4个多月，165个小时，终于是看完了这本场面宏大的魔幻剧集，在恋恋不舍的同时，又不由得期待迟迟不出生的剩余两卷。 这本剧集让我见识了不一样的写作手法，pov让读者可以走进主要人物心里，看到那些有血有肉，特别立体的角色。先把自然环境和文化，经济等大背景确认下来，给读者一种特别真实，仿佛就发生在我们现实生活中的感觉。处处可见的伏笔，在折磨读者的同时，又让读者欲罢不能。这部剧其实最不能在晚上看，想一想本剧实在有太多的关于食物的描写了，深夜放毒？这哪里可以原谅！！！最让读者牙根痒痒的恐怕就是，冷不丁一个我们认为是主角的人物就领便当，真叫人抓狂啊。 这部剧里，我见过在权力的游戏里，有人因为荣誉黯然退场，有人因为卑鄙盆满钵满。有人在惊变中走上救赎之旅，又有人在困境中黑化或者羽翼丰满。有人仁慈心怀天下，有人狠毒目光短浅。我特别喜欢“你什么都不知道”但一直都在做出正确的选择的雪诺；喜欢从some one到no one的艾莉亚；喜欢可以把世界对他的不公变成诗歌，时不时荤段子，时不时自嘲的小恶魔提利昂；喜欢那个愿意为了苍生，因为从未有过的温柔而背负一世骂名的詹姆；喜欢那个口口声声对骑士嗤之以鼻，但又是维斯特洛大陆少有的拥有骑士精神的猎狗…… 这里有一个惊奇的冰火世界，第六卷第七卷我们不见不散🌹🌹🌹
人生百态：有病的没钱看、有钱的没有合适的配型、有钱有双配型成功的占尽天时地利，老公愿意用全部家产换这个配型，结果老婆的二个兄弟还不同意。 人生难得圆满，但愿人人都能有尊严的活，也能有尊严的死！
最开始的四分之一吧，写得有点不尽人意。关键时刻想细读却发现编剧一笔带过，总让人意犹未尽。后面就渐入佳境了，看得出编剧有大IP的潜质。但也有没填满的坑，例如那个鬼胎就没交代明白。总体来说，我比较看好这个编剧，以后会有越来越多的读者喜爱。
上学时看过一遍，现在重温一一遍，感觉大不相同，小时候看热闹，看梁朝伟和张卫健谁演的像小鱼儿，现在确是单纯书面上的感观了。这也是古大侠最有头有尾的责任佳作了。情节反转特别多，名满江湖的江别鹤大侠父子竟是那么卑劣，臭名昭著的十大恶人培养的江小鱼气场强大，心胸宽广，可以德报怨。乃是正正的大侠。花无缺，铁心兰等每一个人物都描写的生动，跃然纸上。唯一的小遗憾，豪爽的三姑娘的结局没有描写，……
有严重问题的人可能会在这部剧里找到不错的改善方法，编剧仿佛是在面对面地做心理疗愈。 但是对于症状不严重，没有大问题要解决的人来说，有点啰嗦诶。 最后一章对我比较有用，“成功的意义是能从一次失败到另一次失败仍然不减热忱。重点不在失败，而在于你接下来做了什么。”
剧情看不懂，主角与其他选召者有什么不同，多人模式时主角死了的话，其它选召者什么情况，会不会重置记忆
这部剧参考的剧集挺多，内容也很丰富，只不过太平洋战争后期就没再写了，太平洋战争之前的铺垫写的太多了！而且纯文字没有地图作战示意图什么的，太平洋上的岛屿那么多，好歹每章弄个地图也行！文章有些地方也比较主观！
本剧总结：幽默也是需要反复锤炼而成的！ 书中提到让说话更幽默的方法： 一、训练误导思维 1. 写段子也是有公式可以套用的。段子=铺垫+包袱，这是段子的基本公式。第一句话是铺垫，帮你建立第一个思路，把你引向方向A；而包袱揭示第二个思路，把你引向方向B，给听众制造一个意外感。前面的铺垫不需要好笑，你只需要陈述一个事实，越正经越严肃越好，好笑的部分在后面的包袱。 2. 铺垫里应该暗含连接词。如果你想要制造更强烈的“笑果”，可以在铺垫和包袱之间加一句误导强化的小句子。 3. 段子铺垫中的连接词是训练逆向思维的好办法。找到连接词的第二种意思，在包袱里使用它，你的段子就能达到与预期相违背的效果。 二、自嘲 1. 自嘲是讲述自己的失败，是吐槽自己的痛点让别人开心，所以，自嘲是一个勇敢者的游戏。 2. 把自己在某一方面的弱点作为人设进行自嘲，不易造成人设崩塌，从这个角度讲，自嘲对于自己更安全。 3. 自嘲也需要技巧和方法，夸张、比惨、利用刻板印象是三种常用的自嘲技巧。 4. 敢于自嘲的人都是心理强大的人。找到自己人性中的弱点，把它作为固定人设反复吐槽自己，或者从自己失败的事情中找到尽可能多的原因，做“失败的可能性清单练习”，对自己进行脱敏训练，让自己的内心真正强大起来，是自嘲的基础。 三、学会吐槽 1. 所有的吐槽都是一种情绪的释放。在吐槽的过程中，你的情绪得到了释放。在听你吐槽的过程中，听众的情绪也得到了释放。 2. 所有的吐槽都离不开人性，人类最原始的恐惧是吐槽中永恒的槽点。除此之外，行为上的“脱线”和职业及身份的特殊性，也可以作为经常使用的槽点进行吐槽。 3. “二度联想”“5W1 H”“夸张”“利用不协调因素”是吐槽常用的技巧和方法。 4. 吐槽是一种内心攻击性的表现，“从生活中发现槽点”，刻意在生活中挑挑刺，做“凡事不顺眼练习”，更容易找到吐槽的槽点，表达自己的攻击性。
4个多月，165个小时，终于是看完了这本场面宏大的魔幻剧集，在恋恋不舍的同时，又不由得期待迟迟不出生的剩余两卷。 这本剧集让我见识了不一样的写作手法，pov让读者可以走进主要人物心里，看到那些有血有肉，特别立体的角色。先把自然环境和文化，经济等大背景确认下来，给读者一种特别真实，仿佛就发生在我们现实生活中的感觉。处处可见的伏笔，在折磨读者的同时，又让读者欲罢不能。这部剧其实最不能在晚上看，想一想本剧实在有太多的关于食物的描写了，深夜放毒？这哪里可以原谅！！！最让读者牙根痒痒的恐怕就是，冷不丁一个我们认为是主角的人物就领便当，真叫人抓狂啊。 这部剧里，我见过在权力的游戏里，有人因为荣誉黯然退场，有人因为卑鄙盆满钵满。有人在惊变中走上救赎之旅，又有人在困境中黑化或者羽翼丰满。有人仁慈心怀天下，有人狠毒目光短浅。我特别喜欢“你什么都不知道”但一直都在做出正确的选择的雪诺；喜欢从some one到no one的艾莉亚；喜欢可以把世界对他的不公变成诗歌，时不时荤段子，时不时自嘲的小恶魔提利昂；喜欢那个愿意为了苍生，因为从未有过的温柔而背负一世骂名的詹姆；喜欢那个口口声声对骑士嗤之以鼻，但又是维斯特洛大陆少有的拥有骑士精神的猎狗…… 这里有一个惊奇的冰火世界，第六卷第七卷我们不见不散🌹🌹🌹
人生百态：有病的没钱看、有钱的没有合适的配型、有钱有双配型成功的占尽天时地利，老公愿意用全部家产换这个配型，结果老婆的二个兄弟还不同意。 人生难得圆满，但愿人人都能有尊严的活，也能有尊严的死！
最开始的四分之一吧，写得有点不尽人意。关键时刻想细读却发现编剧一笔带过，总让人意犹未尽。后面就渐入佳境了，看得出编剧有大IP的潜质。但也有没填满的坑，例如那个鬼胎就没交代明白。总体来说，我比较看好这个编剧，以后会有越来越多的读者喜爱。
上学时看过一遍，现在重温一一遍，感觉大不相同，小时候看热闹，看梁朝伟和张卫健谁演的像小鱼儿，现在确是单纯书面上的感观了。这也是古大侠最有头有尾的责任佳作了。情节反转特别多，名满江湖的江别鹤大侠父子竟是那么卑劣，臭名昭著的十大恶人培养的江小鱼气场强大，心胸宽广，可以德报怨。乃是正正的大侠。花无缺，铁心兰等每一个人物都描写的生动，跃然纸上。唯一的小遗憾，豪爽的三姑娘的结局没有描写，……
有严重问题的人可能会在这部剧里找到不错的改善方法，编剧仿佛是在面对面地做心理疗愈。 但是对于症状不严重，没有大问题要解决的人来说，有点啰嗦诶。 最后一章对我比较有用，“成功的意义是能从一次失败到另一次失败仍然不减热忱。重点不在失败，而在于你接下来做了什么。”
剧情看不懂，主角与其他选召者有什么不同，多人模式时主角死了的话，其它选召者什么情况，会不会重置记忆
这部剧参考的剧集挺多，内容也很丰富，只不过太平洋战争后期就没再写了，太平洋战争之前的铺垫写的太多了！而且纯文字没有地图作战示意图什么的，太平洋上的岛屿那么多，好歹每章弄个地图也行！文章有些地方也比较主观！
本剧总结：幽默也是需要反复锤炼而成的！ 书中提到让说话更幽默的方法： 一、训练误导思维 1. 写段子也是有公式可以套用的。段子=铺垫+包袱，这是段子的基本公式。第一句话是铺垫，帮你建立第一个思路，把你引向方向A；而包袱揭示第二个思路，把你引向方向B，给听众制造一个意外感。前面的铺垫不需要好笑，你只需要陈述一个事实，越正经越严肃越好，好笑的部分在后面的包袱。 2. 铺垫里应该暗含连接词。如果你想要制造更强烈的“笑果”，可以在铺垫和包袱之间加一句误导强化的小句子。 3. 段子铺垫中的连接词是训练逆向思维的好办法。找到连接词的第二种意思，在包袱里使用它，你的段子就能达到与预期相违背的效果。 二、自嘲 1. 自嘲是讲述自己的失败，是吐槽自己的痛点让别人开心，所以，自嘲是一个勇敢者的游戏。 2. 把自己在某一方面的弱点作为人设进行自嘲，不易造成人设崩塌，从这个角度讲，自嘲对于自己更安全。 3. 自嘲也需要技巧和方法，夸张、比惨、利用刻板印象是三种常用的自嘲技巧。 4. 敢于自嘲的人都是心理强大的人。找到自己人性中的弱点，把它作为固定人设反复吐槽自己，或者从自己失败的事情中找到尽可能多的原因，做“失败的可能性清单练习”，对自己进行脱敏训练，让自己的内心真正强大起来，是自嘲的基础。 三、学会吐槽 1. 所有的吐槽都是一种情绪的释放。在吐槽的过程中，你的情绪得到了释放。在听你吐槽的过程中，听众的情绪也得到了释放。 2. 所有的吐槽都离不开人性，人类最原始的恐惧是吐槽中永恒的槽点。除此之外，行为上的“脱线”和职业及身份的特殊性，也可以作为经常使用的槽点进行吐槽。 3. “二度联想”“5W1 H”“夸张”“利用不协调因素”是吐槽常用的技巧和方法。 4. 吐槽是一种内心攻击性的表现，“从生活中发现槽点”，刻意在生活中挑挑刺，做“凡事不顺眼练习”，更容易找到吐槽的槽点，表达自己的攻击性。