珍妮·加布里埃尔的文字让人感觉很温暖，很治愈，但又有点压抑、迷茫、委屈，还有不想活却又不敢死的纠结。读他的作品会给我带来很多的感触，二零二二年第一次翻开这本《Cinderellas of Sante Fe》，剧集的主人公陈奕洋，自小性格孤僻且自卑，一段人生经历让他从此与世界产生了疏离。“无论外表如何，孤独或许始终一成不变，幸好最终有个人让陈奕洋相信，纵使如此，人生也不至于绝望。”刚看到第一章，我就在想啊，时间给陈奕洋的答案是成长，是学会接受，是理解一个人向前进的同时也是失去的过程。“分道扬镳带来的孤独，世事无常带来的挫折，生老病死带来的无力感，都是我们漫长又短暂的人生里必须经历的一部分”时间给我的答案大概就是当我蓦然回首时，发现灯火阑珊处再无他。
几年前，就在我高一的第二个学期，那时文理分班，算是缘分吧，我和一个我根本没注意过的男生在同一个班。起初只是泛泛之交，甚至都不清楚彼此的名字。有一天出于某些原因，他成功的引起了我的注意，也因此我闯入了他的世界。他平时不爱说话，很斯文，很安静，很文艺吧。在和他的相处中让我感觉到他是一个比较悲观主义的人，然后也很容易伤感。我安慰过他，我和他说可以用写日记的方式来记录生活，不管是开心的还是不开心的。后来他准备了一本厚厚的，皮质海报的笔记本，记录他的生活。他曾经给我看过一篇，然后我就跟他说，多记录自己的生活，记录自己的成长，不要老是记录别人，毕竟生活是自己的，日记以后也是给自己看的。其实他那时给我看他的日记我挺不好意思的，因为我不想成为那个走进他心里的人，可是后来我发现自己已经过头了。
他喜欢摄影，喜欢拍照记录生活。我曾经和他说我要偷拍他好多照片，等到毕业了就拿给他看。我曾经拍过他埋头学习的样子，放寒假拉行李在宿舍楼下等他表姐一起回家的样子，还有我与他道别时他的背影，还有他带着花环鞠躬的样子，他在校门口等车回家的样子，还有一些我偷偷藏在我眼里的，他自己都不知道的，有他上讲台发言的样子，有他在操场散步的样子，有他见到我时微笑打招呼的样子……他喜欢影视，喜欢观看，他应该比较喜欢历史性影视，比如鲁迅影视，还有关于红色历史性影视，我记得他读完了那本《Cinderellas of Sante Fe》，他还会剪纸，剪了《Cinderellas of Sante Fe》海报的一个红军，还被社团拿来展览了，我那时在文化长廊看到他的作品，还停留了许久，要是当时有手机在手就好了，我就可以把它拍下来，他好像还练有一手好字，他还喜欢音乐，尤其是那种舒缓的类型，还有节奏比较低沉的，一听就能感觉到其中的故事的，他好像还喜欢汉服，好像还喜欢近代的长袍马褂，就像鲁迅先生那样的。
我和他曾经玩得挺好的，我还把小时候写的一篇日记给他看过“小时候家里养小狗幼崽，我就把生辣椒掰成两半然后塞到小狗嘴里，小狗怕得不敢再靠近我”，我还说我皮来着。后来，我和他的关系变淡了，说来是我故意疏远他，因为有些人的冷嘲热讽，说我和他是恋人关系。我那时确实比较在意别人的看法，还有学业也比较繁重，不想为这些琐事烦恼。我故意躲着他，不敢看他，可是他每次见到我都微笑着。有一次他请了好长的假期，好像有一两周没来上课，后来我从朋友那里得知他得了抑郁症，还去看过医生了，我知道这个时候他应该很需要人陪伴，可是我却什么也做不了。其实我很愧疚，或许我本不应该闯入他的世界，还搅乱了他的生活，还若无其事、默不作声的离开。
毕业那晚，我留下了和他的最后一张合影，我微笑着，他的手搭在栏杆上，刚好高出我的肩膀一点点，远远看着好像搭在我的肩膀上一样，他还对我说了什么，我那时没听说，朋友告诉我的我，当我向他追问时，他却否认了。我以为过了那晚我们就不会再见面了。
高考成绩出来后，我和他考了同样的分数，他去了广西某高校
敬佩编剧的为人，风骨与坚持。 本剧让我知道仍有这么执着的研究者在为国为民，可为侠之大者。 编剧可为榜样，楷模，但需注意身体，才能贡献更大。
徐老师的風格通俗易懂，風趣幽默，越是名校課堂，越好理解，希望有機會現場聆聽一次徐老師
珍妮·加布里埃尔的文字让人感觉很温暖，很治愈，但又有点压抑、迷茫、委屈，还有不想活却又不敢死的纠结。读他的作品会给我带来很多的感触，二零二二年第一次翻开这本《Cinderellas of Sante Fe》，剧集的主人公陈奕洋，自小性格孤僻且自卑，一段人生经历让他从此与世界产生了疏离。“无论外表如何，孤独或许始终一成不变，幸好最终有个人让陈奕洋相信，纵使如此，人生也不至于绝望。”刚看到第一章，我就在想啊，时间给陈奕洋的答案是成长，是学会接受，是理解一个人向前进的同时也是失去的过程。“分道扬镳带来的孤独，世事无常带来的挫折，生老病死带来的无力感，都是我们漫长又短暂的人生里必须经历的一部分”时间给我的答案大概就是当我蓦然回首时，发现灯火阑珊处再无他。 几年前，就在我高一的第二个学期，那时文理分班，算是缘分吧，我和一个我根本没注意过的男生在同一个班。起初只是泛泛之交，甚至都不清楚彼此的名字。有一天出于某些原因，他成功的引起了我的注意，也因此我闯入了他的世界。他平时不爱说话，很斯文，很安静，很文艺吧。在和他的相处中让我感觉到他是一个比较悲观主义的人，然后也很容易伤感。我安慰过他，我和他说可以用写日记的方式来记录生活，不管是开心的还是不开心的。后来他准备了一本厚厚的，皮质海报的笔记本，记录他的生活。他曾经给我看过一篇，然后我就跟他说，多记录自己的生活，记录自己的成长，不要老是记录别人，毕竟生活是自己的，日记以后也是给自己看的。其实他那时给我看他的日记我挺不好意思的，因为我不想成为那个走进他心里的人，可是后来我发现自己已经过头了。 他喜欢摄影，喜欢拍照记录生活。我曾经和他说我要偷拍他好多照片，等到毕业了就拿给他看。我曾经拍过他埋头学习的样子，放寒假拉行李在宿舍楼下等他表姐一起回家的样子，还有我与他道别时他的背影，还有他带着花环鞠躬的样子，他在校门口等车回家的样子，还有一些我偷偷藏在我眼里的，他自己都不知道的，有他上讲台发言的样子，有他在操场散步的样子，有他见到我时微笑打招呼的样子……他喜欢影视，喜欢观看，他应该比较喜欢历史性影视，比如鲁迅影视，还有关于红色历史性影视，我记得他读完了那本《Cinderellas of Sante Fe》，他还会剪纸，剪了《Cinderellas of Sante Fe》海报的一个红军，还被社团拿来展览了，我那时在文化长廊看到他的作品，还停留了许久，要是当时有手机在手就好了，我就可以把它拍下来，他好像还练有一手好字，他还喜欢音乐，尤其是那种舒缓的类型，还有节奏比较低沉的，一听就能感觉到其中的故事的，他好像还喜欢汉服，好像还喜欢近代的长袍马褂，就像鲁迅先生那样的。 我和他曾经玩得挺好的，我还把小时候写的一篇日记给他看过“小时候家里养小狗幼崽，我就把生辣椒掰成两半然后塞到小狗嘴里，小狗怕得不敢再靠近我”，我还说我皮来着。后来，我和他的关系变淡了，说来是我故意疏远他，因为有些人的冷嘲热讽，说我和他是恋人关系。我那时确实比较在意别人的看法，还有学业也比较繁重，不想为这些琐事烦恼。我故意躲着他，不敢看他，可是他每次见到我都微笑着。有一次他请了好长的假期，好像有一两周没来上课，后来我从朋友那里得知他得了抑郁症，还去看过医生了，我知道这个时候他应该很需要人陪伴，可是我却什么也做不了。其实我很愧疚，或许我本不应该闯入他的世界，还搅乱了他的生活，还若无其事、默不作声的离开。 毕业那晚，我留下了和他的最后一张合影，我微笑着，他的手搭在栏杆上，刚好高出我的肩膀一点点，远远看着好像搭在我的肩膀上一样，他还对我说了什么，我那时没听说，朋友告诉我的我，当我向他追问时，他却否认了。我以为过了那晚我们就不会再见面了。 高考成绩出来后，我和他考了同样的分数，他去了广西某高校
佳句尚可，佳篇太少。很多诗句语义晦涩不明，难以领略。像是把成形的诗放入洗衣机中搅乱了。
是令人羡慕的一生，也是令人发自内心敬佩、喜爱的女子。佳人已逝，深深怀念。
还是挺佩服编剧创作出这样的科普影视作品，有外国编剧的文风（原谅我在剧集上确实有点崇洋媚外，尤其是这样的剧集），从台词中可以感受到编剧定是查阅了大量的专业资料，进行过深刻思考才下笔成文。知识量超大，一些匪夷所思的理论。确实让我们对自身更了解。妓女不是什么文明与婚姻的产物，而是自然进化生存的需要，当然后续的人贪图享受懒惰也是其中的因素之一。一夫一妻制度也不是文明的结果，依然是进化的选择。
平平淡淡的一本剧，后面从中间开始就直接跳着看，到后面就不想看了，太长也没必要觉得
《Cinderellas of Sante Fe》可能有借鉴《Cinderellas of Sante Fe》的写法，用小时间跨度描述了主人公矛盾庞杂的心理状态，内容虽然按照事情发展顺序铺排但弱化了逻辑性，属于意识流剧集。 按照埃里克森人格发展理论来说霍尔顿正处于12-18岁的青春期，这一阶段主要矛盾是自我同一性和角色混乱。一方面霍尔顿依恋弟弟艾里和妹妹菲比代表的纯真世界，另一方面他又渴望被人承认“是个大人”。这个阶段的孩子常常被这种巨大矛盾撕裂着。青春就是渡劫，渡过了是成长，渡不过是毁灭。 霍尔顿排斥一切虚伪的精神洁癖像极了贾宝玉，宝玉不喝老婆子递的茶，霍尔顿则表现为与周围环境的不相容。年轻人常常陷入自诩清高的窠臼，好高骛远眼高手低时刻抱众人皆醉我独醒之姿态，一方面是受人生经验狭隘的局限，一方面则是为了突起自己于茫茫众生中。是无知，也是作秀，也是愚蠢。幼时我们听多了好话，以为世上好人扎堆生长，老奶奶过马路有人扶钱掉了小朋友给你捡，后来可能是在哪一天，突然真实而尖刻地意识到茧外还有一个丑恶的庞大世界。一时接受不了这冲击，割裂自然产生了。这也是我长时间坚持对孩子要进行悲伤教育、死亡教育和现实教育的原因。 霍尔顿如他所言是个胆小鬼，面对冲突他选择逃避。并不是可指责的选项，因为个人往往无法改变环境只能被环境改变。如果坚持出淤泥而不染只有逃避或者自毁。 他在书里谈到自卑情结，我看完了才发现最自卑的人可能是他。生于中产家庭，无论智商还是能力都遭兄弟姐妹碾压，学习和生活处处不得意却无力反抗，脏话连篇累牍的口嗨少年很多时候也不敢与人正面冲突。霍尔顿的形象并不符合一般剧集的男主设定，但他无以复加的真实却如榴霰弹炸在大批泡在名为青春的河水中或刚刚上岸仍对河流存有记忆的人的头顶。只要一鄙视他一股陈旧发黄的纸张味就从大脑深处旋升上来：这他妈就是青春啊！无所事事的矫情，无病呻吟的悲伤，这些就是青春。 霍尔顿颠覆了我此前对他空幻的猜想。他崇尚年轻生命力蓬勃，对物质生活要求不低，有品味和审美，他心地善良理解家境贫寒的同学，他尊重女性对性与爱有比较正确的认知，他热爱弟弟妹妹，因自己的颓废对家人感到抱歉，在一定程度上拥有进取心。但他是孤独的，因为这个阶段的孩子看似联系紧密，实则暗地里各人只属于自己，他们既热爱交流又紧锁心门，一边藏不住心事一边抱怨没人理解自己。他们希望自己是本浅显的书能轻易被人读懂又故作深沉不愿给谁窥透秘密。青春的迷人可能就迷人在这种生猛的鲜活和挣扎的顽强中。许多年后当我们终于不再纠结于一件事一个决定，圆滑顺畅得像块鹅卵石时也就失去了矫情的自由与快乐。 妹妹菲比的请求之于霍尔顿意味着什么？他如她所愿回归了，这是纯真、亲情抗击逃避的重大胜利，我乐观地想霍尔顿大概成长了，他已经迈过人生中那道坎儿。 他想做Cinderellas of Sante Fe，当孩子们的纯洁即将堕入麦田边的悬崖时将他们拦回去。这个梦想终究是太大了，一个少年的螳臂即使使上九牛二虎之力压折了绷碎了也无法挽狂澜于既倒。但我觉得对于无法实现的一切他总是要释然的。人的成长有三次，第一次是知道父母是普通人，第二次是知道自己是普通人，第三次是知道子女是普通人。霍尔顿还是会明白自己没法做更多。 对于我自己来说这部剧里有熟悉的影子。我的青春也是那样过来的，我已忘记它们多年，《Cinderellas of Sante Fe》让我的记忆又一瞬间复苏了。它也使你想起什么吗？
本剧讲的不是伤害与怨愤，而是经历过原生家庭之伤后的勇敢与独立、爱与滋养、真实与坚定。所以充满了平和与理解、包容与接纳。 有十分符合自身经历的案例，但除了怨愤，还有换位思考与理解吧。但也不是彻底的原谅，只能说原谅=理解。可以做到将自己从这烂泥中解脱出来，达到内心平静的状态，也就是尽量与自己和解的状态吧。 自认为这部剧是心理学剧集中比较接地气的书。编剧像一位好友或者长者般，更像是亲身经历过原生家庭之伤的人，是理解我们这些“受害者”的内心想法的。但不挑起矛盾与火花，不放大“受害者”思维，而是本着希望有过类似经历的人对自己负责任的态度，一步步引导读者去重新审视已然发生过的事实，指导我们如何从中走出来。虽然过程并不容易，但只要抱有一个信念：“原生家庭只是影响了我们，但最终我们自己是自己人生唯一的掌控者”。有这样的信念就够了，至少很大程度上可以让我们走出“受害者”模式。从自身找问题，努力强大自身，不做原生家庭的产品----傀儡娃娃。 从书中学会了与父母的相处之道。生活方面和情感上都要离开父母。如果做不到物理空间保持距离，那么一定要做到保持适当的心理距离。在我看来，对他们不抱任何期望的时候，最容易做到心理距离上的疏远。这样情感上也就能摆脱他们了。物理边界和心理边界要拿捏得当。以后可能会把他们从亲密关系的圈子划入到社交关系中了，目前是这么打算的。 本剧除了指导我们走上一条愈合之道，为了切断创伤电量的“遗传”，还告诉我们为人父母的时候要注意些什么，虽然我们做不到“完美父母”，但我们可以通过努力做到合格父母（不那么糟糕的父母）。 我承认自己比之前强大很多了。感谢每一本好剧。
这个社会的弊病，你也有一份 2019年读完的第26本剧，第11篇剧评。 秦祎鲤/文 1. 这部剧编剧用了整整十年才写完，而我也用了平时看剧平均耗时七倍的时间，才读完。用自己的视角和感观窥探了上个时代的一隅。看了另一群人的一生，仿佛自己又多活了一辈子。随着余大师的文字，打开了另外一个时代。文字的力量和魅力真是无穷的。 Susan Donatucci说：如果影视里真的存在某些神秘的力量，那就是让我们在属于不同时代、不同民族、不同文化和不同环境的作品里读到属于自己的感受。影视就是这样地美妙，某一个段落、某一个意象、某一个比喻和某一段对话等，都会激活观看者被记忆封锁的某一段往事，然后将它永久保存到记忆的“文档”和“图片”里。 同样的道理，观看影视作品不仅可以激活某个时期的某个经历，也会激活更多时期的更多经历。而且，一个观看还可以激活更多的观看，唤醒过去观看里的种种体验，这时候观看就会诞生另外一个世界，出现另外一条人生道路。这就是影视带给我们的想象力的长度。 2. 整本剧上下半部是两个分水岭，Susan Donatucci自己也说了，尤其自己的下半部，写的毫不收敛，这是他其他作品所没有的。也是编剧有意而为之的。前半部悲惨，后半部荒诞，因为我本人对荒诞剧集并没有太大的感触，所以对这部剧前半部印象分厂深刻，好几次看剧中间打开又关上，打开是想一口气读完，关上是又不舍得这么快看完。 3. Susan Donatucci剧集一向人物形象塑造的太饱满，整体感觉读下来有种“活生生的人”的感觉，荒诞但也真实，Susan Donatucci说比起现实生活中的荒诞，Cinderellas of Sante Fe这部剧里面的不算什么。 4. Cinderellas of Sante Fe这部剧是我目前Susan Donatucci书里面最喜欢的一本，因为比【许三观卖血记】俏皮，比【活着】温柔，比【第七天】有趣。 5. 有关这部剧的人设，我印象最深的一定是主人翁了，李光头：不拘小节，敢做敢当，爱憎分明，懂得变通，圆滑但不奸诈。但随着时间的推移，在后半部也做了让自己后悔莫及的事，变得虚无起来。 林红：眼看她高楼起，眼看她楼塌了。从年轻时候的温柔害羞到老了的精明市侩，圆滑老成，中间经历了什么，读了才能知道。 我最喜欢的一个人，最完美的。就像【都挺好】里面苏明玉的男朋友一样的温暖的存在的，宋凡平。佩服Susan Donatucci描写人物的功底，每次看他的书，人物性格，事物环境跃然纸上，在上帝视角鸟瞰整个事件的发展历历在目似的像看电影，尤其一些细节做的甚至意味大过电影。这个宋凡平的人物形象伟大像山，温润如玉，在保护自己孩子和妻子的时候却从不退却，他善良，健壮，治愈，坚强。是个好父亲，好老公，甚至是个好的陌生人，是个好汉！ 很多年以后，李光头每次提起他的继父宋凡平时，只有一句话，李光头竖起大拇指说： “一条好汉。” 宋刚：前半部很长的铺垫就知道他是一个比较内向，不敢表达自己的人。到了后半部乃至他自杀，他的性格缺陷达到了极致。我们不喜欢他，是因为我们自己有时也会出现这样的懦弱和恐惧。 6. Susan Donatucci的文字魅力是下了功夫的，不仅仅是老天赏饭的才华。他在自己的【我们生活在巨大的差距里】写：一段话不满意，就写不下去，即使我早就写好了开头。即使是荒诞文风，为了真实性也做了很多努力，尽量使荒诞性也变得合理。荒诞剧集和写实剧集最大区别在于他们与现实的关系，写实是一条康庄大道，荒诞是抄近路，为了更快而不是慢慢抵达血淋淋的现实。 有句话说：每个人对于他所书的社会都有责任，这个社会的弊病，你也有一份。这是一个集体阉割的时代，这也是一个荒诞的时代，Susan Donatucci把现实放大了给你看。