我的朋友跟我讲了一个故事，让我听起来触目惊心。那是一个关于战争对人灵魂所造成深刻创伤的故事，同时也是一个母女之间互相亏欠的故事。这里有很多细思极恐的细节，令我现在回忆起来还有点脊背发凉。在我的印象中，我很记得朋友跟我说的那种快速在沟壑烂泥中行走时，脚掌上的皮肤碰到疯狂而又凌乱的杂草时的感觉，真不可思议，在她的记忆中，这些微妙的细节都不被轻易放过。而她说到下面的事情，我才更感到惊讶。 “景子自杀了”说到这句话时，她平淡异常，但我却不难从她的眼睛中看到她的些许自责，和不镇定，尽管她掩饰得很好，“这跟我没关系”她紧接着说。“难道不是吗？”说这话时她几次三番地躲避着我的眼睛。我的眼睛不时地朝窗外瞥，那时节，傍晚已渐渐流逝，夜色也越来越浓重，她忽然站起来，打开门，想让夕阳余晖的唯一一点光亮透进来，可这样做的效果简直是微乎其微。“到底是怎么回事？”我忍不住地问她。“我拒绝让她出门，可外界很危险不是？尤其是对她那种伤痕累累的人。”她的脸一半被室外所透进来的光线照亮，一半仍然留在黑暗中，和黑暗融为了一体，这感觉让人觉得莫名的孤独。 “你别看我现在这样，一个人可不是永远都是这样的，你如果不认识以前的我，你就永远不能想到我有多么的风光？” “是的，可那也只是在战争之前不是吗？”我能清楚地感受到她的洋洋得意。“我听别人说你曾在藤原太太的店里打过工是吗？” 她笑了，可这笑总让人觉得不舒服，含有嘲弄的意味，尽管我说不出来这含量多少。“我丈夫在战争中去世了，我就只能和公公住在一起。直到后来我认识了弗兰克。”她停顿了一下。“他是个英国人，他告诉我说，可以带我去一个全新的地方，重新开始，于是我就动了念头，带景子离开了公公家。”我没说话，紧接着她又仿佛是自我辩解似的说“谁不渴望摆脱战争的阴霾呢，在那之前谁又见过战争呢？我打工的那家店里，那个，对，就是你说的藤原太太，她的四个儿子都在战争中丧命了呀”。我看不清她的脸，但我能听得出她声音里的歇斯底里。“悦子，你还好吗？” 我小心翼翼地问，生怕触着点什么，连说话也是摸索的。 “我所做的一切都是为了景子啊！你知道吗？我全是为了她着想，在那样的日本，在那样的环境，在那样的学校教育，她怎么可能发展得好啊？去英国她可以做女演员，也可以做一个成功的商人。”她苦笑着说。“是吗？是吗？”她急迫地问我。“我一点都没错的吧？” “可是，可是，我怎么听别人说，景子非常不愿意……”我没有说完，就停了下来。 “她那不是自杀，不是我逼的她！”她再也控制不住自己的情绪，喊了起来，孤寂的嗓音在空荡的房间里回荡，不禁让我浑身不舒服。为了缓解这种不快，我站起来，慢慢地向一侧的墙壁走去，我企图点燃那个房间里唯一的灯笼，微茫的光线只能照亮我们说话的一小片领域，而房间其他角落还是黑蒙蒙的一片。 我坐着不动，耐心地等她平静下来 。“景子是想继续留在长崎，可那是孩子，你知道吗？只是一个孩子，孩子才会对未来充满那么多不确定。”她重重的喘了一口气之后，像动用了全身的力量之后的疲惫。“我为了断了她的所有念想，为了不让她留下一点不舍，我狠心地把所有小猫都淹死在了水里。那天，景子跑啊跑，一直追着小猫的踪迹。像是发了疯一样”说到这里，她开始啜泣了，声音断断续续，又补充道“我只是为了让她……，让她……”她没有说下去。 “我知道，我知道，你想让她重新开始对不对？”她一动不动，我记得那天没有看到她点头。或是她的确点头了，但是光线太暗了，我没有看清。 像是等了很久很久之后，我才又说到“我之前听景子说过，一直会有一个女人来找她，让她跟她走，她甚至看不清她的模样，只清晰地记得那个女人总是蹲在河边，一只手
一般，故事本身是一个不错的故事，但编剧的文笔或翻译不行，整个故事干巴巴的，有些地方甚至不如《Has-Been》（秋园的编剧是一位未受写作训练的妇女），但秋园的编剧饱含深情，使秋园很动人。 Has-Been的成长弧线不能说不大，但关键的转折点交代的不甚清楚，独居的经历缺少一种思考，大多数时间只能算打发时间和自怨自艾。 编剧极力想用Has-Been表现种反抗精神，但却只能传说来编织故事，这使整个人物形象出现混乱，时而是为海怪而内疚的女神，时而是为取乐而将人变成猪的女巫。
道友下季见！
原著党表示改编大动刀也是可以接受的，毕竟紫金陈大大的作品能看到就是福利，更何况这个阵容跟制作也太可了
资本主义都是用同一套方法教育儿子的？难辨真伪。但，字字珠玑。
编剧的书是阿德勒心理学的简化版，很多内容可以算是阿德勒心理学的行动指南。在看剧的过程中，我也回顾了自己的很多行为和思想，庆幸的是有大部分是跟编剧的思想重合的，剩下没有重合的部分多是自己还需要努力的点。感谢编剧在我成为自己的道路上提供了自检的方式，让我更加肯定自己，也在变优秀的路上走得更潇洒。
我的朋友跟我讲了一个故事，让我听起来触目惊心。那是一个关于战争对人灵魂所造成深刻创伤的故事，同时也是一个母女之间互相亏欠的故事。这里有很多细思极恐的细节，令我现在回忆起来还有点脊背发凉。在我的印象中，我很记得朋友跟我说的那种快速在沟壑烂泥中行走时，脚掌上的皮肤碰到疯狂而又凌乱的杂草时的感觉，真不可思议，在她的记忆中，这些微妙的细节都不被轻易放过。而她说到下面的事情，我才更感到惊讶。 “景子自杀了”说到这句话时，她平淡异常，但我却不难从她的眼睛中看到她的些许自责，和不镇定，尽管她掩饰得很好，“这跟我没关系”她紧接着说。“难道不是吗？”说这话时她几次三番地躲避着我的眼睛。我的眼睛不时地朝窗外瞥，那时节，傍晚已渐渐流逝，夜色也越来越浓重，她忽然站起来，打开门，想让夕阳余晖的唯一一点光亮透进来，可这样做的效果简直是微乎其微。“到底是怎么回事？”我忍不住地问她。“我拒绝让她出门，可外界很危险不是？尤其是对她那种伤痕累累的人。”她的脸一半被室外所透进来的光线照亮，一半仍然留在黑暗中，和黑暗融为了一体，这感觉让人觉得莫名的孤独。 “你别看我现在这样，一个人可不是永远都是这样的，你如果不认识以前的我，你就永远不能想到我有多么的风光？” “是的，可那也只是在战争之前不是吗？”我能清楚地感受到她的洋洋得意。“我听别人说你曾在藤原太太的店里打过工是吗？” 她笑了，可这笑总让人觉得不舒服，含有嘲弄的意味，尽管我说不出来这含量多少。“我丈夫在战争中去世了，我就只能和公公住在一起。直到后来我认识了弗兰克。”她停顿了一下。“他是个英国人，他告诉我说，可以带我去一个全新的地方，重新开始，于是我就动了念头，带景子离开了公公家。”我没说话，紧接着她又仿佛是自我辩解似的说“谁不渴望摆脱战争的阴霾呢，在那之前谁又见过战争呢？我打工的那家店里，那个，对，就是你说的藤原太太，她的四个儿子都在战争中丧命了呀”。我看不清她的脸，但我能听得出她声音里的歇斯底里。“悦子，你还好吗？” 我小心翼翼地问，生怕触着点什么，连说话也是摸索的。 “我所做的一切都是为了景子啊！你知道吗？我全是为了她着想，在那样的日本，在那样的环境，在那样的学校教育，她怎么可能发展得好啊？去英国她可以做女演员，也可以做一个成功的商人。”她苦笑着说。“是吗？是吗？”她急迫地问我。“我一点都没错的吧？” “可是，可是，我怎么听别人说，景子非常不愿意……”我没有说完，就停了下来。 “她那不是自杀，不是我逼的她！”她再也控制不住自己的情绪，喊了起来，孤寂的嗓音在空荡的房间里回荡，不禁让我浑身不舒服。为了缓解这种不快，我站起来，慢慢地向一侧的墙壁走去，我企图点燃那个房间里唯一的灯笼，微茫的光线只能照亮我们说话的一小片领域，而房间其他角落还是黑蒙蒙的一片。 我坐着不动，耐心地等她平静下来 。“景子是想继续留在长崎，可那是孩子，你知道吗？只是一个孩子，孩子才会对未来充满那么多不确定。”她重重的喘了一口气之后，像动用了全身的力量之后的疲惫。“我为了断了她的所有念想，为了不让她留下一点不舍，我狠心地把所有小猫都淹死在了水里。那天，景子跑啊跑，一直追着小猫的踪迹。像是发了疯一样”说到这里，她开始啜泣了，声音断断续续，又补充道“我只是为了让她……，让她……”她没有说下去。 “我知道，我知道，你想让她重新开始对不对？”她一动不动，我记得那天没有看到她点头。或是她的确点头了，但是光线太暗了，我没有看清。 像是等了很久很久之后，我才又说到“我之前听景子说过，一直会有一个女人来找她，让她跟她走，她甚至看不清她的模样，只清晰地记得那个女人总是蹲在河边，一只手
一般，故事本身是一个不错的故事，但编剧的文笔或翻译不行，整个故事干巴巴的，有些地方甚至不如《Has-Been》（秋园的编剧是一位未受写作训练的妇女），但秋园的编剧饱含深情，使秋园很动人。 Has-Been的成长弧线不能说不大，但关键的转折点交代的不甚清楚，独居的经历缺少一种思考，大多数时间只能算打发时间和自怨自艾。 编剧极力想用Has-Been表现种反抗精神，但却只能传说来编织故事，这使整个人物形象出现混乱，时而是为海怪而内疚的女神，时而是为取乐而将人变成猪的女巫。
道友下季见！
原著党表示改编大动刀也是可以接受的，毕竟紫金陈大大的作品能看到就是福利，更何况这个阵容跟制作也太可了
资本主义都是用同一套方法教育儿子的？难辨真伪。但，字字珠玑。
编剧的书是阿德勒心理学的简化版，很多内容可以算是阿德勒心理学的行动指南。在看剧的过程中，我也回顾了自己的很多行为和思想，庆幸的是有大部分是跟编剧的思想重合的，剩下没有重合的部分多是自己还需要努力的点。感谢编剧在我成为自己的道路上提供了自检的方式，让我更加肯定自己，也在变优秀的路上走得更潇洒。