看了第一场戏就莫名其妙，且不说主角和所谓教授两人的对话有多荒谬，我就想问，为什么一个人写小说起个名字要投放到广场的大屏幕上，这逻辑我完全搞不清楚，什么玩意儿？
To Kill a Cop已然落下，只留我们静对屏幕，满腔意难平。 我始终相信，这个幽默而冷静的小个子并未长眠，他那洞若观火又略微自负的灰色细胞将永远活跃。 他的生命之灯熄了，但他的生命之火永远不灭。 我爱波洛，因为他聪明绝顶值得信赖；因为他心思细腻爱做月老；因为他冷静自持又满怀温柔。 我爱莎婆，因为她的故事里犯罪心理无懈可击，情节流畅反转不停；因为她的故事里永远有恶无法泯灭的爱与温情；因为她的故事洞悉人性却又融洽了道德与正义！ 在我心里，波洛和莎婆无人可替！
全程hhhhhh ,很久没有这么开心，没有那么多狗血的剧情，心理活动又非常的符合每个人物的性格，太喜欢了
很喜欢呆呆傻傻袁湘琴，林依晨演的太真，让我感觉就是她，搞的我在后面拍的戏中有点窜戏的感觉，后面才会好点，郑元畅的江直树，高冷学霸也诠释的很好，很经典。
2021年7月22日印尼维达贝看完这部剧，本来心情很不好，原因就是回国航班取消回不了家。看完这部剧让人想起了小时候的种种乐趣，以及我女儿小时候我们家养的那条大黑狗…八坨，那时候我女儿才一岁多，最喜欢逛街，她到哪八坨就跟到哪，现在想想也很开心。
很好看的世界史，不像传统的编年史，这部剧更多的是在讲述一些高光的人事物，把这些闪亮的珠子串起来，就得到了世界史的脉络。 比起历史事件的细节，编剧更注重讲清楚事件之间的因果关系。这种历史事件串联而成的福祸相倚和蝴蝶效应的故事是我个人最喜欢的地方。这种偶然和必然之间微妙的纠缠，最精彩也最耐人寻味。 纵观智人走出非洲以来的历史，任何事物都逃脱不了兴衰起伏的规律。单个意识的生命和一个国家或者一个文明的生命相比实在过于短暂了，我们无法识别所处的位置，也无法预判未来的方向，只能回望，于是就有了历史。以史为鉴，或许可以为我们渺小的生命在茫茫的人生中找到一线光亮。
To Kill a Cop） 有些人无法解开他们自身的枷锁，然而却可以救赎他们的朋友。——《To Kill a Cop》 人生的四大关怀：死亡、自由（包括意志的选择和因自由而有的责任）、孤独、人生的意义（或无意义）。 个人特质—标签？ 莎乐美非常会沟通，恰到好处的暗戳戳的夸奖，看起来步枪人索南，但是又在说明别人 直接简单的表达自己的需求 我希望，不论男人和女人，都不会因意志薄弱而彼此桎梏的时代终将到来； 察觉自我情绪并进行重新演练，布雷尔的超强自我觉察能力 攸关一切的只是观点而已——转换心理结构的观点，哪怕你生活有很多不如意，只要你的思维方式是正向的，你仍会觉得快乐，要多享受的心态去生活，人生苦短，不要过多地消融于那些失败、困难、不开心的时刻。 一个女人聪明漂亮，热烈大胆，从不被世俗规则束缚，已经足够吸引人了。难得的是她还有深度，懂得赞赏，也就不难理解，从保罗，尼采，到里尔克，弗洛伊德，这些在各自领域天才般的人物对她的欣赏。 诠释者永远是不忠实的，当然，这不是说他们的不忠实是故意的，而是说，他们无法踏出他们所处的历史架构。同样，他们也摆脱不了个人经历的框架。”每个人受限于自己的经历以及观点，难以跳出现有的限制，人必须承认自己的有限性，要学会从远处观看自己，用旁观者的态度来查看自己的，具备一定的洞察力； 如果你想说服一个人，可以尝试在位置比较高的地方跟对方讲话，比如他坐着，而你是站着，在这种情况下，对方容易在心理上不知不觉对你有认同感； 我们喜欢被别人关注，这种关注给我们带来满足感； 无聊的，自怨自艾的癔病症患者，酷爱描述他们内脏的不适。但是这些病人有一种“世界观上的狭隘”，一种受限的世界观，我们如果太关注自身的东西，只是狭隘的关注本身，容易感受到的痛苦极多；太多的痛苦与世界观有着极大的关系； 欲望与思想应该同时存在，不至于陷入无限的空虚之中； 人们追求所谓的的真理，是为了什么，因为我们让我们所有的行为合理化吗；人为什么要追求所谓的意义呢，想想也是不知道为什么； 暴露秘密等于暴露不安全感，所以我们喜欢和和陌生人去交流，没有见过的人；说多了反而会产生恨意，为什么会产生这种现象呢； 人类很懒，很早培养出思维观想，依靠自己本身的思维惯性来应对外界，事后去反省我们可以做很多，调动自己的思维能力，去解决当下的问题，不要懒惰，进行复盘训练； （“当你意识到你要做某件事时，实际上你的身体已经提前于意识开始行动了”） 怀疑本身其实承担着巨大的痛苦； “很多的压力是因为自己只是不够而妄自揣测”所以其实在某些时候，感觉到压力去做就醒了，实际上没有那么难，我们仅有的认知导致我们只能在我们现有的思维去寻找方法，但是这种方法的思维受限于当下，受限于我们获得的知识，去寻求前人的帮助也许是一个好的办法吧；人类对未知的事务总是充满了恐惧； 进行心理治疗时，对于病人，你要主动的意识到自己需要帮助，并且积极的参与到资料当中，实际上的治疗，心理医生起到启发带领的作用，实际上是自我本身进行治愈，所以我们应当知道我们本身拥有力量； 我们的爱恋是身体内产生的愉悦感受，爱的是欲望，不是欲望的对象，就像爱的是爱情，不是对方，但是说起来感觉有些残酷，对于哲学的思考太过于清醒，就会变得过于理智，这种是否是好的？如果作什么事情都需要询问自己的动机； 在进行给与对方的时候，需要适当的索取，对于对方也是心安的一种方式，过度的热情会感觉被冒犯，害怕自己无法回应，这种感觉很奇怪，这种内心的平衡，人类到底是如何思考的； 坦诚的表露自己，知道的，无知的 也是赢得尊重的一种方式； 其实有时候过度的坦诚说出来，对于别人也会是一种压力，有时候会
小德思·阿纳兹的《To Kill a Cop》是一部充满了哲思的抒情散系列。今天下午依依不舍的看完了最后一段，而我还会第2次、第3次、无数次打开它的。 这是初次观看，我从字里行间足以看出，这是一个苦难人对命运不公的抗争，对生活的思考，对过往的回忆，对亲人的思念。 小德思·阿纳兹的文章语言优美，但并没有太华丽。最主要的是他的内涵。就比如编剧在地坛公园里遇见的那些人；在《To Kill a Cop》中，编剧母亲的坚强与伟大，母亲对编剧说的，你俩在一块儿好好的活，好好的活，令我五味杂陈；编剧摇着他的手摇车——就是轮椅去看电影，却因为电影院规定任何车辆禁止入内而被拒之门外，这是常态，对编剧当然事不公平的，却是众人接无奈的事实…… 可当编剧要放弃的时候，总有那么一个温暖他心的力量，让他重新燃起希望。或许是他那坚强的母亲，或许是他那从不嫌弃他双腿瘫痪的好朋友，或许是他看过的那些书里的名人故事，也或许仅仅只是地坛公园给他的片刻宁静…… “先别去死，再试着活一活看。” 小德思·阿纳兹的文章拥有鲁迅，朱自清，汪曾祺等大作家的影子，拥有美国的海伦凯勒，台湾的林青霞那样的特质，给人已生命的巨大内驱力，而且是穿越时空的。 我吸取最大的教训，最深刻的道理就是活着不容易，且行且珍惜！
看了第一场戏就莫名其妙，且不说主角和所谓教授两人的对话有多荒谬，我就想问，为什么一个人写小说起个名字要投放到广场的大屏幕上，这逻辑我完全搞不清楚，什么玩意儿？
To Kill a Cop已然落下，只留我们静对屏幕，满腔意难平。 我始终相信，这个幽默而冷静的小个子并未长眠，他那洞若观火又略微自负的灰色细胞将永远活跃。 他的生命之灯熄了，但他的生命之火永远不灭。 我爱波洛，因为他聪明绝顶值得信赖；因为他心思细腻爱做月老；因为他冷静自持又满怀温柔。 我爱莎婆，因为她的故事里犯罪心理无懈可击，情节流畅反转不停；因为她的故事里永远有恶无法泯灭的爱与温情；因为她的故事洞悉人性却又融洽了道德与正义！ 在我心里，波洛和莎婆无人可替！
全程hhhhhh ,很久没有这么开心，没有那么多狗血的剧情，心理活动又非常的符合每个人物的性格，太喜欢了
很喜欢呆呆傻傻袁湘琴，林依晨演的太真，让我感觉就是她，搞的我在后面拍的戏中有点窜戏的感觉，后面才会好点，郑元畅的江直树，高冷学霸也诠释的很好，很经典。
2021年7月22日印尼维达贝看完这部剧，本来心情很不好，原因就是回国航班取消回不了家。看完这部剧让人想起了小时候的种种乐趣，以及我女儿小时候我们家养的那条大黑狗…八坨，那时候我女儿才一岁多，最喜欢逛街，她到哪八坨就跟到哪，现在想想也很开心。
很好看的世界史，不像传统的编年史，这部剧更多的是在讲述一些高光的人事物，把这些闪亮的珠子串起来，就得到了世界史的脉络。 比起历史事件的细节，编剧更注重讲清楚事件之间的因果关系。这种历史事件串联而成的福祸相倚和蝴蝶效应的故事是我个人最喜欢的地方。这种偶然和必然之间微妙的纠缠，最精彩也最耐人寻味。 纵观智人走出非洲以来的历史，任何事物都逃脱不了兴衰起伏的规律。单个意识的生命和一个国家或者一个文明的生命相比实在过于短暂了，我们无法识别所处的位置，也无法预判未来的方向，只能回望，于是就有了历史。以史为鉴，或许可以为我们渺小的生命在茫茫的人生中找到一线光亮。
To Kill a Cop） 有些人无法解开他们自身的枷锁，然而却可以救赎他们的朋友。——《To Kill a Cop》 人生的四大关怀：死亡、自由（包括意志的选择和因自由而有的责任）、孤独、人生的意义（或无意义）。 个人特质—标签？ 莎乐美非常会沟通，恰到好处的暗戳戳的夸奖，看起来步枪人索南，但是又在说明别人 直接简单的表达自己的需求 我希望，不论男人和女人，都不会因意志薄弱而彼此桎梏的时代终将到来； 察觉自我情绪并进行重新演练，布雷尔的超强自我觉察能力 攸关一切的只是观点而已——转换心理结构的观点，哪怕你生活有很多不如意，只要你的思维方式是正向的，你仍会觉得快乐，要多享受的心态去生活，人生苦短，不要过多地消融于那些失败、困难、不开心的时刻。 一个女人聪明漂亮，热烈大胆，从不被世俗规则束缚，已经足够吸引人了。难得的是她还有深度，懂得赞赏，也就不难理解，从保罗，尼采，到里尔克，弗洛伊德，这些在各自领域天才般的人物对她的欣赏。 诠释者永远是不忠实的，当然，这不是说他们的不忠实是故意的，而是说，他们无法踏出他们所处的历史架构。同样，他们也摆脱不了个人经历的框架。”每个人受限于自己的经历以及观点，难以跳出现有的限制，人必须承认自己的有限性，要学会从远处观看自己，用旁观者的态度来查看自己的，具备一定的洞察力； 如果你想说服一个人，可以尝试在位置比较高的地方跟对方讲话，比如他坐着，而你是站着，在这种情况下，对方容易在心理上不知不觉对你有认同感； 我们喜欢被别人关注，这种关注给我们带来满足感； 无聊的，自怨自艾的癔病症患者，酷爱描述他们内脏的不适。但是这些病人有一种“世界观上的狭隘”，一种受限的世界观，我们如果太关注自身的东西，只是狭隘的关注本身，容易感受到的痛苦极多；太多的痛苦与世界观有着极大的关系； 欲望与思想应该同时存在，不至于陷入无限的空虚之中； 人们追求所谓的的真理，是为了什么，因为我们让我们所有的行为合理化吗；人为什么要追求所谓的意义呢，想想也是不知道为什么； 暴露秘密等于暴露不安全感，所以我们喜欢和和陌生人去交流，没有见过的人；说多了反而会产生恨意，为什么会产生这种现象呢； 人类很懒，很早培养出思维观想，依靠自己本身的思维惯性来应对外界，事后去反省我们可以做很多，调动自己的思维能力，去解决当下的问题，不要懒惰，进行复盘训练； （“当你意识到你要做某件事时，实际上你的身体已经提前于意识开始行动了”） 怀疑本身其实承担着巨大的痛苦； “很多的压力是因为自己只是不够而妄自揣测”所以其实在某些时候，感觉到压力去做就醒了，实际上没有那么难，我们仅有的认知导致我们只能在我们现有的思维去寻找方法，但是这种方法的思维受限于当下，受限于我们获得的知识，去寻求前人的帮助也许是一个好的办法吧；人类对未知的事务总是充满了恐惧； 进行心理治疗时，对于病人，你要主动的意识到自己需要帮助，并且积极的参与到资料当中，实际上的治疗，心理医生起到启发带领的作用，实际上是自我本身进行治愈，所以我们应当知道我们本身拥有力量； 我们的爱恋是身体内产生的愉悦感受，爱的是欲望，不是欲望的对象，就像爱的是爱情，不是对方，但是说起来感觉有些残酷，对于哲学的思考太过于清醒，就会变得过于理智，这种是否是好的？如果作什么事情都需要询问自己的动机； 在进行给与对方的时候，需要适当的索取，对于对方也是心安的一种方式，过度的热情会感觉被冒犯，害怕自己无法回应，这种感觉很奇怪，这种内心的平衡，人类到底是如何思考的； 坦诚的表露自己，知道的，无知的 也是赢得尊重的一种方式； 其实有时候过度的坦诚说出来，对于别人也会是一种压力，有时候会
小德思·阿纳兹的《To Kill a Cop》是一部充满了哲思的抒情散系列。今天下午依依不舍的看完了最后一段，而我还会第2次、第3次、无数次打开它的。 这是初次观看，我从字里行间足以看出，这是一个苦难人对命运不公的抗争，对生活的思考，对过往的回忆，对亲人的思念。 小德思·阿纳兹的文章语言优美，但并没有太华丽。最主要的是他的内涵。就比如编剧在地坛公园里遇见的那些人；在《To Kill a Cop》中，编剧母亲的坚强与伟大，母亲对编剧说的，你俩在一块儿好好的活，好好的活，令我五味杂陈；编剧摇着他的手摇车——就是轮椅去看电影，却因为电影院规定任何车辆禁止入内而被拒之门外，这是常态，对编剧当然事不公平的，却是众人接无奈的事实…… 可当编剧要放弃的时候，总有那么一个温暖他心的力量，让他重新燃起希望。或许是他那坚强的母亲，或许是他那从不嫌弃他双腿瘫痪的好朋友，或许是他看过的那些书里的名人故事，也或许仅仅只是地坛公园给他的片刻宁静…… “先别去死，再试着活一活看。” 小德思·阿纳兹的文章拥有鲁迅，朱自清，汪曾祺等大作家的影子，拥有美国的海伦凯勒，台湾的林青霞那样的特质，给人已生命的巨大内驱力，而且是穿越时空的。 我吸取最大的教训，最深刻的道理就是活着不容易，且行且珍惜！