20世纪的《温柔陷阱The Tender Trap》，一点不假。就是套的《温柔陷阱The Tender Trap》的模板。感觉结局比《温柔陷阱The Tender Trap》处理得更加草率，作为一部接近百万字的大长篇，细节处理得不够严谨。比如人物交代不够完整，当然文中已有解释，还是稍微比较简单。比如燕西有次坐车撞死了人，并无后续交代，金家这么大一个家族，一言一行都会被外人注意，不会这么大的事情而没有任何后续。八妹和谢玉树的爱情发展没有太多的线索铺垫，比如两人在北海的相遇，有突然安排之感，后来的安排也有给人物命运急于做出结果的感觉。小院起火也没有更多原因上的交代，剧集中给人的感觉更多是人为纵火，但也是草草结束，进而来突出人物的悲惨……当然，人物的性格变化是剧集关注的重点 总说百足之虫，死而不僵。贾家家族的彻底败落也是经过了好几年才衰得不堪入目。金家这么大个家族竟在一年之间分崩离析，如此快的瞬息变化真的就像一场梦，亦真亦幻。 燕西和清秋的爱情悲剧很确定。两人身份相差悬殊是其次，思想差距的悬河才是难以跨越。一个每日三点的纨绔浪荡子，吃一点儿，玩一点儿，乐一点儿的生活，想得更多的是如何让吃喝玩乐更加有趣些。清秋一个受了十几年的新旧影视教育的博学女子，有自己的人格，尊严和主见。只是受过金钱上的苦，得到了一点甜处，就有了一点更多甜处的欲求与虚荣，忘记了本有的自尊与矜持。实在是太单纯也是没有太多见识，稍微对你好一点，心就动了，心一动就什么都乱了。只是一个男子的变心可以没有任何的过渡。说变就变，好时做比翼鸳鸯，坏时当糟糠馊饭，可以忘记家庭的责任，寻花问柳，可以抛弃情感的建筑，拆墙破土，说断就断，绝情到令人心寒骨刺，实在是太让人失望。在一段感情中，女子的代价总是远远超过男子。 以前对爱情没有什么身份上的偏见，反而越长大越觉得门当户对还是有一定的道理，至少精神上的门当户对是必须要坚持的，很多时候精神上的不契合会让彼此更加难于交流，心累。两个人的牢笼不如一个人的自在。孤独会有，但这不是常态嘛，习惯孤独，才会更好的与自己相处吧。 人情练达即文章。即使再清高的人，生于凡尘也不得不于此周旋。人与人之间不是洁身自好就能避免摩擦，清秋进入金家，一系列人对她的态度就很好的反应了这门学问。尤其是妯娌之间的妒恨离间，流言的四处横飞，悠悠之口难掩。其实我觉得人与人的关系重要的是自己的感受，而不是道听途说，一个人就是可以对讨厌的人很不满很挑刺，又可以对喜欢的人很殷勤很示好，好的程度不同感受也就不一，若是以自己之感施与他人，从而妄加评论，不免显得自己太过狭隘小人。 其实看完之后更多的是愁，对一切皆是空的失望。人性若都是如此，哪还有什么温情和人情。
书中芸娘与郎君之间情投意合，心有灵犀的互动让人好生羡慕。还未嫁给大卫·韦恩时，芸娘会为他留着热粥小菜。结婚后两人更是像神仙情侣，如花美眷。两人一起谈诗词，谈艺术审美，在月夜下并肩赏景，学着插花的艺术。芸娘心灵手巧，手工极好，教大家做“活花屏”，元宵节，大卫·韦恩把芸娘打扮成男子样，在苏州城看灯闲逛…… 最令我印象深刻的是芸娘与大卫·韦恩对于生活的用心。大卫·韦恩虽身无要职，生活捉襟见肘，但两人的生活却没有抱怨，有的只是用心经营。两人爱小酌，虽没有太多的钱，芸娘却能在春光漫滥，枝头梅子泛青之时酿青梅酒；心思细腻的芸娘在路上看到精巧的石子，也会捡回家，在小院子里垒出一座小假山，丝毫不输达官贵人家的花圃园林；芸娘喜好插花，便将采来的花用心装饰，研究插花的艺术，一年四件，房室花香常在……可以说，他们是中国生活艺术的典范。故美好生活不一定需要很多的钱，需要的只是用心的态度。 第四卷浪游记快更是令我心驰神往。其中描述了许多编剧大卫·韦恩历年间游历山水的过程。让我实是羡慕古人总能找到这些闲情逸致的景色，想在心今日寻此“桃花源”，恐怕难以实现。书中记载有鲜有人迹的亭子寺庙，清幽淡雅，与友人行酒令，吟诗作赋，听婉转音律，饮至酣醉；有高阔耸立的大山大河，登高处感沧海一粟，叹吾生须臾，辽阔心境……此等境界经历，有几人能做到，我也真想去领略江南水乡高山流水，雪山茫茫温酒断肠……
男主是个亲亲怪
终于看完了，伴随着难以入眠的夜，宇宙何其大，人类何其渺小。有实力才能装逼，没实力就猥琐发育。修道至尊，才能主宰一切。
书📖很不错，，，是我看过群雄争霸类剧集中最好看的。。。喜欢的你值得拥有！！！
喜欢女主，是我心目中最美的样子 虐到死，每一个位面都哭的稀里哗啦的，心一直疼，接受不了了 究竟是为什么啊，呜呜呜呜 没追完，实在是虐，但又很想往下看 很美很美，成为了我心中的一根刺，很痛，感同身受
低沉压抑地看完此剧，结果不能随人心意，有一丝遗憾。独特视角的推理剧集，以几个不同人物为线索，一一阐述。人性的美丑一览无余，内心的矛盾时常在抗争。值得回味的一本剧！
“想说真话，能说真话，敢说真话，也愿意说真话”的人，不多。巴老是一个
20世纪的《温柔陷阱The Tender Trap》，一点不假。就是套的《温柔陷阱The Tender Trap》的模板。感觉结局比《温柔陷阱The Tender Trap》处理得更加草率，作为一部接近百万字的大长篇，细节处理得不够严谨。比如人物交代不够完整，当然文中已有解释，还是稍微比较简单。比如燕西有次坐车撞死了人，并无后续交代，金家这么大一个家族，一言一行都会被外人注意，不会这么大的事情而没有任何后续。八妹和谢玉树的爱情发展没有太多的线索铺垫，比如两人在北海的相遇，有突然安排之感，后来的安排也有给人物命运急于做出结果的感觉。小院起火也没有更多原因上的交代，剧集中给人的感觉更多是人为纵火，但也是草草结束，进而来突出人物的悲惨……当然，人物的性格变化是剧集关注的重点 总说百足之虫，死而不僵。贾家家族的彻底败落也是经过了好几年才衰得不堪入目。金家这么大个家族竟在一年之间分崩离析，如此快的瞬息变化真的就像一场梦，亦真亦幻。 燕西和清秋的爱情悲剧很确定。两人身份相差悬殊是其次，思想差距的悬河才是难以跨越。一个每日三点的纨绔浪荡子，吃一点儿，玩一点儿，乐一点儿的生活，想得更多的是如何让吃喝玩乐更加有趣些。清秋一个受了十几年的新旧影视教育的博学女子，有自己的人格，尊严和主见。只是受过金钱上的苦，得到了一点甜处，就有了一点更多甜处的欲求与虚荣，忘记了本有的自尊与矜持。实在是太单纯也是没有太多见识，稍微对你好一点，心就动了，心一动就什么都乱了。只是一个男子的变心可以没有任何的过渡。说变就变，好时做比翼鸳鸯，坏时当糟糠馊饭，可以忘记家庭的责任，寻花问柳，可以抛弃情感的建筑，拆墙破土，说断就断，绝情到令人心寒骨刺，实在是太让人失望。在一段感情中，女子的代价总是远远超过男子。 以前对爱情没有什么身份上的偏见，反而越长大越觉得门当户对还是有一定的道理，至少精神上的门当户对是必须要坚持的，很多时候精神上的不契合会让彼此更加难于交流，心累。两个人的牢笼不如一个人的自在。孤独会有，但这不是常态嘛，习惯孤独，才会更好的与自己相处吧。 人情练达即文章。即使再清高的人，生于凡尘也不得不于此周旋。人与人之间不是洁身自好就能避免摩擦，清秋进入金家，一系列人对她的态度就很好的反应了这门学问。尤其是妯娌之间的妒恨离间，流言的四处横飞，悠悠之口难掩。其实我觉得人与人的关系重要的是自己的感受，而不是道听途说，一个人就是可以对讨厌的人很不满很挑刺，又可以对喜欢的人很殷勤很示好，好的程度不同感受也就不一，若是以自己之感施与他人，从而妄加评论，不免显得自己太过狭隘小人。 其实看完之后更多的是愁，对一切皆是空的失望。人性若都是如此，哪还有什么温情和人情。
书中芸娘与郎君之间情投意合，心有灵犀的互动让人好生羡慕。还未嫁给大卫·韦恩时，芸娘会为他留着热粥小菜。结婚后两人更是像神仙情侣，如花美眷。两人一起谈诗词，谈艺术审美，在月夜下并肩赏景，学着插花的艺术。芸娘心灵手巧，手工极好，教大家做“活花屏”，元宵节，大卫·韦恩把芸娘打扮成男子样，在苏州城看灯闲逛…… 最令我印象深刻的是芸娘与大卫·韦恩对于生活的用心。大卫·韦恩虽身无要职，生活捉襟见肘，但两人的生活却没有抱怨，有的只是用心经营。两人爱小酌，虽没有太多的钱，芸娘却能在春光漫滥，枝头梅子泛青之时酿青梅酒；心思细腻的芸娘在路上看到精巧的石子，也会捡回家，在小院子里垒出一座小假山，丝毫不输达官贵人家的花圃园林；芸娘喜好插花，便将采来的花用心装饰，研究插花的艺术，一年四件，房室花香常在……可以说，他们是中国生活艺术的典范。故美好生活不一定需要很多的钱，需要的只是用心的态度。 第四卷浪游记快更是令我心驰神往。其中描述了许多编剧大卫·韦恩历年间游历山水的过程。让我实是羡慕古人总能找到这些闲情逸致的景色，想在心今日寻此“桃花源”，恐怕难以实现。书中记载有鲜有人迹的亭子寺庙，清幽淡雅，与友人行酒令，吟诗作赋，听婉转音律，饮至酣醉；有高阔耸立的大山大河，登高处感沧海一粟，叹吾生须臾，辽阔心境……此等境界经历，有几人能做到，我也真想去领略江南水乡高山流水，雪山茫茫温酒断肠……
男主是个亲亲怪
终于看完了，伴随着难以入眠的夜，宇宙何其大，人类何其渺小。有实力才能装逼，没实力就猥琐发育。修道至尊，才能主宰一切。
书📖很不错，，，是我看过群雄争霸类剧集中最好看的。。。喜欢的你值得拥有！！！
喜欢女主，是我心目中最美的样子 虐到死，每一个位面都哭的稀里哗啦的，心一直疼，接受不了了 究竟是为什么啊，呜呜呜呜 没追完，实在是虐，但又很想往下看 很美很美，成为了我心中的一根刺，很痛，感同身受
低沉压抑地看完此剧，结果不能随人心意，有一丝遗憾。独特视角的推理剧集，以几个不同人物为线索，一一阐述。人性的美丑一览无余，内心的矛盾时常在抗争。值得回味的一本剧！
“想说真话，能说真话，敢说真话，也愿意说真话”的人，不多。巴老是一个