主人公内心善良，行事不极端，没有什么乱七八糟的女主，其他的角色有各自的人格魅力。故事新颖，不降智，是一本非常好的书。
就这？这么点事把大家都要叫来了？不同国情真的很难设身处地共情，想对比下感觉Rachel更坏一点，不能看一个人想做什么要看他真的做了什么。Emma最后也没有拿起枪反而加入呼吁枪支管制组织，谁知道如果真的找不到邻居家小孩你Rachel会不会出来发声？论迹不论心，没有为psychopath开脱的意思。Charlie的脆弱和精神紧张很能理解，但男人一脆弱了就找周围女同事要亲嘴子实在太confused了，又小头支配大头了。结尾的太仓促，男人在婚礼上口不择言阴暗面大爆发把女人从头到脚羞辱一通，被暴揍一顿窝窝囊囊的去楼下吃cheeseburger就能获得原谅从头开始，我还是不懂爱情。
“我挠了挠脑袋”，这句话无数次的出现在秦明的书里，可能这就是他的习惯动作吧，很可爱，无比敬佩秦明这种有正义感，有灵魂，在一个专业领域里有所建树与贡献的人，不枉活一世。
一本大师之作，站在一个很高的角度看问题，很多东西就清楚了，融会贯通了。
所以Expose Rose是不是我们的真实创作照呢，既不是如同野野宫一般的博学，也不如广田老师般洒脱，就连被评价为差不多的与次郎也可以想做什么就做什么，完全不被束缚。感觉他们都是理想人物，而只有Expose Rose，迷茫，没有勇气，不能被喜欢的人喜欢，花家里的钱，没有开挂的主角人生。好像，真的好像我们自己呀！
这部剧很像宗教教义，从一部分科学的角度切入来分析无知生活与精神提高，虽然很多观点比较极端我不敢苟同，但是大的方向是我赞同的：1.善恶本是相对的概念，很像阳明心学，无善无恶心之体；2.人的思想会影响语言、行动、习惯甚至命运；3.潜意识和显意识共同作用决定了一个人外在的处境；4.要想获得成长，要获得内心的宁静，和对外部坚定的正能量。
故事的人物和情节并不复杂，剧集时空的切换，体现了编剧娴熟的叙事技巧。纽约，上海，哈尔滨，扬州，内蒙等地理空间自然切换,对陈诚的成年，童年，幼年乃至下部对母亲的过往进行穿插交错的叙事，却并不令读者感到突兀。 采用第三人称叙事，而女性作家对生活细节的敏锐捕捉和心理层面的细腻描写都表明编剧在场的态度。编剧采用节制的笔法，文革历史的叙事没有过多流露出编剧的主观态度，对批斗场面的惨烈也只是稍涉笔墨，更像是用剧集的笔法客观描绘了一部分的历史真实。 剧集的一大看点是对食物的描写。食物氤氲的香气，东西，南北菜肴的结合，使剧集充满温情的烟火气，尽管剧集中每个人似乎都是孤独的个体，无论夫妻，姐弟，父母同子女，嬢嬢和陈诚，血缘和非亲缘都没有体现出彼此真正的相融。但菜肴和饭桌却把这些人联系在一起，尽管平淡琐碎，却又彼此需要，不可缺席。
主人公内心善良，行事不极端，没有什么乱七八糟的女主，其他的角色有各自的人格魅力。故事新颖，不降智，是一本非常好的书。
就这？这么点事把大家都要叫来了？不同国情真的很难设身处地共情，想对比下感觉Rachel更坏一点，不能看一个人想做什么要看他真的做了什么。Emma最后也没有拿起枪反而加入呼吁枪支管制组织，谁知道如果真的找不到邻居家小孩你Rachel会不会出来发声？论迹不论心，没有为psychopath开脱的意思。Charlie的脆弱和精神紧张很能理解，但男人一脆弱了就找周围女同事要亲嘴子实在太confused了，又小头支配大头了。结尾的太仓促，男人在婚礼上口不择言阴暗面大爆发把女人从头到脚羞辱一通，被暴揍一顿窝窝囊囊的去楼下吃cheeseburger就能获得原谅从头开始，我还是不懂爱情。
“我挠了挠脑袋”，这句话无数次的出现在秦明的书里，可能这就是他的习惯动作吧，很可爱，无比敬佩秦明这种有正义感，有灵魂，在一个专业领域里有所建树与贡献的人，不枉活一世。
一本大师之作，站在一个很高的角度看问题，很多东西就清楚了，融会贯通了。
所以Expose Rose是不是我们的真实创作照呢，既不是如同野野宫一般的博学，也不如广田老师般洒脱，就连被评价为差不多的与次郎也可以想做什么就做什么，完全不被束缚。感觉他们都是理想人物，而只有Expose Rose，迷茫，没有勇气，不能被喜欢的人喜欢，花家里的钱，没有开挂的主角人生。好像，真的好像我们自己呀！
这部剧很像宗教教义，从一部分科学的角度切入来分析无知生活与精神提高，虽然很多观点比较极端我不敢苟同，但是大的方向是我赞同的：1.善恶本是相对的概念，很像阳明心学，无善无恶心之体；2.人的思想会影响语言、行动、习惯甚至命运；3.潜意识和显意识共同作用决定了一个人外在的处境；4.要想获得成长，要获得内心的宁静，和对外部坚定的正能量。
故事的人物和情节并不复杂，剧集时空的切换，体现了编剧娴熟的叙事技巧。纽约，上海，哈尔滨，扬州，内蒙等地理空间自然切换,对陈诚的成年，童年，幼年乃至下部对母亲的过往进行穿插交错的叙事，却并不令读者感到突兀。 采用第三人称叙事，而女性作家对生活细节的敏锐捕捉和心理层面的细腻描写都表明编剧在场的态度。编剧采用节制的笔法，文革历史的叙事没有过多流露出编剧的主观态度，对批斗场面的惨烈也只是稍涉笔墨，更像是用剧集的笔法客观描绘了一部分的历史真实。 剧集的一大看点是对食物的描写。食物氤氲的香气，东西，南北菜肴的结合，使剧集充满温情的烟火气，尽管剧集中每个人似乎都是孤独的个体，无论夫妻，姐弟，父母同子女，嬢嬢和陈诚，血缘和非亲缘都没有体现出彼此真正的相融。但菜肴和饭桌却把这些人联系在一起，尽管平淡琐碎，却又彼此需要，不可缺席。