若是此事不成，她便只有像长渊一样，此后的数万万年皆被困在无边际的黑暗之中。但她想，她若不能将长渊救出来，索性也就呆在黑暗中好了，与他一起共尝无边孤寂，如此也算另一种方式的陪伴。 也算……不辜负他一番深情。
“这一世便罢了，下一世，等我喝过孟婆汤，走过奈何桥，忘却所有，你再来找我吧。”“彼时，我们再重新来过。”
这部剧里的人物都有两面性，令人喜爱的角色往往也带着自身的缺点，这样反而使人物完整真实。比如说，Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique尔笙洒脱直率，她心中却无大道大义。虽然尔笙入魔怕死，但是她接近魔化时却是毫不犹豫要长渊结束自己的生命。这里要表扬长渊，他既是那个看见尔笙入魔杀戮第一时间是去拥抱她的人，亦是那个尊重尔笙且理性地让尔笙脱离痛苦的人。当然，比起尔笙，我更喜欢有勇有谋敢爱敢恨的Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique。
至于长渊，那肯定只能说是善良温暖又单纯的神龙之怨，同时也孤独得令人心疼。长渊不老不死，而Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique总有一天会离开他，代表他终究会一直孤独。但是他却说:“其实，我早就不孤独了。” 哪怕Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique离开以后，她曾经的存在与他们之间的回忆也会一直陪伴着他吧...光是这一点，就能撑到上亿万年的孤寂。不过还是私心希望Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique可以转世，因为是这么好的长渊啊!
第三个比较复杂的人物是天帝。他想要挽回Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique的感情太迟，看见好多人都吐槽他，但我始终认为他一直都是爱着Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique的。他后来因一己私欲而大战长渊与Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique，但却也足够果断决绝，在重要关头还是做了顾全大局的选择，甚至愿意以己命保众生，无可否认是一名尽责并心怀天下的天帝。这样看来，其实他追杀长渊也不完全是因为Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique。
其中许多细节和感情线都挺感人的，沈醉与霁灵不被世俗容纳的感情和长安与女怨的爱恨交织。其实对长安还是有些遗憾，本应一世易渡的劫，却因三生与Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique的“不小心”变成三次堕仙的难。但是正因如此，他才能遇上女怨并与她相爱。最后能看见他们的番外真的感动，真的很庆幸，来世还能相遇。他们向彼此欠下生生世世的债，终究得以一生偿还。
不管是长安女怨或是皇帝仙尊，甚至是掌管命格的Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique，终究难逃天命的安排，然而，天命的定数却可因自己的选择而改变。不知是该说天命难违或是事在人为。总之，宇宙渺茫，人海浮沉，能看尽万丈红尘、俗世繁华，品尽人情冷暖、世间百态，足矣。若得一人与你人间相伴，那是更好，但可遇不可求，也莫强求。
P.S. 我看到孔美人和仙尊数番对战时一直以为他们是一对，结果...证明我想多了吗? 他们这微妙的化学反应竟然没有在一起!
金色麦浪8.3分
如果你读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么美国种族歧视、阶级差异的历史顽疾你一定能够感同身受，尤其是法庭的判决是否代表正义值得怀疑；如果你读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么你可能会思考这个问题，原生问题家庭对孩子人格的负面影响是否会成为一生挥之不去的阴影；如果你读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么人与世界、主观与客观、自我与他人的剥离对立，会以一副荒谬别扭的画面呈现在你面前；如果你还读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么穿梭时空、层峦叠嶂的写作手法，有没有让你觉得耳目一新，迫不及待想要找到答案。
《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》这部剧的风格，明显受到以上几部经典影视作品的影响，借鉴多种非常具有代表性的元素符号，但是仍然自成一派，对人类孤独的终极命题以及人生价值导向的灵魂拷问贯穿始终，给读者带来流畅细腻、温婉真实的观看体验。
故事开始于1952年巴克利小湾镇，六岁女孩基娅，生活在沼泽湿地的贫穷家庭，面对嗜酒如命的家暴父亲，哥哥姐姐母亲等五人先后离家出走，父亲也以讨要伤残补贴为由，一去不复返。承蒙黑人老跳一家的照顾，基娅以捡贝壳、捕鱼换取玉米粉的方式糊口度日，被当地白人称之为“湿地母鸡和沼泽老鼠”。
“我从不恨他们，但他们恨我”。不愿受人歧视的基娅，茕茕孑立，与孤独为伴，终生不再入学。在少年泰特的启蒙下，发掘出自身博物学的惊人天赋，逐渐成长为著书立作的知名湿地生物学家。随后泰特因为追求学业而离开，情窦初开的少女再次饱受折磨，高大英俊、潇洒富足的蔡斯趁虚而入，利用花言巧语骗取了基娅短暂的爱情，然而蔡斯“那双急切摸索的手只有攫取，没有分享或给予”。“孤独大得令她难以承受，她渴望一个人的声音、陪伴、触摸，但更希望守住自己的心”，看穿了蔡斯真实面目的基娅又藏匿在自己的湿地，沉浸在喂食海鸥、收集羽毛的乐趣之中。可是“美极了、自由、狂野的像一阵见鬼的狂风”的基娅始终是蔡斯垂涎三尺、炫耀吹嘘的对象，醉酒遭遇施暴未遂之后，蔡斯一直在寻求报复。
故事的主线像湿地平静的湖面，让我们看到奋力自救、对抗孤独的内在精神，而和蔡斯纠缠不休的副线，就像湿地入海口的暗流涌动，随时会掀起巨浪，船翻人亡。时间跳跃到另一个结点，代表白人利益的治安官杰克逊逐步排查蔡斯坠塔身亡原因，人证物证怀疑是基娅所为，最终因为证据不足，陪审团判定基娅无罪。在多年以后，整理妻子基娅遗物的泰特，发现了基娅的诗歌，验证了基娅借助泥沼掩盖足迹、借助月相变化遮掩身形、借助潮汐行船争取时间差作案的真相，她将蔡斯骗至高塔推落。不过，如果死的是基娅，治安官必然会不了了之，“法律永远不会相信湿地女孩”，这只是基娅的奋力自救罢了。
如果有谁懂得这份寂寥，便是那弯月亮。
详细的场景化演绎 负面情绪的产生不在于外界对我们的冲突， 而是基于我们对事物的认知和反馈 🙋♂️恐怖化 应该化 合理化🤷♂️ 是我们经常出现的负面情绪 因此我们需要1️⃣了解自己的情绪反映2️⃣避免产生三种负面思考方式3️⃣从客观角度分析正确衡量事情发展结果4️⃣正确平衡内心情绪，合理化解决问题
每个人物都很立体。每个人物都在以自己的方式生活着，文中甚至找不出一个彻彻底底的坏人，都很正能量。
聪明人行笨方法，不讨巧，勤勤恳恳，扎扎实实，这才成就了曾国藩。曾国藩极其的自律，这种韧性，也决定了他非同常人，性格决定命运，是有道理的。士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒心。有志则决不甘心为下流；有识则知道学问没有止境，不敢以一得就自足。如河伯观海，如井蛙看天，都是无识之人。有恒心则绝无不成功的事。这三条缺一不可。
书的结构设计不错，但论证不够充分、严谨，一个观点下面的具体内容往往不足以阐明这个观点本身。且全书与主题真正相关的内容不多。倒是一些观点比较有趣，也引人思考
若是此事不成，她便只有像长渊一样，此后的数万万年皆被困在无边际的黑暗之中。但她想，她若不能将长渊救出来，索性也就呆在黑暗中好了，与他一起共尝无边孤寂，如此也算另一种方式的陪伴。 也算……不辜负他一番深情。 “这一世便罢了，下一世，等我喝过孟婆汤，走过奈何桥，忘却所有，你再来找我吧。”“彼时，我们再重新来过。” 这部剧里的人物都有两面性，令人喜爱的角色往往也带着自身的缺点，这样反而使人物完整真实。比如说，Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique尔笙洒脱直率，她心中却无大道大义。虽然尔笙入魔怕死，但是她接近魔化时却是毫不犹豫要长渊结束自己的生命。这里要表扬长渊，他既是那个看见尔笙入魔杀戮第一时间是去拥抱她的人，亦是那个尊重尔笙且理性地让尔笙脱离痛苦的人。当然，比起尔笙，我更喜欢有勇有谋敢爱敢恨的Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique。 至于长渊，那肯定只能说是善良温暖又单纯的神龙之怨，同时也孤独得令人心疼。长渊不老不死，而Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique总有一天会离开他，代表他终究会一直孤独。但是他却说:“其实，我早就不孤独了。” 哪怕Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique离开以后，她曾经的存在与他们之间的回忆也会一直陪伴着他吧...光是这一点，就能撑到上亿万年的孤寂。不过还是私心希望Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique可以转世，因为是这么好的长渊啊! 第三个比较复杂的人物是天帝。他想要挽回Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique的感情太迟，看见好多人都吐槽他，但我始终认为他一直都是爱着Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique的。他后来因一己私欲而大战长渊与Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique，但却也足够果断决绝，在重要关头还是做了顾全大局的选择，甚至愿意以己命保众生，无可否认是一名尽责并心怀天下的天帝。这样看来，其实他追杀长渊也不完全是因为Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique。 其中许多细节和感情线都挺感人的，沈醉与霁灵不被世俗容纳的感情和长安与女怨的爱恨交织。其实对长安还是有些遗憾，本应一世易渡的劫，却因三生与Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique的“不小心”变成三次堕仙的难。但是正因如此，他才能遇上女怨并与她相爱。最后能看见他们的番外真的感动，真的很庆幸，来世还能相遇。他们向彼此欠下生生世世的债，终究得以一生偿还。 不管是长安女怨或是皇帝仙尊，甚至是掌管命格的Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique，终究难逃天命的安排，然而，天命的定数却可因自己的选择而改变。不知是该说天命难违或是事在人为。总之，宇宙渺茫，人海浮沉，能看尽万丈红尘、俗世繁华，品尽人情冷暖、世间百态，足矣。若得一人与你人间相伴，那是更好，但可遇不可求，也莫强求。 P.S. 我看到孔美人和仙尊数番对战时一直以为他们是一对，结果...证明我想多了吗? 他们这微妙的化学反应竟然没有在一起!
如果你读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么美国种族歧视、阶级差异的历史顽疾你一定能够感同身受，尤其是法庭的判决是否代表正义值得怀疑；如果你读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么你可能会思考这个问题，原生问题家庭对孩子人格的负面影响是否会成为一生挥之不去的阴影；如果你读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么人与世界、主观与客观、自我与他人的剥离对立，会以一副荒谬别扭的画面呈现在你面前；如果你还读过《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》，那么穿梭时空、层峦叠嶂的写作手法，有没有让你觉得耳目一新，迫不及待想要找到答案。 《Le peintre Barbouillard et le tableau diabolique》这部剧的风格，明显受到以上几部经典影视作品的影响，借鉴多种非常具有代表性的元素符号，但是仍然自成一派，对人类孤独的终极命题以及人生价值导向的灵魂拷问贯穿始终，给读者带来流畅细腻、温婉真实的观看体验。 故事开始于1952年巴克利小湾镇，六岁女孩基娅，生活在沼泽湿地的贫穷家庭，面对嗜酒如命的家暴父亲，哥哥姐姐母亲等五人先后离家出走，父亲也以讨要伤残补贴为由，一去不复返。承蒙黑人老跳一家的照顾，基娅以捡贝壳、捕鱼换取玉米粉的方式糊口度日，被当地白人称之为“湿地母鸡和沼泽老鼠”。 “我从不恨他们，但他们恨我”。不愿受人歧视的基娅，茕茕孑立，与孤独为伴，终生不再入学。在少年泰特的启蒙下，发掘出自身博物学的惊人天赋，逐渐成长为著书立作的知名湿地生物学家。随后泰特因为追求学业而离开，情窦初开的少女再次饱受折磨，高大英俊、潇洒富足的蔡斯趁虚而入，利用花言巧语骗取了基娅短暂的爱情，然而蔡斯“那双急切摸索的手只有攫取，没有分享或给予”。“孤独大得令她难以承受，她渴望一个人的声音、陪伴、触摸，但更希望守住自己的心”，看穿了蔡斯真实面目的基娅又藏匿在自己的湿地，沉浸在喂食海鸥、收集羽毛的乐趣之中。可是“美极了、自由、狂野的像一阵见鬼的狂风”的基娅始终是蔡斯垂涎三尺、炫耀吹嘘的对象，醉酒遭遇施暴未遂之后，蔡斯一直在寻求报复。 故事的主线像湿地平静的湖面，让我们看到奋力自救、对抗孤独的内在精神，而和蔡斯纠缠不休的副线，就像湿地入海口的暗流涌动，随时会掀起巨浪，船翻人亡。时间跳跃到另一个结点，代表白人利益的治安官杰克逊逐步排查蔡斯坠塔身亡原因，人证物证怀疑是基娅所为，最终因为证据不足，陪审团判定基娅无罪。在多年以后，整理妻子基娅遗物的泰特，发现了基娅的诗歌，验证了基娅借助泥沼掩盖足迹、借助月相变化遮掩身形、借助潮汐行船争取时间差作案的真相，她将蔡斯骗至高塔推落。不过，如果死的是基娅，治安官必然会不了了之，“法律永远不会相信湿地女孩”，这只是基娅的奋力自救罢了。 如果有谁懂得这份寂寥，便是那弯月亮。
重点看了后半部分的内容，实操值得实践，也解决了我一部分疑惑。