联想红楼梦里面贾宝玉和黛玉偷偷看此剧，便知其中的露骨香烟之处确实是封建礼教外的超前婚恋观。文中张生这一形象，可以用情种二字概括，以至于他的正气也削减了几分。全剧最喜红娘，好一伶俐机灵又有英气的女子。
三年前看完昆仑，那时候感觉编剧构思宏大，锐气逼人，但文章立意处有些心虚，时时借用金庸的剧集强为己用，导致昆仑一书，书魂散漫，甚至疑有舍本逐末的问题，让人扼腕。 心问成书晚于昆仑，编剧此时已笔意凝练，圆通自如之意多胜于前作。且书中无论正道反派，其核心价值观都澄澈清明，各有所长，尤其万归藏与谷缜下棋一段对话，非常精彩。 对于武侠剧集，何为武，又何为侠，众多名家均有各自说法，又以金庸的侠之大者为国为民自成体系，最为完整。秦龙成书昆仑心问，对于武侠的答案，也有拨云见日之相。后续作品，值得期待。
堆砌的华丽词藻，隔三差五重复的描创作，略带浮夸的人物白描，复杂稍显无力驾驭的剧情......凡此种种，都是似水的流年。 这个坑，不填意不尽。却又恐，填了味不对。想想还是就这样吧，一副长不大的少年模样，留在那个时光里，还有那站在高处，风卷银发的冷竣银尘。
武汉封城期间的精神粮食，拓宽了视野，对唐诗有了更全面的认识。
红楼梦，脂砚斋重评石头记，这八十回读完，就根本没有再读高鄂狗尾续貂的后四十回的冲动。感叹的语言不再赘述，就是自己每读一次，感受不同，关注的内容情节也不同。对于诗词歌赋我不感兴趣，也悟不到其中的深意，真是吃龙虾只知道啃壳品味，肉却忽略了好在有评点，这是这部剧最珍贵之处。看评点，比如抽丝剥茧，曲径通幽，有个导游或者博物馆的老先生给你理清来龙去脉。这次带着悲悯的心读完，感觉真是每个人活着都不容易，富贵者如此，受宠的丫头如此，贫贱者如此，心软善良者如此，荒淫无度者如此。人生不如意十之八九，此言不缪。下次读，可以专门研究菜谱，而不是她们吃饭的排场，啰里啰嗦的，把吃饭的目的都忘记了。
很有启发。 以往做笔记是分门别类、自上而下做的，笔记越做越庞杂，成了“思想的坟墓”。 卢曼的卡片笔记写作法，有一种新的思路，灵活的记录想法，不去专门分类，有了新的想法可以连接成线。在写作时不再是从零开始，而是将这连接成线的想法进行整理、修改。 “好记性不如烂笔头”。不要过分相信自己的想法，想法一闪而过，只有把它记录下来，你才能再次运用它。记录想法的过程也是思考的过程。 “听过很多道理，依旧过不好这一生”。简单的了解、知道，是不能将其运用到实践当中的。卢曼卡片笔记法是费曼学习的重要实践，当你使用自己的语言对想法进行编码，成为你独自系统的模式，它才能为你所用。切记，复制、摘抄以及在观看时的划线，这些都不会成为你自己的东西，一定要通过自己的方式表达出来，写到自己的笔记里。
这部剧就像一个打游戏的过程，不停挺进，修炼达到高级，满足一种视觉感官效果就可以，同时也可以打发掉我们认为很重要但他却觉得极其无聊的时光。
以前总以为，人生中最难能可贵的是相遇。后来才明白，其实最美好的是久别重逢，别来无恙。那时候没有说再见，是因为知道，我们终会有再相见的一天。
联想红楼梦里面贾宝玉和黛玉偷偷看此剧，便知其中的露骨香烟之处确实是封建礼教外的超前婚恋观。文中张生这一形象，可以用情种二字概括，以至于他的正气也削减了几分。全剧最喜红娘，好一伶俐机灵又有英气的女子。
三年前看完昆仑，那时候感觉编剧构思宏大，锐气逼人，但文章立意处有些心虚，时时借用金庸的剧集强为己用，导致昆仑一书，书魂散漫，甚至疑有舍本逐末的问题，让人扼腕。 心问成书晚于昆仑，编剧此时已笔意凝练，圆通自如之意多胜于前作。且书中无论正道反派，其核心价值观都澄澈清明，各有所长，尤其万归藏与谷缜下棋一段对话，非常精彩。 对于武侠剧集，何为武，又何为侠，众多名家均有各自说法，又以金庸的侠之大者为国为民自成体系，最为完整。秦龙成书昆仑心问，对于武侠的答案，也有拨云见日之相。后续作品，值得期待。
堆砌的华丽词藻，隔三差五重复的描创作，略带浮夸的人物白描，复杂稍显无力驾驭的剧情......凡此种种，都是似水的流年。 这个坑，不填意不尽。却又恐，填了味不对。想想还是就这样吧，一副长不大的少年模样，留在那个时光里，还有那站在高处，风卷银发的冷竣银尘。
武汉封城期间的精神粮食，拓宽了视野，对唐诗有了更全面的认识。
红楼梦，脂砚斋重评石头记，这八十回读完，就根本没有再读高鄂狗尾续貂的后四十回的冲动。感叹的语言不再赘述，就是自己每读一次，感受不同，关注的内容情节也不同。对于诗词歌赋我不感兴趣，也悟不到其中的深意，真是吃龙虾只知道啃壳品味，肉却忽略了好在有评点，这是这部剧最珍贵之处。看评点，比如抽丝剥茧，曲径通幽，有个导游或者博物馆的老先生给你理清来龙去脉。这次带着悲悯的心读完，感觉真是每个人活着都不容易，富贵者如此，受宠的丫头如此，贫贱者如此，心软善良者如此，荒淫无度者如此。人生不如意十之八九，此言不缪。下次读，可以专门研究菜谱，而不是她们吃饭的排场，啰里啰嗦的，把吃饭的目的都忘记了。
很有启发。 以往做笔记是分门别类、自上而下做的，笔记越做越庞杂，成了“思想的坟墓”。 卢曼的卡片笔记写作法，有一种新的思路，灵活的记录想法，不去专门分类，有了新的想法可以连接成线。在写作时不再是从零开始，而是将这连接成线的想法进行整理、修改。 “好记性不如烂笔头”。不要过分相信自己的想法，想法一闪而过，只有把它记录下来，你才能再次运用它。记录想法的过程也是思考的过程。 “听过很多道理，依旧过不好这一生”。简单的了解、知道，是不能将其运用到实践当中的。卢曼卡片笔记法是费曼学习的重要实践，当你使用自己的语言对想法进行编码，成为你独自系统的模式，它才能为你所用。切记，复制、摘抄以及在观看时的划线，这些都不会成为你自己的东西，一定要通过自己的方式表达出来，写到自己的笔记里。
这部剧就像一个打游戏的过程，不停挺进，修炼达到高级，满足一种视觉感官效果就可以，同时也可以打发掉我们认为很重要但他却觉得极其无聊的时光。
以前总以为，人生中最难能可贵的是相遇。后来才明白，其实最美好的是久别重逢，别来无恙。那时候没有说再见，是因为知道，我们终会有再相见的一天。