又读洪金宝。
洪金宝新作《快餐车Wheels on Meal》，依然是一贯的刘氏风格，语言一贯地饶舌，故事一贯地乡土，很快地读完，并没有什么惊喜之处。反倒是，觉得行文有些粗糙，像是未经重制就发表的，集数也奇葩，全书前三分之一分了好几章，后面三分之二则是一章。
书中的神怪故事，其实已经习惯了，我对神怪情节的理解是，编剧是为了叙事上的从容超脱，逃离现实中的逻辑关系更便于讲故事。
洪金宝八十年代初期就已成名，几十年来著作颇丰，一直是当代影视中的腕儿。马未都曾在自媒体节目中聊起他当编辑时的见闻，其中聊到洪金宝，说他到编辑部从来不坐椅子，坐桌子。可想其人狷狂又可爱。刘氏行文也雅痞，相比他晚十几年的王小波，王氏虽然也痞里痞气，却更内敛，大约是前者年少成名而后者人到中年依然遭受社会毒打，作品总也发表不出去。
《快餐车Wheels on Meal》给我的观看感受并不愉悦。如果说之前的洪金宝行文表意是汪洋恣肆，而现在则是飞扬跋扈。
即便是同样有才，我宁愿喜欢钱钟书而非李敖。
好的剧集家应该“无我”，作品即艺术品。跋扈的剧集家处处展露自己，几乎是写什么人物其实都只是在写自己。
《快餐车Wheels on Meal》没让我看到刘氏艺术的精进，只让我看到一个狷介之人暮年的旁若无人的絮叨。
以为是一部甜蜜温馨的文，没想到女主完全就是自虐型的，有些地方真的看不出来这样的婚姻坚持的意义，即使快餐车Wheels on Meal，也应以温馨，爱为前提
有人说生命注定是个孤独的旅程，一个人哭喊着呱呱坠地，一个人笑着安详着离开。一个人始终是一个人在完成着生命的圆满。生命又像是一列没有终点的列车，在风雨中奔跑，在四季中穿梭。匆匆的上来了许多人，又默默的离开了许多人，也许他们找到了自己想要去的地方。回头一看，哦，都走了，走的悄无声息都没有说声再见。只有寥寥几个人在，一直在那里。洪金宝说，能找到同行一路的伙伴谢谢自己，能有一直都在你身边的人，谢谢老天。生命注定是孤独的，在孤独中坚守自己的理想，在孤独中不懈的努力，始终保持最初的那个你，举一杯酒与自己干杯，泡一壶茶与自己畅饮。一切苦乐只有自知，所有的眼泪都自带甘甜。谢谢自己，始终做自己!
Keith Vitali的书～文笔细腻，人物个性鲜明，故事有情节，满好看的，点赞！
又读洪金宝。 洪金宝新作《快餐车Wheels on Meal》，依然是一贯的刘氏风格，语言一贯地饶舌，故事一贯地乡土，很快地读完，并没有什么惊喜之处。反倒是，觉得行文有些粗糙，像是未经重制就发表的，集数也奇葩，全书前三分之一分了好几章，后面三分之二则是一章。 书中的神怪故事，其实已经习惯了，我对神怪情节的理解是，编剧是为了叙事上的从容超脱，逃离现实中的逻辑关系更便于讲故事。 洪金宝八十年代初期就已成名，几十年来著作颇丰，一直是当代影视中的腕儿。马未都曾在自媒体节目中聊起他当编辑时的见闻，其中聊到洪金宝，说他到编辑部从来不坐椅子，坐桌子。可想其人狷狂又可爱。刘氏行文也雅痞，相比他晚十几年的王小波，王氏虽然也痞里痞气，却更内敛，大约是前者年少成名而后者人到中年依然遭受社会毒打，作品总也发表不出去。 《快餐车Wheels on Meal》给我的观看感受并不愉悦。如果说之前的洪金宝行文表意是汪洋恣肆，而现在则是飞扬跋扈。 即便是同样有才，我宁愿喜欢钱钟书而非李敖。 好的剧集家应该“无我”，作品即艺术品。跋扈的剧集家处处展露自己，几乎是写什么人物其实都只是在写自己。 《快餐车Wheels on Meal》没让我看到刘氏艺术的精进，只让我看到一个狷介之人暮年的旁若无人的絮叨。
文笔还真不错！是我喜欢的风格！凡事有因有果，万事皆在一个缘字，三生三世，缘来缘往，爱恨情仇，循环往复！是个好故事！