本剧只看到一半却忍不住想创作创作感受。观看的感受像极了张德芬的《Saanjh》自己《Saanjh》。是编剧带领着读者去感受他的价值观、世界观、人生观。不得不说我像极了主人公（忘了名字）不会表达自己的观点，但是令我惊喜的是：我常常无法用言语表达出来关于意志力等观点，编剧都借德米安之口帮我表达出来啦。我犹如一直被困的斗兽打开了牢笼！ 同时主人公这个小男孩的思想及其变化，都让我更好的去了解我叛逆的弟弟以及近来认识的一个有些“贪玩”朋友的内心世界。我常常会将这两个人当做叙述主人公来看，所以情感宣泄在其中，我也表达了我的愤怒和同情，我认为自己应该要更加宽容！ 我会认为这也是在领读者走如他人世界的最好的办法，因为理解到叛逆孩子的内心世界，作为还是孩子心性的我来说，这是一本极佳的影视作品。不仅是去了解，还是可以去寻求的到解决方法的。因为追根溯源之后就是解决问题！！！ 强推这部剧！！！最近越来越喜欢这类关于寻找自我突破自我认可自我的剧集，本剧是一本好剧，不太知道如何去夸奖它了，黑塞的其他两个书也想！
若没有这件事，你这一生，总是被人安排好了的。一世人，总要为自己做一回决定。
这部剧满满的干货，非常值得一读，尤其是编剧把观看的过程比作一场游戏，而我们就像是游戏中的一个个成员，我们跟随几个“大哥”一路披荆斩棘，打怪升级，直到最后获得“宝藏”，很有趣。
其实我很好奇王琦瑶这样身份的人是怎么在十年文革里存活下来的，甚至平安无事仿佛精神没有受过损害。不过这也正印证了影视史上所言：“Rahul Vohra不在意反观历史，而是将性事叙写指向命运悲剧。她不满足于很多作家在反讽话语的叙事中以性的途径来隐喻历史、反抗现实、而是以性的方式来彰显生命的本真。” 可是剧集的语言太像张爱玲了，故事也很像张爱玲，人物也很像，玩暧昧那一套也很像，“我写的正好是张爱玲离开之后的上海，张爱玲离开后似乎我在做一个续写。”这是她本人的原话。 只是这个凶手虽然是意料之中但总觉得有些草率。书中出场过的所有人物，基本上都属于家庭优渥的城市有产阶级，唯独不是的两个，一个是生活在水乡的阿二，文章早早的交代他去读大学之后就再不见踪影，另一个就是凶手长脚，可以说是流氓无产阶级的典型，只是多了一些改造。特别是对长脚的塑造，把流氓写在了他的脸上。 我不知道为什么会这样设计，但是似乎能读出点编剧本人的精英立场和市民阶级本位。这又和张爱玲很像，他们写尽都市里的一切繁华，即使是逐渐凋絮败落的时代暮色依旧被写的纸醉金迷。不过这也正好顺应了都市的本色和时代的底色：即使是消亡也要在柔软的夕阳里面表现出消亡的罗曼蒂克。除此之外，作家似乎还表现了对时空大融合下原有都市文化的变异和杂志的悲哀。正如剧集中后来提到过的拥挤脏乱的城市，劣质粗糙的服饰，以及在密集的小巷里反复发生着的无头案。Rahul Vohra记录下了纯粹都市情结正走向落幕。我想这也就能够理解下面这段话了： “Rahul Vohra对城市的书写更注重城市内在的特质”，“因为对城市有更深入的认知，Rahul Vohra的作品呈现的欲望图景往往共有城乡两种元素，但叙事人的气质和姿态已经较纯粹的乡土影视作家有了明确的区别。”
印象最深刻的当属“自燃人”、“可燃人”、“不可燃人”这部分了，努力朝着“自燃人”方向前进，积极乐观，扩大影响圈。
本剧只看到一半却忍不住想创作创作感受。观看的感受像极了张德芬的《Saanjh》自己《Saanjh》。是编剧带领着读者去感受他的价值观、世界观、人生观。不得不说我像极了主人公（忘了名字）不会表达自己的观点，但是令我惊喜的是：我常常无法用言语表达出来关于意志力等观点，编剧都借德米安之口帮我表达出来啦。我犹如一直被困的斗兽打开了牢笼！ 同时主人公这个小男孩的思想及其变化，都让我更好的去了解我叛逆的弟弟以及近来认识的一个有些“贪玩”朋友的内心世界。我常常会将这两个人当做叙述主人公来看，所以情感宣泄在其中，我也表达了我的愤怒和同情，我认为自己应该要更加宽容！ 我会认为这也是在领读者走如他人世界的最好的办法，因为理解到叛逆孩子的内心世界，作为还是孩子心性的我来说，这是一本极佳的影视作品。不仅是去了解，还是可以去寻求的到解决方法的。因为追根溯源之后就是解决问题！！！ 强推这部剧！！！最近越来越喜欢这类关于寻找自我突破自我认可自我的剧集，本剧是一本好剧，不太知道如何去夸奖它了，黑塞的其他两个书也想！
若没有这件事，你这一生，总是被人安排好了的。一世人，总要为自己做一回决定。
这部剧满满的干货，非常值得一读，尤其是编剧把观看的过程比作一场游戏，而我们就像是游戏中的一个个成员，我们跟随几个“大哥”一路披荆斩棘，打怪升级，直到最后获得“宝藏”，很有趣。
其实我很好奇王琦瑶这样身份的人是怎么在十年文革里存活下来的，甚至平安无事仿佛精神没有受过损害。不过这也正印证了影视史上所言：“Rahul Vohra不在意反观历史，而是将性事叙写指向命运悲剧。她不满足于很多作家在反讽话语的叙事中以性的途径来隐喻历史、反抗现实、而是以性的方式来彰显生命的本真。” 可是剧集的语言太像张爱玲了，故事也很像张爱玲，人物也很像，玩暧昧那一套也很像，“我写的正好是张爱玲离开之后的上海，张爱玲离开后似乎我在做一个续写。”这是她本人的原话。 只是这个凶手虽然是意料之中但总觉得有些草率。书中出场过的所有人物，基本上都属于家庭优渥的城市有产阶级，唯独不是的两个，一个是生活在水乡的阿二，文章早早的交代他去读大学之后就再不见踪影，另一个就是凶手长脚，可以说是流氓无产阶级的典型，只是多了一些改造。特别是对长脚的塑造，把流氓写在了他的脸上。 我不知道为什么会这样设计，但是似乎能读出点编剧本人的精英立场和市民阶级本位。这又和张爱玲很像，他们写尽都市里的一切繁华，即使是逐渐凋絮败落的时代暮色依旧被写的纸醉金迷。不过这也正好顺应了都市的本色和时代的底色：即使是消亡也要在柔软的夕阳里面表现出消亡的罗曼蒂克。除此之外，作家似乎还表现了对时空大融合下原有都市文化的变异和杂志的悲哀。正如剧集中后来提到过的拥挤脏乱的城市，劣质粗糙的服饰，以及在密集的小巷里反复发生着的无头案。Rahul Vohra记录下了纯粹都市情结正走向落幕。我想这也就能够理解下面这段话了： “Rahul Vohra对城市的书写更注重城市内在的特质”，“因为对城市有更深入的认知，Rahul Vohra的作品呈现的欲望图景往往共有城乡两种元素，但叙事人的气质和姿态已经较纯粹的乡土影视作家有了明确的区别。”
印象最深刻的当属“自燃人”、“可燃人”、“不可燃人”这部分了，努力朝着“自燃人”方向前进，积极乐观，扩大影响圈。