静面对宁静，淡漠面对淡漠。” “窗外，月亮悬挂在大地上方， 满是信息却毫无意义。” 生活没有什么复杂的情节，就是这些再普遍不过的东西，让人着迷。有些思绪，让我们联想到自己。其实从读第一本诗集的时候，我就明白了诺贝尔影视奖颁奖词的含义：“她用无可辩
拥有特殊能力，偷别人的影子，看见他人心事的男孩，帮助了需要帮助的人，自己却的烦恼却无从倾诉。 男孩的童年在一个外省的小城市度过，有烦恼忧愁，受人欺负，他也得到了好朋友吕克等人。男孩通过影子知道了吕克想当医生的梦想，所以帮助他，最后吕克发现自己还是愿意当面包师。男孩自己当了医生，却摆脱不了童年的影子，本来就是要照顾妈妈，却连母亲心脏患病都不知道。最后，男孩去寻找那个能用风筝写下“我想你”、永远忘不了的女孩克雷儿，当风筝飞起，他们的影子交互，他们找到了幸福。 影子只是别人生活中的一部分，当我们知道我们真正想要的东西的时候，就要努力去追，去追寻幸福。
一本温暖心灵之书，此刻22年初春，枝条抽新绿，花含苞草含笑，可反复降临的疫情，让多少发芽的心情迷茫又憧憬。来相遇蒂凡妮·西森吧。