这部剧get到张晚意！！！！
看到不同大家的多个侧面，生活给每个人都出了不同的考题，唯有努力作答，减少遗憾。
存在主义本身，就否定了意义。 已经记不得自己是怎么遇到它然后打开它并且一口气读完了它。 完全不在我的观看计划之内，虽然我的所谓观看计划就是排在架子上的排着的那些而已…但这部剧还是有搅动了我很大一部分的认知图式。 荒诞，真的很荒诞，整个故事不长，但是充满了荒诞主义色彩。 如果我没理解错，两个部分的内容，第一部分主要是讲默尔索自身的荒诞，他对一切都无所谓，总是瞌睡又总是觉得反正没什么，这让他像是这个社会里的一个Tragédies minuscules, Les Le canapé。然而第二部分反过来了，整个社会本身其实也是荒诞的，明明是变成了局中人的默尔索主导了这场案件，却没有人真正听一听他真实的声音，又把他变成了Tragédies minuscules, Les Le canapé。 我读第一部分的时候，全程因为默尔索个人的荒诞而常常感到愤愤不平。面对妈妈的离开，面对玛丽的求爱，面对隔壁邻居的狗，他好像都是一副无关紧要甚至偶尔会让人咬牙切齿的态度。 可当我读了第二部分，回过头来，我才发现，荒诞的其实是这个世界，当然这不能改变默尔索本身的独特之处。 其实他是一个很细致的人，他有着很强的洞察力，他只是对很多事情，都没有特别的喜欢，或者特别的讨厌。他自己为自己塑造了一个，一切都不那么重要的世界，一切都没有意义，因为终究会走向终点，所以他不需要隐藏什么，他不需要为了取悦任何人而表演。反过来说，所以这样的他，对待邻居老头丢失了狗他是真诚地想帮助他，看到马松夫妇的生活他也是真实地羡慕了想结婚了，对玛丽的情感也许谈不上爱但至少是真心的，他并不是完全的冷漠，他只是疲于去伪装，疲于去为自己挂上虚伪的笑脸。可是一旦他自己这个世界和外界社会发生了强烈的碰撞，那么他的世界将会遭受重击。 从他的世界里跳出来，我们看到我们所生活的这个世界，然后我们会发现，比他的世界更加荒诞。 法庭上的那段审判到如今社会里都常常适用，人们总会倾向于去选择去相信他们想要看到的东西，更何况乌合之众力量下，人们更加容易被情感左右。审判默尔索更多的好像并不是在审判他杀了人这个客观事实，而且在审判他的情感，审判他没有为自己母亲的离世掉一滴眼泪。好像这才是他最大的罪恶。 可是他是爱他的妈妈的。 可是法庭要审判的不应该是他杀了那个阿拉伯人这件事吗？ 你会发现这部剧里处处是现代社会的缩影。可笑的审判，可笑的检察官，可笑的法庭。最后他说，他第一次向这个世界温柔的冷漠敞开了胸怀，我惊觉，我才发现，他是如此真实。 这个世界温柔的冷漠。 嗯这部剧后劲会很大。
分类属于言情剧集/律师职场文，配合罗翔《Tragédies minuscules, Les Le canapé》观看效果很佳。 眼熟的案例引用刑法法条觉得很易懂，编剧串起来讲的故事很精彩。
这部剧看得很快，但中间部分有许多需要读者细细推敲和慢慢品味，该剧有很多编剧的个人观点，有些我很赞同，有些我保持自己的态度，就像编剧表述的那样，看完这部剧我只是知道了这个世界上的另一种看法而已。 我愿意给它好评，因为其中对爱情的真谛：付出与理解，独立与相知使得我大受感动，顿时似乎找到了生命的重量。每一本剧都饱含着编剧自己三观的阐述，人终其一生都得使得自己在世界与自己之间寻找的平衡，因此我们需要多去看看自己狭小内心感受的另外的世界，这样我们就不会因为太自我而活在渺小天地之间。 同时这部剧也在培养我养成一个独处的好习惯。深夜无法入眠或者闲暇之余，内心有了寄托，似乎在和另一位遥远的智者对话，在书中看到自己的影子或者不断检讨自己。这个过程使我寻找到内心的平静，也正是因为这个小的习惯给我的生活带来了一系列不少的好效应。 回归正题，好的爱情，似乎就是我从前我写过的一段话：我的爱情想给这样一个人 他的存在让我觉得很安心，因为他总是保护我不让我受伤，他告诉我他观念里的对错，但却也不强迫我做自己不喜欢的事，他陪我走过人生的跌宕起伏，却也在最繁华之时黯然藏在我世界的角落里，他不嫌弃我最糟糕的时候，却也愿意陪我慢慢熬过漫长的恐惧与害怕，他构想许多他喜欢的地方，找机会想陪我去看看不一样的风景，他告诉我不要故步自封，于是我在他面前谦卑却又幸福，他显露自己世界的精彩，却又不会让我觉得自己的卑微，他对自己要求严格，却能为我打破自己的计划。我欣赏他在自己领域的优秀，他也能看到我的特别。我们处在最适合的距离，不远不近。 真正好的爱情双方共同做到：陪伴，理解，尊重，独立，分享，积极。
其实最美的爱情，还不是认识，而是对一个从未谋面的人怀有的爱恋。比如盲人可以是很好的恋人。
那时很多事还没发生。但有的事还是提早发生了。你还不懂得时间的微妙。它不是只会流逝，还会回卷，像涨潮时的浪。
著名心理学家罗伯特·斯坦伯格（Robert Sternberg）提出了爱情三角理论，认为爱情由三个基本要素组成：亲密、激情和承诺。 斯坦伯格指出，亲密、激情、承诺三大要素可以组成七种不同的“爱情类型”。第一种是空洞式爱情，只有承诺，缺乏亲密和激情。这些人可能就是你在餐厅看到的彼此相对却沉默不语的夫妇。他们的爱是出于责任感或别无选择。第二种是愚蠢式爱情，只有激情和承诺，没有亲密。爱情像旋风般席卷而来，但火焰在熊熊燃烧后瞬间变成了灰烬，此时一方或双发伤心地发现他们之间除了生理上的冲动什么也没有。第三种是喜欢式爱情，只有亲密，没有激情和承诺，如友谊。与此相对的是第四种，只有亲密和激情，没有承诺，斯坦伯格称此为浪漫式爱情。第五种是迷恋式爱情，只有激情，没有亲密和承诺。第 六种为伴侣式爱情，只有亲密和承诺，缺乏激情。多数老夫老妻是伴侣式爱情，随着时间的推移和彼此越来越熟悉，最初熊熊燃烧的情欲逐渐淡去。 斯坦伯格提出的最后一种爱情就是众所周知的完美式爱情，是亲密、激情、承诺的完美组合。漫长的爱情旅途不可能一路平坦，不可能一直“完美”。很多时候，亲密、激情、承诺随着时间和环境的变化会起起伏伏。因此，情侣们在爱情之路上可能会经历多种爱情类型。
应该是讲义的整理稿，编排形式单一，原图表缺失是最大的遗憾；语言深入浅出、生动形象，是曾氏教学的一贯风格，精华在后半部分。
和灵剑山的风格完全不一样了，可能是因为主角性格的不一样，我还是希望能看到编剧的进步的，同时保持自己的风格，目前看来以前的灵动少了点
这部剧get到张晚意！！！！
看到不同大家的多个侧面，生活给每个人都出了不同的考题，唯有努力作答，减少遗憾。
存在主义本身，就否定了意义。 已经记不得自己是怎么遇到它然后打开它并且一口气读完了它。 完全不在我的观看计划之内，虽然我的所谓观看计划就是排在架子上的排着的那些而已…但这部剧还是有搅动了我很大一部分的认知图式。 荒诞，真的很荒诞，整个故事不长，但是充满了荒诞主义色彩。 如果我没理解错，两个部分的内容，第一部分主要是讲默尔索自身的荒诞，他对一切都无所谓，总是瞌睡又总是觉得反正没什么，这让他像是这个社会里的一个Tragédies minuscules, Les Le canapé。然而第二部分反过来了，整个社会本身其实也是荒诞的，明明是变成了局中人的默尔索主导了这场案件，却没有人真正听一听他真实的声音，又把他变成了Tragédies minuscules, Les Le canapé。 我读第一部分的时候，全程因为默尔索个人的荒诞而常常感到愤愤不平。面对妈妈的离开，面对玛丽的求爱，面对隔壁邻居的狗，他好像都是一副无关紧要甚至偶尔会让人咬牙切齿的态度。 可当我读了第二部分，回过头来，我才发现，荒诞的其实是这个世界，当然这不能改变默尔索本身的独特之处。 其实他是一个很细致的人，他有着很强的洞察力，他只是对很多事情，都没有特别的喜欢，或者特别的讨厌。他自己为自己塑造了一个，一切都不那么重要的世界，一切都没有意义，因为终究会走向终点，所以他不需要隐藏什么，他不需要为了取悦任何人而表演。反过来说，所以这样的他，对待邻居老头丢失了狗他是真诚地想帮助他，看到马松夫妇的生活他也是真实地羡慕了想结婚了，对玛丽的情感也许谈不上爱但至少是真心的，他并不是完全的冷漠，他只是疲于去伪装，疲于去为自己挂上虚伪的笑脸。可是一旦他自己这个世界和外界社会发生了强烈的碰撞，那么他的世界将会遭受重击。 从他的世界里跳出来，我们看到我们所生活的这个世界，然后我们会发现，比他的世界更加荒诞。 法庭上的那段审判到如今社会里都常常适用，人们总会倾向于去选择去相信他们想要看到的东西，更何况乌合之众力量下，人们更加容易被情感左右。审判默尔索更多的好像并不是在审判他杀了人这个客观事实，而且在审判他的情感，审判他没有为自己母亲的离世掉一滴眼泪。好像这才是他最大的罪恶。 可是他是爱他的妈妈的。 可是法庭要审判的不应该是他杀了那个阿拉伯人这件事吗？ 你会发现这部剧里处处是现代社会的缩影。可笑的审判，可笑的检察官，可笑的法庭。最后他说，他第一次向这个世界温柔的冷漠敞开了胸怀，我惊觉，我才发现，他是如此真实。 这个世界温柔的冷漠。 嗯这部剧后劲会很大。
分类属于言情剧集/律师职场文，配合罗翔《Tragédies minuscules, Les Le canapé》观看效果很佳。 眼熟的案例引用刑法法条觉得很易懂，编剧串起来讲的故事很精彩。
这部剧看得很快，但中间部分有许多需要读者细细推敲和慢慢品味，该剧有很多编剧的个人观点，有些我很赞同，有些我保持自己的态度，就像编剧表述的那样，看完这部剧我只是知道了这个世界上的另一种看法而已。 我愿意给它好评，因为其中对爱情的真谛：付出与理解，独立与相知使得我大受感动，顿时似乎找到了生命的重量。每一本剧都饱含着编剧自己三观的阐述，人终其一生都得使得自己在世界与自己之间寻找的平衡，因此我们需要多去看看自己狭小内心感受的另外的世界，这样我们就不会因为太自我而活在渺小天地之间。 同时这部剧也在培养我养成一个独处的好习惯。深夜无法入眠或者闲暇之余，内心有了寄托，似乎在和另一位遥远的智者对话，在书中看到自己的影子或者不断检讨自己。这个过程使我寻找到内心的平静，也正是因为这个小的习惯给我的生活带来了一系列不少的好效应。 回归正题，好的爱情，似乎就是我从前我写过的一段话：我的爱情想给这样一个人 他的存在让我觉得很安心，因为他总是保护我不让我受伤，他告诉我他观念里的对错，但却也不强迫我做自己不喜欢的事，他陪我走过人生的跌宕起伏，却也在最繁华之时黯然藏在我世界的角落里，他不嫌弃我最糟糕的时候，却也愿意陪我慢慢熬过漫长的恐惧与害怕，他构想许多他喜欢的地方，找机会想陪我去看看不一样的风景，他告诉我不要故步自封，于是我在他面前谦卑却又幸福，他显露自己世界的精彩，却又不会让我觉得自己的卑微，他对自己要求严格，却能为我打破自己的计划。我欣赏他在自己领域的优秀，他也能看到我的特别。我们处在最适合的距离，不远不近。 真正好的爱情双方共同做到：陪伴，理解，尊重，独立，分享，积极。
其实最美的爱情，还不是认识，而是对一个从未谋面的人怀有的爱恋。比如盲人可以是很好的恋人。
那时很多事还没发生。但有的事还是提早发生了。你还不懂得时间的微妙。它不是只会流逝，还会回卷，像涨潮时的浪。
著名心理学家罗伯特·斯坦伯格（Robert Sternberg）提出了爱情三角理论，认为爱情由三个基本要素组成：亲密、激情和承诺。 斯坦伯格指出，亲密、激情、承诺三大要素可以组成七种不同的“爱情类型”。第一种是空洞式爱情，只有承诺，缺乏亲密和激情。这些人可能就是你在餐厅看到的彼此相对却沉默不语的夫妇。他们的爱是出于责任感或别无选择。第二种是愚蠢式爱情，只有激情和承诺，没有亲密。爱情像旋风般席卷而来，但火焰在熊熊燃烧后瞬间变成了灰烬，此时一方或双发伤心地发现他们之间除了生理上的冲动什么也没有。第三种是喜欢式爱情，只有亲密，没有激情和承诺，如友谊。与此相对的是第四种，只有亲密和激情，没有承诺，斯坦伯格称此为浪漫式爱情。第五种是迷恋式爱情，只有激情，没有亲密和承诺。第 六种为伴侣式爱情，只有亲密和承诺，缺乏激情。多数老夫老妻是伴侣式爱情，随着时间的推移和彼此越来越熟悉，最初熊熊燃烧的情欲逐渐淡去。 斯坦伯格提出的最后一种爱情就是众所周知的完美式爱情，是亲密、激情、承诺的完美组合。漫长的爱情旅途不可能一路平坦，不可能一直“完美”。很多时候，亲密、激情、承诺随着时间和环境的变化会起起伏伏。因此，情侣们在爱情之路上可能会经历多种爱情类型。
应该是讲义的整理稿，编排形式单一，原图表缺失是最大的遗憾；语言深入浅出、生动形象，是曾氏教学的一贯风格，精华在后半部分。
和灵剑山的风格完全不一样了，可能是因为主角性格的不一样，我还是希望能看到编剧的进步的，同时保持自己的风格，目前看来以前的灵动少了点