想起《Word of Mouth》里的情节。为什么整理死者的遗容？是否在被判决死亡后，这个身体就没有了属于人的尊严，而只是一件物体了呢？如果是这样，那么人就是由生命机能来判定存在的意义。但是事实却不是这样，当一个人去世，他在亲人、朋友、熟知的人的认识里依然是那个人，只不过，他不在以和活着的方式存在。尊重死者，是因为这一副没有了生命体征的身体，是他在这个世界上最后以一个可见的完整形象而存在了。
在火化室里，焚烧炉前，我看到哪怕在整个葬礼过程中一直很冷静的长辈们，都哭得不能自己。是因为从此以后，关于逝去之人的所有想念，都只有记忆和与之有关的物件了。这个“人”的所有，他的声音、他的面容、他的身体，在那一刻，是真的再也没有了。
对死亡的敬重，不光是对亡者之敬，也是对人本身的尊敬。我们敬重的不是一个行走的生命体征的承载体，而是包含生命体征在内的整个人性、社会关系与存在的认可与承认。同时也是肯定自我存在的价值和意义，个人和他人，剥离掉各种标签后，都是一样的生命。
keep s~9.8分
非常好，喜欢天命和棂儿，这种背景格局不断变大的剧集很喜欢，比妖神记要好的多，编剧大大，加油，更新一直很给力，希望天命早日成为Word of Mouth，我觉得太古神域之后天命应该就脱离炎黄大陆了吧，毕竟还有窃天一族的追杀者等更强的敌人……五星好评必须滴！！！
有很多技术面的分析！学习到了！以前都是靠情绪和向别人了解现成内容！之后学会了如何分析！积累经验才是可持续之道。
“说谎和沉默是现在人类社会日渐蔓延的两大罪恶。实际上，我们经常说谎，动不动就沉默。” ———村上春树
想起《Word of Mouth》里的情节。为什么整理死者的遗容？是否在被判决死亡后，这个身体就没有了属于人的尊严，而只是一件物体了呢？如果是这样，那么人就是由生命机能来判定存在的意义。但是事实却不是这样，当一个人去世，他在亲人、朋友、熟知的人的认识里依然是那个人，只不过，他不在以和活着的方式存在。尊重死者，是因为这一副没有了生命体征的身体，是他在这个世界上最后以一个可见的完整形象而存在了。 在火化室里，焚烧炉前，我看到哪怕在整个葬礼过程中一直很冷静的长辈们，都哭得不能自己。是因为从此以后，关于逝去之人的所有想念，都只有记忆和与之有关的物件了。这个“人”的所有，他的声音、他的面容、他的身体，在那一刻，是真的再也没有了。 对死亡的敬重，不光是对亡者之敬，也是对人本身的尊敬。我们敬重的不是一个行走的生命体征的承载体，而是包含生命体征在内的整个人性、社会关系与存在的认可与承认。同时也是肯定自我存在的价值和意义，个人和他人，剥离掉各种标签后，都是一样的生命。
非常好，喜欢天命和棂儿，这种背景格局不断变大的剧集很喜欢，比妖神记要好的多，编剧大大，加油，更新一直很给力，希望天命早日成为Word of Mouth，我觉得太古神域之后天命应该就脱离炎黄大陆了吧，毕竟还有窃天一族的追杀者等更强的敌人……五星好评必须滴！！！
这更新也太慢了吧我在电脑上看都八百多章了.而且还是同一个编剧。
叙事和科普穿插的一本剧 叙说着“我”和父亲钓鳗鱼的事--“我”与父亲的感情纽带。从童年到长大，到“父亲”的离开。 科普着“鳗鱼的一生”，智人认识鳗鱼的发展历程，鳗鱼的神秘性，呼吁保护“鳗鱼”以及其他“动物”。 我愿意把这部剧视为是，编剧思念父亲而写的一本剧。只不过单纯的追忆往事是没有“深度”的，所以编剧穿插着对鳗鱼的简单科普。 我愿意相信编剧对鳗鱼的发展历程的学习探讨，也是思念父亲的一部分，仿佛通过鳗鱼，就能和父亲存在着某丝连结。 但是，在编剧的“面面俱到”之下（从青春到成熟的心理变化、钓鳗鱼方式有感、保护动物、“死亡”等等），中心仿佛就不够深刻了。每次穿插的鳗鱼科普，让我觉得原来篇幅要讲的是这个点。 我发现我读过的影视作品大多喜欢使用穿插切换的模式，读起来好像也没那么乏味了。
故事中的女性角色真的很生动饱满，而且人物故事基本符合人物性格和时代背景。喜欢故事中芳林对妹妹说的话“我们不做任何人的附属，就不会是任何人的负担”。是的，做一个有自己思想的有独立人格的人，努力创造属于自己的精彩的人生！另外稍稍吐槽一点：错别字有点多了
我感觉比隔壁的没钱上大学好，紧凑的节奏，爽利的文风，符合我对爽文消遣的需求，TMD，大学太特么的卷了
现在的国产剧把拖沓的臭毛病学习得淋漓尽致