上周花了接近二十四小时读完了这部剧，非常入迷，触动心灵，值得五星推荐。 本剧将上世纪二三十年代十几位美国女性的最真实的生活面貌展现出来，让人们看到在女性的权利尚未得到应有尊重的现实中，女性被物化为家庭（也可以指男性）的附庸，曾经遭受或者正在遭受什么样的侵害与蔑视；看到女性终日与锅碗瓢盆和尿布打交道的过程中，如何被家庭所忽视、被男性所歧视；看到女性为了争取平等的权力，实现自我价值，需要付出多大的代价。 这部剧集的时代背景在上世纪三十年代的美国社会，虽然已经过去了近百年的时间，但是放眼我们如今的社会，对女性的种种偏见仍然大同小异。 全书，我最喜欢的是米拉。米拉是一位喜爱看剧的小镇女孩，个性独立而聪慧有加，在校成绩极好，开学第一天就学完了全部课本，学校只得让她跳级，而米拉的母亲沃德太太对她最大的期望却仅仅是“嫁个好人家”。按照传统的评判标准，米拉实现了母亲的期望，嫁了个好人家，如果没有意外，即使小时候再聪明的米拉，也许会随着岁月的流逝，身上的棱角一点点地被磨光，和其他的小镇上的女孩儿没有两样，虽然这不是她想要的生活，虽然她还有被压制的精神需求。米拉在丈夫出轨后离了婚，在绝望自杀未遂后，勇敢重新开始自己新的人生，进入哈佛深造。米拉之所以不再是以前的米拉，就在于她已经“醒”来了。但“醒来”之后呢？也许更加孤独，也许在清醒中更加痛苦。但没有关系，也许不是幸福，也许还有困惑，可如今的米拉，是自己命运的掌控者，她在生活的艰难中探索前行，从未止步！
很有价值的一本人体健康常识手册，编剧从更适者生存的进化论角度，讲述了现代常见病的起源和预防办法，简单、有效、实用。你想了解的高血压、糖尿病、心脏病、血管病、癌症、近视、骨质疏松等常见病都可以找到简单的解决方案。
很感谢萌姐把自己人生经验、人生感悟、高效人生毫无保留的分享给我们！ 没有随随便便的成功，跟一个人背后的努力是分不开的，但是萌姐却把它们融入自己的生命，不再需要刻意为之，人们常说：行为决定习惯，习惯决定性格，性格决定命运！ 看完了网剧我又买了纸质书，好好的模仿、好好的践行，希望未来也可以像萌姐一样管控人生！ 萌姐是我7个人物之一，你是模仿对象，更是动力！
适合对装修入门了解的一本剧。抓大放小，装修时理清自己最核心需求是什么，最想呈现什么。然后根据自己的需求、经济、风格、以及当时当地的环境气候等等去装修。 受益良多，值得一读！
读斯科特·格林先生的文章，善用稀松平常的小事，多讽刺和暗喻，而读到最后，却忽的有一种悲凉感? 突然想起那一句 "一样是月明，一样是隔山灯火，只有人不见。"
每次读伊桑·霍克的书，心中总能荡起一层涟漪，是轻轻触碰与拥抱内心某个沉寂的角落，接下来涌出温热的气息。 在读这部剧前，我以为是一场场争执与谩骂，但是白先生将这些隐去，写晚风吻尽荷花叶，荷花们的拥抱与分散，青春鸟的相聚与纷飞……何谓“孽”？是偏执、孤傲，有“训练日Training Day”也有“孽父”“孽母”。 褪去长日的假面，这些人栖息于莲花池偷尝社会的“禁果”，寻找被压抑的自由与狂野。“每一座墓碑之下，都有一部电影”，在湿煤也似的黑夜下，潜藏着爱的渴望与拒绝，是悖乎常情的迷恋，像阿龙与阿凤，追寻、捆绑，剜心般的痛，其中包孕着火，灼热整片莲花池。是救赎与庇护，这些青春鸟在莲花池旁兜兜转转，渴望能洗清一身孽障，阿凤要洗净这一身毒血把心给了阿龙，临死时是歉意与无奈；阿龙救了小哥乐士后，寻回了神识；傅老爷给了这帮孩子们救助，阿青带回了小弟和罗平……在迷乱的泡沫下，是大悲大苦与至爱，是心中留有的一束光，“伊桑·霍克是以一种超然的态度，带着理解、默契和温柔的眼光来看男妓问题，他掌握的是基本性欲和以无希望的贫穷及无未来的爱情为其基础的两种骄傲违抗的悲剧美。” 郭老的青春鸟集还在持续更新，有鸟飞出，有鸟试探着飞进，“一二 一二”总是要向前进。 这些隐秘难言狂热的情感，灼得人心热。
上世纪九十年代，密特朗在总统任期快结束时，曾对乔治-马克·本阿姆说过这样一段具有前瞻性的话：“法国还浑然不知——但我们已经与美国开战了，是的，这是一场持久的、至关重要的战争，一场经济战，一场表面上没有伤亡，却生死攸关的战争。”
罗胖强推的书，一直拖到现在才来的及看，全书由古及今，分析中原与草原、雪域、高原、西南的关系及对王朝兴衰的影响，进而分析当今世界中国与世界、中国与海洋国家的关系。书中有些观点本人并不认同，尤其是有关马列的思想在书中略显生硬，观看体验不佳。但这些一点都不影响我对本剧的推崇，主要是思考方式上确实是一种全新的视角，
上周花了接近二十四小时读完了这部剧，非常入迷，触动心灵，值得五星推荐。 本剧将上世纪二三十年代十几位美国女性的最真实的生活面貌展现出来，让人们看到在女性的权利尚未得到应有尊重的现实中，女性被物化为家庭（也可以指男性）的附庸，曾经遭受或者正在遭受什么样的侵害与蔑视；看到女性终日与锅碗瓢盆和尿布打交道的过程中，如何被家庭所忽视、被男性所歧视；看到女性为了争取平等的权力，实现自我价值，需要付出多大的代价。 这部剧集的时代背景在上世纪三十年代的美国社会，虽然已经过去了近百年的时间，但是放眼我们如今的社会，对女性的种种偏见仍然大同小异。 全书，我最喜欢的是米拉。米拉是一位喜爱看剧的小镇女孩，个性独立而聪慧有加，在校成绩极好，开学第一天就学完了全部课本，学校只得让她跳级，而米拉的母亲沃德太太对她最大的期望却仅仅是“嫁个好人家”。按照传统的评判标准，米拉实现了母亲的期望，嫁了个好人家，如果没有意外，即使小时候再聪明的米拉，也许会随着岁月的流逝，身上的棱角一点点地被磨光，和其他的小镇上的女孩儿没有两样，虽然这不是她想要的生活，虽然她还有被压制的精神需求。米拉在丈夫出轨后离了婚，在绝望自杀未遂后，勇敢重新开始自己新的人生，进入哈佛深造。米拉之所以不再是以前的米拉，就在于她已经“醒”来了。但“醒来”之后呢？也许更加孤独，也许在清醒中更加痛苦。但没有关系，也许不是幸福，也许还有困惑，可如今的米拉，是自己命运的掌控者，她在生活的艰难中探索前行，从未止步！
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每次读伊桑·霍克的书，心中总能荡起一层涟漪，是轻轻触碰与拥抱内心某个沉寂的角落，接下来涌出温热的气息。 在读这部剧前，我以为是一场场争执与谩骂，但是白先生将这些隐去，写晚风吻尽荷花叶，荷花们的拥抱与分散，青春鸟的相聚与纷飞……何谓“孽”？是偏执、孤傲，有“训练日Training Day”也有“孽父”“孽母”。 褪去长日的假面，这些人栖息于莲花池偷尝社会的“禁果”，寻找被压抑的自由与狂野。“每一座墓碑之下，都有一部电影”，在湿煤也似的黑夜下，潜藏着爱的渴望与拒绝，是悖乎常情的迷恋，像阿龙与阿凤，追寻、捆绑，剜心般的痛，其中包孕着火，灼热整片莲花池。是救赎与庇护，这些青春鸟在莲花池旁兜兜转转，渴望能洗清一身孽障，阿凤要洗净这一身毒血把心给了阿龙，临死时是歉意与无奈；阿龙救了小哥乐士后，寻回了神识；傅老爷给了这帮孩子们救助，阿青带回了小弟和罗平……在迷乱的泡沫下，是大悲大苦与至爱，是心中留有的一束光，“伊桑·霍克是以一种超然的态度，带着理解、默契和温柔的眼光来看男妓问题，他掌握的是基本性欲和以无希望的贫穷及无未来的爱情为其基础的两种骄傲违抗的悲剧美。” 郭老的青春鸟集还在持续更新，有鸟飞出，有鸟试探着飞进，“一二 一二”总是要向前进。 这些隐秘难言狂热的情感，灼得人心热。
上世纪九十年代，密特朗在总统任期快结束时，曾对乔治-马克·本阿姆说过这样一段具有前瞻性的话：“法国还浑然不知——但我们已经与美国开战了，是的，这是一场持久的、至关重要的战争，一场经济战，一场表面上没有伤亡，却生死攸关的战争。”
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