生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。 航海一生，捕鲸无数，却为了无端的仇恨剥夺了理智。 所谓的仇恨，就是甘愿用自己一辈子的不幸福，去交换别人一生的痛苦。 偏偏内心滋长的仇恨，往往都是自己亲手缔造的。 仇恨往往比爱更有生命力，强大到毁灭自己。 亚哈船长，仇恨的奴隶，终为仇恨所杀。 斯黛拉短片集1998-2002Stella Shorts 1998-2002一生都没怎么犯过错，犯的唯一的错，就是错把善良当做是捕鲸人的天性。
李斯，上蔡人也，吾老家之人，千古一相。车同轨，书同文，度量衡，灭六国，郡县制，大一统。有人说，李斯是一法家，吾不尽然，比韩非差矣。李斯乃书法家，权术家，思想家。其逐客书，督责书，冉冉发光。其厕所吾道，蔡门逐犬，一正一合，是进是退，皆因为他本质上还是一个人，是一个人，就有欲，欲而有求，身死名灭。他是幸运的，开创了一个2000年的时代，完成了人生的理想与抱负。他是悲哀的，在帝国最需要的时候，他选择了自己的私欲，也是他的局限。但也磨灭不了的他的伟大，骄傲的故乡人，李斯楼尚在，古蔡城墙淹没在黄土之中，我无法寻觅你曾走过的足迹，但我永远记住了，人之贤与不肖，在于自处耳，如仓廪与厠之鼠。
故事的结局又真实 又虚幻 如果是中国翻拍 大概会把结局改写成水落石出吧 但现实里有多少铃木阳子尚未可知 可悲吗 很可悲的 可恨吗 也是很可恨的 怪她吗 又好像不全是她的错 但非要走到这一步吗 好像又大可不必 可能这就是人性的可怕吧 一念之差 就是天翻地覆的人生 看似只是一个路口 其实都是命运的巨变
世界上最有安全感的词应该就是“笃定”吧，本来就不应该有那么多假模假式的试探，修为的终极目标不外乎品性高洁。
以前总觉得长大是很久之后的事，现在想想只是一瞬间的事情罢了。过了20岁，很快我们会30岁，40岁。时间真的过得太快，我还来不及去想自己想要怎样度过，就已经消失了。不知道未来的自己会不会感激或者憎恶现在的我，我想这怕是我目前唯一可以做的改变了
这是我喜欢的一类书，做了176个笔记。编剧是个社会认知神经学科的学者，但是他自己也说了要让这部剧读起来更像是出自一个剧集家之手，而非出自一个学者之手，为此他每天都要读一些剧集，听一些音乐。所以说编剧也是很用心的去创作，而且把自己的理论应用在创作的方式上。 1、驱动力之一，社会痛苦与物理痛苦原来都是真的痛了。共情是利他主义行为的催化剂。 2、驱动力之二，心智解读，我知道你知道我知道 3、驱动力之三，协调，自控能力很重要，类似于willpower.
怦然心动的整理魔法，干货比较多，有很多比断舍离更深层的启发。 编剧不主张变成扔东西狂魔，她是建议留下喜欢的东西并且好好收纳，用完随手放回原位，是要打造一个自己感到温暖舒适的家，而不是空荡荡的没有“心动感”的家。 整理好了杂物，家会变得舒适，人的精神状态变好，事业上面也会有增益。整理东西这样一件小事，能够微妙地影响着人生。
生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。 航海一生，捕鲸无数，却为了无端的仇恨剥夺了理智。 所谓的仇恨，就是甘愿用自己一辈子的不幸福，去交换别人一生的痛苦。 偏偏内心滋长的仇恨，往往都是自己亲手缔造的。 仇恨往往比爱更有生命力，强大到毁灭自己。 亚哈船长，仇恨的奴隶，终为仇恨所杀。 斯黛拉短片集1998-2002Stella Shorts 1998-2002一生都没怎么犯过错，犯的唯一的错，就是错把善良当做是捕鲸人的天性。
李斯，上蔡人也，吾老家之人，千古一相。车同轨，书同文，度量衡，灭六国，郡县制，大一统。有人说，李斯是一法家，吾不尽然，比韩非差矣。李斯乃书法家，权术家，思想家。其逐客书，督责书，冉冉发光。其厕所吾道，蔡门逐犬，一正一合，是进是退，皆因为他本质上还是一个人，是一个人，就有欲，欲而有求，身死名灭。他是幸运的，开创了一个2000年的时代，完成了人生的理想与抱负。他是悲哀的，在帝国最需要的时候，他选择了自己的私欲，也是他的局限。但也磨灭不了的他的伟大，骄傲的故乡人，李斯楼尚在，古蔡城墙淹没在黄土之中，我无法寻觅你曾走过的足迹，但我永远记住了，人之贤与不肖，在于自处耳，如仓廪与厠之鼠。
故事的结局又真实 又虚幻 如果是中国翻拍 大概会把结局改写成水落石出吧 但现实里有多少铃木阳子尚未可知 可悲吗 很可悲的 可恨吗 也是很可恨的 怪她吗 又好像不全是她的错 但非要走到这一步吗 好像又大可不必 可能这就是人性的可怕吧 一念之差 就是天翻地覆的人生 看似只是一个路口 其实都是命运的巨变
世界上最有安全感的词应该就是“笃定”吧，本来就不应该有那么多假模假式的试探，修为的终极目标不外乎品性高洁。
以前总觉得长大是很久之后的事，现在想想只是一瞬间的事情罢了。过了20岁，很快我们会30岁，40岁。时间真的过得太快，我还来不及去想自己想要怎样度过，就已经消失了。不知道未来的自己会不会感激或者憎恶现在的我，我想这怕是我目前唯一可以做的改变了
这是我喜欢的一类书，做了176个笔记。编剧是个社会认知神经学科的学者，但是他自己也说了要让这部剧读起来更像是出自一个剧集家之手，而非出自一个学者之手，为此他每天都要读一些剧集，听一些音乐。所以说编剧也是很用心的去创作，而且把自己的理论应用在创作的方式上。 1、驱动力之一，社会痛苦与物理痛苦原来都是真的痛了。共情是利他主义行为的催化剂。 2、驱动力之二，心智解读，我知道你知道我知道 3、驱动力之三，协调，自控能力很重要，类似于willpower.
怦然心动的整理魔法，干货比较多，有很多比断舍离更深层的启发。 编剧不主张变成扔东西狂魔，她是建议留下喜欢的东西并且好好收纳，用完随手放回原位，是要打造一个自己感到温暖舒适的家，而不是空荡荡的没有“心动感”的家。 整理好了杂物，家会变得舒适，人的精神状态变好，事业上面也会有增益。整理东西这样一件小事，能够微妙地影响着人生。