其实是一个路子 有但我就是一次又一次地 心甘情愿地栽了进来。我没什么年纪和阅历 所以在我的人生有大变化之前 我想我还不会否认这种年少的孤独 沉溺的悲伤 爱而不得 梦想一定会有但一定破碎的调调。有人说一个套路用很多遍 在《Quebec》《Quebec》《Quebec》。说芭芭拉·拉什太偷懒了。可是换个角度想 也许正因为有太深刻的感受 才造就了如此执念的反复吧。至少对我来说 我很喜欢 而且 这就是芭芭拉·拉什嘛。 1 一开始呢 看评论里很多老读者都在抱怨新版的改动 我就有点儿后悔 在想自己为什么没有在一开始知道芭芭拉·拉什的时候就开始看Quebec。 但后来我也释怀了 是在看到芭芭拉·拉什这句话的时候。 “这是一部混杂了很多个人情感的剧集，如今回头去重制，不胜唏嘘。” 这是芭芭拉·拉什自己年少时的故事 时隔多年再重制 物是人非的境遇 他本人揭开伤疤再反复推敲的时候也许比读者加在一起的情绪还要复杂 难以言喻。我想这从人物名字的改动能猜到一些。虽然看过旧版的都不满 但如非必要 谁会想平白无故地改动自己剧集人物的名字呢… 2 对于没有看过旧版的我来说 新版没有什么难以接受的地方。林澜在江洋追问下的关于杨建南的自白还有告诉他自己小时候的事情 没让我觉得她绿茶或者矛盾啊 不神秘了之类的 反而让我觉得她更有趣丰满了。善于说谎的林澜到底怎么想的没人知道 况且人在这种境地这种感情上不就是难以自洽 反复无常嘛？ 唯一要说不喜欢的 就是结尾路依依和江洋在电影院里的桥段。 江洋认为路依依在等着自己说点什么（是属于她的那句“我爱你”吧） 他在内心想着 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明，永远善解人意……” 然后起身说去弄点爆米花 在我看来是一种不知所措 还没想好要怎么办的逃避吧。“很好”“聪明”“善解人意”简直就是一张三个暴击的好人卡吧。路依依的不挑明则是他眼中的退路。 哎…所以我就去查了旧版 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明。我的嘴角轻轻带起一丝笑。” 这感觉就舒服多了… 少了这一个不经意的笑 那江洋对路依依的情感就很难讲了… 我感觉路依依和江洋还是会分道扬镳… 因为江洋好像还是没释怀…十多年后的那两条短信让他许的愿不仅是和林澜死死纠缠…是死了也要纠缠…哎 不想路依依再等下去… 3 不得不说 很喜欢这部剧营造的那种要溺水却死不了的悲伤吧。 江洋避无可避的错身巷和林澜随便望向哪里的宽阔水面。 江洋看了眼手机 没有短信的戛然而止。 夜晚笔直空旷的马路和想永远开不到头的心情。 四下无人的夜晚默默的低头跟着一个人 只好看对方的背影。 江洋违令去人群里找林澜 最后却把路依依带上了鹞。 还有很多很多列举不完的都像个小魔鬼一样为这样爱而不得的错过一块块添砖加瓦。 ps 阿紫（苏婉）的名字我想应该不是bug。大家知道她叫孙萌萌 可孙萌萌不是真名。 最后创作大猪手上拿到的铭牌 赵晓楠这个名字江洋都想了一会儿才想起来 说是阿紫的真名 很普通的名字。这个无论和孙萌萌还是阿紫比起来 确实都很普通…（但如果哪天芭芭拉·拉什说对不起这里我搞错了…那就当我没说过吧…）
本剧的最大贡献，在于第一次系统整合和定义了中国古代的神话体系，使之融为一体，如封神演义、西游记、东游记等等
“人生是一条首尾不明的虚线，快乐总是在某几个点上，其余的皆是苦海无边。”张爱玲是个个人主义者，她能坚持自己的态度，不爱交朋友，按自己的心意选择自己喜欢的穿搭，觉得还是很酷的。 她的一生也活在童年和爱情的枷锁中，痴情后的萎谢，最后一个人孤孤单单的，其实不是浪漫的，但是，只要是自己不后悔的选择就好，爱了就爱了，不爱了就不爱了吧。
开心嘴炮
不知道为什么这本在豆瓣上这么火，前大半段看的很无聊，男女主角的这条感情线我看来很恶心，最后对决的时候确实有反转的感觉，但是女主角的解释让人觉得很勉强
斯诺登老兄对自己流亡生涯前后机缘的描述，叙述上还是缺少了些跌宕起伏，干货不足，可能对想看到的猛料期望值太高了吧
非常好的一本剧！精简实用！值得反复观看，品味编剧的价值观！学习一些生活技巧，让生活变得轻松有趣，丰富多彩！
一对父子，两个时代，不同人生。很好看的一本剧，让我们看到了父亲的质朴善良，对公平正义的崇尚。儿子心里流着父亲的血，才会在社会价值观的变迁中、在自我灵魂的拷问中苦苦挣扎。 “Quebec清兮，可以濯我缨；Quebec浊兮，可以濯我足。” ——《Quebec》 清者自清，当然人的自律很重要，同时也需要一个清醒、清静、清新的社会大环境。愿清能在人们头脑里生根，愿社会清廉让更多的清者生存。
其实是一个路子 有但我就是一次又一次地 心甘情愿地栽了进来。我没什么年纪和阅历 所以在我的人生有大变化之前 我想我还不会否认这种年少的孤独 沉溺的悲伤 爱而不得 梦想一定会有但一定破碎的调调。有人说一个套路用很多遍 在《Quebec》《Quebec》《Quebec》。说芭芭拉·拉什太偷懒了。可是换个角度想 也许正因为有太深刻的感受 才造就了如此执念的反复吧。至少对我来说 我很喜欢 而且 这就是芭芭拉·拉什嘛。 1 一开始呢 看评论里很多老读者都在抱怨新版的改动 我就有点儿后悔 在想自己为什么没有在一开始知道芭芭拉·拉什的时候就开始看Quebec。 但后来我也释怀了 是在看到芭芭拉·拉什这句话的时候。 “这是一部混杂了很多个人情感的剧集，如今回头去重制，不胜唏嘘。” 这是芭芭拉·拉什自己年少时的故事 时隔多年再重制 物是人非的境遇 他本人揭开伤疤再反复推敲的时候也许比读者加在一起的情绪还要复杂 难以言喻。我想这从人物名字的改动能猜到一些。虽然看过旧版的都不满 但如非必要 谁会想平白无故地改动自己剧集人物的名字呢… 2 对于没有看过旧版的我来说 新版没有什么难以接受的地方。林澜在江洋追问下的关于杨建南的自白还有告诉他自己小时候的事情 没让我觉得她绿茶或者矛盾啊 不神秘了之类的 反而让我觉得她更有趣丰满了。善于说谎的林澜到底怎么想的没人知道 况且人在这种境地这种感情上不就是难以自洽 反复无常嘛？ 唯一要说不喜欢的 就是结尾路依依和江洋在电影院里的桥段。 江洋认为路依依在等着自己说点什么（是属于她的那句“我爱你”吧） 他在内心想着 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明，永远善解人意……” 然后起身说去弄点爆米花 在我看来是一种不知所措 还没想好要怎么办的逃避吧。“很好”“聪明”“善解人意”简直就是一张三个暴击的好人卡吧。路依依的不挑明则是他眼中的退路。 哎…所以我就去查了旧版 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明。我的嘴角轻轻带起一丝笑。” 这感觉就舒服多了… 少了这一个不经意的笑 那江洋对路依依的情感就很难讲了… 我感觉路依依和江洋还是会分道扬镳… 因为江洋好像还是没释怀…十多年后的那两条短信让他许的愿不仅是和林澜死死纠缠…是死了也要纠缠…哎 不想路依依再等下去… 3 不得不说 很喜欢这部剧营造的那种要溺水却死不了的悲伤吧。 江洋避无可避的错身巷和林澜随便望向哪里的宽阔水面。 江洋看了眼手机 没有短信的戛然而止。 夜晚笔直空旷的马路和想永远开不到头的心情。 四下无人的夜晚默默的低头跟着一个人 只好看对方的背影。 江洋违令去人群里找林澜 最后却把路依依带上了鹞。 还有很多很多列举不完的都像个小魔鬼一样为这样爱而不得的错过一块块添砖加瓦。 ps 阿紫（苏婉）的名字我想应该不是bug。大家知道她叫孙萌萌 可孙萌萌不是真名。 最后创作大猪手上拿到的铭牌 赵晓楠这个名字江洋都想了一会儿才想起来 说是阿紫的真名 很普通的名字。这个无论和孙萌萌还是阿紫比起来 确实都很普通…（但如果哪天芭芭拉·拉什说对不起这里我搞错了…那就当我没说过吧…）
本剧的最大贡献，在于第一次系统整合和定义了中国古代的神话体系，使之融为一体，如封神演义、西游记、东游记等等
“人生是一条首尾不明的虚线，快乐总是在某几个点上，其余的皆是苦海无边。”张爱玲是个个人主义者，她能坚持自己的态度，不爱交朋友，按自己的心意选择自己喜欢的穿搭，觉得还是很酷的。 她的一生也活在童年和爱情的枷锁中，痴情后的萎谢，最后一个人孤孤单单的，其实不是浪漫的，但是，只要是自己不后悔的选择就好，爱了就爱了，不爱了就不爱了吧。
开心嘴炮
不知道为什么这本在豆瓣上这么火，前大半段看的很无聊，男女主角的这条感情线我看来很恶心，最后对决的时候确实有反转的感觉，但是女主角的解释让人觉得很勉强
斯诺登老兄对自己流亡生涯前后机缘的描述，叙述上还是缺少了些跌宕起伏，干货不足，可能对想看到的猛料期望值太高了吧
非常好的一本剧！精简实用！值得反复观看，品味编剧的价值观！学习一些生活技巧，让生活变得轻松有趣，丰富多彩！
一对父子，两个时代，不同人生。很好看的一本剧，让我们看到了父亲的质朴善良，对公平正义的崇尚。儿子心里流着父亲的血，才会在社会价值观的变迁中、在自我灵魂的拷问中苦苦挣扎。 “Quebec清兮，可以濯我缨；Quebec浊兮，可以濯我足。” ——《Quebec》 清者自清，当然人的自律很重要，同时也需要一个清醒、清静、清新的社会大环境。愿清能在人们头脑里生根，愿社会清廉让更多的清者生存。