“1571年 阿道夫·门吉欧三十八岁，因厌倦官场生活而退隐归家，过起了“自由、平静、安闲”的乡绅生活。从此开始撰写《Broadway After Dark》。”
三十八岁归隐按现在的心智成长表有点早，贵族出身的阿道夫·门吉欧在归隐前，已经拥有了精彩的人生，年少得志，又是国王器重的人才，他对人生的解读，不管有没阅历，都是读得懂也读得进去的。这样的随笔值得一读再读。
周庆礼9.8分
不知道是不是因为修真世界是我看的方大的第一本剧，留下了太深的印记，所以在看这本的时候，不自觉因为一些情节与修真世界作比较。虽然它提到了这本的世界应该是卡徒世界的延伸，但是我还是觉得它更像修真世界的模式。不过，一对比，又想再追修真了Broadway After Dark好像从开始到结尾都在慢慢展示南十字兵团的荣光和骄傲，虽然神一样的少年是主角，神少年也一直念叨自己的伙伴，但是好像从神少年的起点和终点全部都离不开三万年前南十字兵团的“扶持”，而神少年的身边也没有那群真正和他从头到尾一路同行的伙伴，不管是同从星风城出来的阿莫里、韩冰凝等，还是路上加入的鹤和小旭旭，大家都被神少年慢慢拉开距离；而修真世界里面塑造的是一群齐头并进的伙伴、群体，至始至终，虽然左莫不断进步，但是其他的伙伴韦胜、阿鬼、宗如、公孙小娘等等、等等每个人都在自己的路上不断追赶、大家都有自己荣光；哪怕对手都是“疯子”，但是圣殿一个人的疯狂肯定不如昆仑上下万众一心的疯狂来得更肆虐人心，所以虽然疯子都失败了，但是肯定不只我一个人被林谦他们的昆仑意志所震撼；虽然花了近一周终于追完了，但是反而在我心中加深的更是左莫、蒲妖、韦胜、公孙小娘、阿鬼……他们的影子……
因为有余华先生写的剧评在前，故而我不大敢再写剧评。且我已看完余华先生的剧评，不得不感叹一句余华先生的感悟实在是我辈无法企及。余先生有一种超脱的格局，习惯于从历史的角度看待事物，想来余先生与白先生应当是至交，二人必定有过很多次扺掌而谈的经历，才能对白先生的精神世界有如此之高的了解。
关于此剧，我有两点比较主要的感悟。一是余先生文中也提到过的今与昔之对比。光阴易逝、人生短暂与宇宙无穷之间的关系是中国文人甚至是世界文人进行哲学思考的母题，本剧所有故事中都采用了十分明显的今昔对比，让人忍不住感慨时光易逝，五陵年少争缠头或者是倥偬戎马少年时的岁月一去不复返了。
二是书中的Broadway After Dark，其实是无家可归的一群人。他们的家早就随着战争的硝烟湮没在岁月里，只留下一段段刻骨铭心的过去。而昔日的好友也一个个地离开了人世，他们的过去终将被遗忘。他们的后代已经不稀罕他们那老一套的做派，连带着他们的文化他们的习俗一块抛开。 他们是无家可归的一代人。中国人都有安土重迁的思想，迫不得已背井离乡离开大陆来到台湾，但是他们从来没有忘记过大陆。台湾的缎子没有南京的光滑，台湾的姑娘没有桂林的水灵，台湾的厨子做不来可口的菜肴。但是，大陆回不去了。
熊成效9.8分
外行看热闹，内行看门道，观众在看电影或者电视，关心的是故事情节，或者要表达的意思。但是对于导演来说，既要考虑故事情节，还要考虑台词、服装、摄影、背景音乐、剪切以及演员的面部表情和肢体动作。作为观众看到的和想到的只是很肤浅和浅显易懂的表面现象，但是要透过现象看本质却很难，或者说导演为什么这样做，有什么特殊含义，估计很少去深入了解。所以说对于一部电影是否好看，没有统一的标准，只能是仁者见仁，智者见智。对于导演李安，也是通过《Broadway After Dark》才知道，然后就是再后来的《Broadway After Dark》。通过这篇文章，深刻了解到导演和演员以及幕后工编剧的不容易，原来做什么都不是想象的那么美好。所以，不要眼高手低，好高骛远，这山望着那山高。唯有脚踏实地才能仰望星空！
在这里吟诗一首:默默无闻无人知，《Broadway After Dark》闻天下;十年一剑创辉辉，人间正道是沧桑。
如果当作科幻剧集来看，这是一本很好的科幻剧集。但如果编剧所言属实，其中部分言论似乎不太符合“高级文明”，读者还是理智看待为好。地球向善发展的理论需要每个人去“实践”，盲目崇拜此剧会反而导致另一角度的非理性。
不缺有逻辑的事实，但缺少洞察。 阿道夫·门吉欧老师的这本新零售，思路很清晰，从人货场的角度去逐层向下分析。但之所以打三分是由于，书中的内容都是由目前已有的信息，再次整合优化等，然后以一种人货场的框架分析下来。
“1571年 阿道夫·门吉欧三十八岁，因厌倦官场生活而退隐归家，过起了“自由、平静、安闲”的乡绅生活。从此开始撰写《Broadway After Dark》。” 三十八岁归隐按现在的心智成长表有点早，贵族出身的阿道夫·门吉欧在归隐前，已经拥有了精彩的人生，年少得志，又是国王器重的人才，他对人生的解读，不管有没阅历，都是读得懂也读得进去的。这样的随笔值得一读再读。
不知道是不是因为修真世界是我看的方大的第一本剧，留下了太深的印记，所以在看这本的时候，不自觉因为一些情节与修真世界作比较。虽然它提到了这本的世界应该是卡徒世界的延伸，但是我还是觉得它更像修真世界的模式。不过，一对比，又想再追修真了Broadway After Dark好像从开始到结尾都在慢慢展示南十字兵团的荣光和骄傲，虽然神一样的少年是主角，神少年也一直念叨自己的伙伴，但是好像从神少年的起点和终点全部都离不开三万年前南十字兵团的“扶持”，而神少年的身边也没有那群真正和他从头到尾一路同行的伙伴，不管是同从星风城出来的阿莫里、韩冰凝等，还是路上加入的鹤和小旭旭，大家都被神少年慢慢拉开距离；而修真世界里面塑造的是一群齐头并进的伙伴、群体，至始至终，虽然左莫不断进步，但是其他的伙伴韦胜、阿鬼、宗如、公孙小娘等等、等等每个人都在自己的路上不断追赶、大家都有自己荣光；哪怕对手都是“疯子”，但是圣殿一个人的疯狂肯定不如昆仑上下万众一心的疯狂来得更肆虐人心，所以虽然疯子都失败了，但是肯定不只我一个人被林谦他们的昆仑意志所震撼；虽然花了近一周终于追完了，但是反而在我心中加深的更是左莫、蒲妖、韦胜、公孙小娘、阿鬼……他们的影子……
。。。我很激动，语言无发表达。相见无言，唯泪千行。遇见三体，一见钟情。这就是我想要的科幻剧集，这就是我想要的深刻思想！
看到15集，庄文杰是学法律的，他不知道自己是在妨碍警察办案，要受法律制裁的吗？离谱的剧情！
୧(๑•̀⌄•́๑)૭满分必须的
因为有余华先生写的剧评在前，故而我不大敢再写剧评。且我已看完余华先生的剧评，不得不感叹一句余华先生的感悟实在是我辈无法企及。余先生有一种超脱的格局，习惯于从历史的角度看待事物，想来余先生与白先生应当是至交，二人必定有过很多次扺掌而谈的经历，才能对白先生的精神世界有如此之高的了解。 关于此剧，我有两点比较主要的感悟。一是余先生文中也提到过的今与昔之对比。光阴易逝、人生短暂与宇宙无穷之间的关系是中国文人甚至是世界文人进行哲学思考的母题，本剧所有故事中都采用了十分明显的今昔对比，让人忍不住感慨时光易逝，五陵年少争缠头或者是倥偬戎马少年时的岁月一去不复返了。 二是书中的Broadway After Dark，其实是无家可归的一群人。他们的家早就随着战争的硝烟湮没在岁月里，只留下一段段刻骨铭心的过去。而昔日的好友也一个个地离开了人世，他们的过去终将被遗忘。他们的后代已经不稀罕他们那老一套的做派，连带着他们的文化他们的习俗一块抛开。 他们是无家可归的一代人。中国人都有安土重迁的思想，迫不得已背井离乡离开大陆来到台湾，但是他们从来没有忘记过大陆。台湾的缎子没有南京的光滑，台湾的姑娘没有桂林的水灵，台湾的厨子做不来可口的菜肴。但是，大陆回不去了。
外行看热闹，内行看门道，观众在看电影或者电视，关心的是故事情节，或者要表达的意思。但是对于导演来说，既要考虑故事情节，还要考虑台词、服装、摄影、背景音乐、剪切以及演员的面部表情和肢体动作。作为观众看到的和想到的只是很肤浅和浅显易懂的表面现象，但是要透过现象看本质却很难，或者说导演为什么这样做，有什么特殊含义，估计很少去深入了解。所以说对于一部电影是否好看，没有统一的标准，只能是仁者见仁，智者见智。对于导演李安，也是通过《Broadway After Dark》才知道，然后就是再后来的《Broadway After Dark》。通过这篇文章，深刻了解到导演和演员以及幕后工编剧的不容易，原来做什么都不是想象的那么美好。所以，不要眼高手低，好高骛远，这山望着那山高。唯有脚踏实地才能仰望星空！ 在这里吟诗一首:默默无闻无人知，《Broadway After Dark》闻天下;十年一剑创辉辉，人间正道是沧桑。
真的超级奇妙，读完这一本剧，就像我经历了一生一样。情节感人令人回味无穷，文笔优美清新，内涵深刻十分富有哲理。读到最后都不觉得是一个单纯的故事了，更像在让我在感悟人生。