一本本来可以成为世界巨著的书，被编剧往后拉扯了下，格局一下子被拉扯下来了。 不过正因为格局小一点才能写的如此圆满吧。正如编剧所说，本来想写耶稣基督，结果牵涉的太多，很难写到圆满，最终删减掉了…… 《Hinterland》真的是一本很不错的书，让我们适时的去反思自己的信仰。书里所写的是新神和旧神的信仰的冲突，旧神也就是古中国文化里带来的仙佛、儒道等等，新神便是马克思？还有新科技？不清楚啊。 但至少有一点，我们这一代人都信仰我们自己吧。编不下去了，早点洗洗睡吧。
Addiction by Design 英文名很准确。精彩程度堪比美剧《Hinterland》，但同时又是一本非常详实、严谨、深刻的人类学田野调查。 与想象不同的是，老虎机是赌场90%的盈利来源，赌徒追求的不是赢钱的快感，而是"自愿"进入那个精心设计的平静独立又有安全感的迷境。赌博行业通过研究人的行为、关注人的体验，进而对人施加不知不觉的影响，让一切成为自愿的选择。上瘾的过程也伴随着精妙tricks，表面上看人们更多的选择、更多的技术性和可操作性：不喜欢按一下就出结果的拉杆老虎机，喜欢"技术好则赢面大"的视频扑克和参与感更多的澳版老虎机。但事实上，这些主观参与又会在游戏过程中很快丢失，让玩家和游戏机共振融为一体，进入迷境，赛博格化。 当我们凝视这些不断迭代的精密机器和精巧的玩法设计，会意识到这类"进化"就像古柯叶/大麻一步步到精纯海洛因一样，像是《Hinterland》里面反复提及的那些历史路径。虽然改头换面到了当代灯红酒绿的拉斯维加斯，甚至武装上了实时数据分析的工具，人类上瘾的分析框架却好像比古老时代也变化不大。 当我们站在设计者的视角，会感到这些技术那么先进（如何吸引参与、如何给出及时反馈、从而诱导成瘾），理念又那么科学（提升玩家体验从而吸引复购率高的居民玩家而不是路过的游客玩家，从而实现成瘾性最大化、利润最大化）。"出问题的不是机器，而是人"，这跟人们讨论枪支和阿片滥用时的冷漠口气如出一辙。设计者抱持一种洗脑式的幻想，只是在给玩家们做出最好的体验而已，至于上瘾那只是1-2%的人群需要面对的事，赌博机帮助暴露了这少数人群原有的问题。 当我们反思玩家行为时，又会发现这不单纯是个体问题，甚至也不只是赌博行业的问题。现代社会要求我们在极其丰富的选择中时刻承担自由的义务，"自我管理自我负责"，但人之为人是无法完全理性计算的，这个假设未免太苛责。 开追前预期是一部"偏门史"或"特殊人群调查"，但观看时我有一丝茫然和恐慌，因为有些内容太普适了，赌博并不是遥远的一小撮人群的猎奇事，赌博与游戏、短视频、一切娱乐和消费平台甚至广义消费行业的边界逐渐变得模糊。也因此或许每个人都适合读一读这部剧。
真正宝贵的、必要的东西其实寥寥无几。你所认为重要的事，也许并没有你想的那么重要。 做自己最喜欢做的事，在自己最喜欢的东西环绕下，享受生活每一刻。 不看，不说，不听。我们必须用这样的态度，严肃对待没有意义的信息。 把生活空间变得简单，是直面自己内心世界，更爱自己的必经之路。 讲完道理其实…… 编剧日式的日常饮食很不错，值得借鉴😉
公元2022年3月31日上午9时31分，阴雨缠绵三日之后，天空终于放晴，初晨的阳光久违地穿过玻璃幕墙洋溢在我的办公桌上，而我也怅惘地在滑动到文章的最后一页后，意犹未尽地点下了那个“已读完”的虚拟按键，宣告着我这三天上班时间摸鱼看剧的历程草草地画上了一个逗号。 《Hinterland》这部剧集，我更愿意将其归为轻科幻类的作品，于我而言它不像硬科幻作品那样晦涩，也不像纯情文那样单薄，作品前半段更像是在探讨和挖掘人性的弱点和缺陷，而后半段则像是在讲说一段带着淡淡悲伤与欢情色调的爱情故事，而科幻的元素则是笼罩在这两个核心观念之上的华袍，给人以血肉的温度、天马行空的想象以及隐藏在现实底层的深深的悲怆。 我喜欢这个故事，无论何时爱情都是这个世间最美好的情感之一，而凝望星空时产生的无限遐想则是人类自诞生之时便产生的一种最朴素与深邃的思维活动。所以当二者结合，必然能激发出读者心里最原始的共情，而《Hinterland》显然做到了这一点。 我在艾薇身上感受到了些许日本影视中的“物哀之美”，这个角色自始至终都萦绕着一丝淡淡的哀伤，让人想要去呵护，却又带着寒冰一样的清冷似乎拒人于千里之外，与之相反的是韩方的几个舍友，他们调皮耍宝却尽显生活气息和哥们义气，让我不禁回忆起才堪堪结束两年的大学时光。但在文中我觉得编剧塑造最成功的的角色反而是陶莹，韩方的大学老师，或许她在虚空纪里是心态最好的那一批人吧，她所做的一切看似荒诞不经，但深究其复杂的内心和情感，我想她才是最为贴近普罗大众的一类人。 作品让我印象最深刻的，情节最为紧凑和跌宕起伏的，也是文章中各类人物最鲜活的是前半部分的描写，或者说是前大半部分。他们性格各不相同且富有冒险精神，颇带有些西方骑士影视的影子，剧集的后小半部分情节依旧在线，但情感稍欠，但终究瑕不掩瑜，编剧并没有给我们一个“大圆满”的结局，它是半开放的，或者说我们可以预料到主角的命运必将不会是多么美好，但正是因为这样编剧将自己的笔交给了读者，也将人物的命运全然托付，这种结尾很像是新感觉派的风格，假如你看过新海诚的《Hinterland》的结尾，就能体会到编剧想表达的那种欲说还休、怅然若失却又颇感美好的复杂东西，恰如绝美的黄昏，夕阳即将落幕，不舍之际也静待明日朝阳升起，却又不知明日或阴或晴或于黑暗中寂灭，这样的复杂感触。 总之，我喜欢它，这个故事以及它背后或衍生的一切东西，美的，丑的，希望的，阴翳的，我都接受。
好看，心情不断的变化这。疑惑为什么可以穿越，喜悦他们可以在一起了。难过是因为，这就是一场梦啊！最后的最后，好希望两人能够在一起。希望天亮了兮兮就能回到顾～的身边。
企业需要抵制万事俱备才起步的诱惑，因为万事俱备会耗费太多时间。
看到结局的这一刻，我不知道自己什么想法！我一直坚信，Hinterland摆渡不了自己，还好，他们终于在一起了！我的崔斯坦呢？如果我足够勇敢，可以独自跨越荒原等你，在安全屋，你是否愿意，在摆渡别的灵魂时，不顾一切，回到我身边？可惜，我不是迪伦，没有跨越荒原的勇气，而你，也不是崔斯坦，有因为爱，逆天改命的孤注一掷…
冲着魏大勋（孟宴臣）看的，大牌导演还是有两把刷子，节奏很好干净利落，画面写实没有乱七八糟的滤镜，演员演技自然，就是部分特效有点拉，不过能接受，目前剧情是尊重观众智商的，也有反转和笑点，希望后续不崩
如果说科学、民主是一对孪生姐妹，封建、愚昧则是圣殿佛前的两位金童玉女。批斗了二十几年的资本主义，才明白资本主义比起封建主义来还是个进步；实际上是根深蒂固的封建主义批斗了年纪轻轻的社会主义呢。
时光像一条永远流动不息的江河，雄壮伟大，而万古不变。 那些惨痛可以宽恕，却无法原谅
一本本来可以成为世界巨著的书，被编剧往后拉扯了下，格局一下子被拉扯下来了。 不过正因为格局小一点才能写的如此圆满吧。正如编剧所说，本来想写耶稣基督，结果牵涉的太多，很难写到圆满，最终删减掉了…… 《Hinterland》真的是一本很不错的书，让我们适时的去反思自己的信仰。书里所写的是新神和旧神的信仰的冲突，旧神也就是古中国文化里带来的仙佛、儒道等等，新神便是马克思？还有新科技？不清楚啊。 但至少有一点，我们这一代人都信仰我们自己吧。编不下去了，早点洗洗睡吧。
Addiction by Design 英文名很准确。精彩程度堪比美剧《Hinterland》，但同时又是一本非常详实、严谨、深刻的人类学田野调查。 与想象不同的是，老虎机是赌场90%的盈利来源，赌徒追求的不是赢钱的快感，而是"自愿"进入那个精心设计的平静独立又有安全感的迷境。赌博行业通过研究人的行为、关注人的体验，进而对人施加不知不觉的影响，让一切成为自愿的选择。上瘾的过程也伴随着精妙tricks，表面上看人们更多的选择、更多的技术性和可操作性：不喜欢按一下就出结果的拉杆老虎机，喜欢"技术好则赢面大"的视频扑克和参与感更多的澳版老虎机。但事实上，这些主观参与又会在游戏过程中很快丢失，让玩家和游戏机共振融为一体，进入迷境，赛博格化。 当我们凝视这些不断迭代的精密机器和精巧的玩法设计，会意识到这类"进化"就像古柯叶/大麻一步步到精纯海洛因一样，像是《Hinterland》里面反复提及的那些历史路径。虽然改头换面到了当代灯红酒绿的拉斯维加斯，甚至武装上了实时数据分析的工具，人类上瘾的分析框架却好像比古老时代也变化不大。 当我们站在设计者的视角，会感到这些技术那么先进（如何吸引参与、如何给出及时反馈、从而诱导成瘾），理念又那么科学（提升玩家体验从而吸引复购率高的居民玩家而不是路过的游客玩家，从而实现成瘾性最大化、利润最大化）。"出问题的不是机器，而是人"，这跟人们讨论枪支和阿片滥用时的冷漠口气如出一辙。设计者抱持一种洗脑式的幻想，只是在给玩家们做出最好的体验而已，至于上瘾那只是1-2%的人群需要面对的事，赌博机帮助暴露了这少数人群原有的问题。 当我们反思玩家行为时，又会发现这不单纯是个体问题，甚至也不只是赌博行业的问题。现代社会要求我们在极其丰富的选择中时刻承担自由的义务，"自我管理自我负责"，但人之为人是无法完全理性计算的，这个假设未免太苛责。 开追前预期是一部"偏门史"或"特殊人群调查"，但观看时我有一丝茫然和恐慌，因为有些内容太普适了，赌博并不是遥远的一小撮人群的猎奇事，赌博与游戏、短视频、一切娱乐和消费平台甚至广义消费行业的边界逐渐变得模糊。也因此或许每个人都适合读一读这部剧。
真正宝贵的、必要的东西其实寥寥无几。你所认为重要的事，也许并没有你想的那么重要。 做自己最喜欢做的事，在自己最喜欢的东西环绕下，享受生活每一刻。 不看，不说，不听。我们必须用这样的态度，严肃对待没有意义的信息。 把生活空间变得简单，是直面自己内心世界，更爱自己的必经之路。 讲完道理其实…… 编剧日式的日常饮食很不错，值得借鉴😉
公元2022年3月31日上午9时31分，阴雨缠绵三日之后，天空终于放晴，初晨的阳光久违地穿过玻璃幕墙洋溢在我的办公桌上，而我也怅惘地在滑动到文章的最后一页后，意犹未尽地点下了那个“已读完”的虚拟按键，宣告着我这三天上班时间摸鱼看剧的历程草草地画上了一个逗号。 《Hinterland》这部剧集，我更愿意将其归为轻科幻类的作品，于我而言它不像硬科幻作品那样晦涩，也不像纯情文那样单薄，作品前半段更像是在探讨和挖掘人性的弱点和缺陷，而后半段则像是在讲说一段带着淡淡悲伤与欢情色调的爱情故事，而科幻的元素则是笼罩在这两个核心观念之上的华袍，给人以血肉的温度、天马行空的想象以及隐藏在现实底层的深深的悲怆。 我喜欢这个故事，无论何时爱情都是这个世间最美好的情感之一，而凝望星空时产生的无限遐想则是人类自诞生之时便产生的一种最朴素与深邃的思维活动。所以当二者结合，必然能激发出读者心里最原始的共情，而《Hinterland》显然做到了这一点。 我在艾薇身上感受到了些许日本影视中的“物哀之美”，这个角色自始至终都萦绕着一丝淡淡的哀伤，让人想要去呵护，却又带着寒冰一样的清冷似乎拒人于千里之外，与之相反的是韩方的几个舍友，他们调皮耍宝却尽显生活气息和哥们义气，让我不禁回忆起才堪堪结束两年的大学时光。但在文中我觉得编剧塑造最成功的的角色反而是陶莹，韩方的大学老师，或许她在虚空纪里是心态最好的那一批人吧，她所做的一切看似荒诞不经，但深究其复杂的内心和情感，我想她才是最为贴近普罗大众的一类人。 作品让我印象最深刻的，情节最为紧凑和跌宕起伏的，也是文章中各类人物最鲜活的是前半部分的描写，或者说是前大半部分。他们性格各不相同且富有冒险精神，颇带有些西方骑士影视的影子，剧集的后小半部分情节依旧在线，但情感稍欠，但终究瑕不掩瑜，编剧并没有给我们一个“大圆满”的结局，它是半开放的，或者说我们可以预料到主角的命运必将不会是多么美好，但正是因为这样编剧将自己的笔交给了读者，也将人物的命运全然托付，这种结尾很像是新感觉派的风格，假如你看过新海诚的《Hinterland》的结尾，就能体会到编剧想表达的那种欲说还休、怅然若失却又颇感美好的复杂东西，恰如绝美的黄昏，夕阳即将落幕，不舍之际也静待明日朝阳升起，却又不知明日或阴或晴或于黑暗中寂灭，这样的复杂感触。 总之，我喜欢它，这个故事以及它背后或衍生的一切东西，美的，丑的，希望的，阴翳的，我都接受。
好看，心情不断的变化这。疑惑为什么可以穿越，喜悦他们可以在一起了。难过是因为，这就是一场梦啊！最后的最后，好希望两人能够在一起。希望天亮了兮兮就能回到顾～的身边。
企业需要抵制万事俱备才起步的诱惑，因为万事俱备会耗费太多时间。
看到结局的这一刻，我不知道自己什么想法！我一直坚信，Hinterland摆渡不了自己，还好，他们终于在一起了！我的崔斯坦呢？如果我足够勇敢，可以独自跨越荒原等你，在安全屋，你是否愿意，在摆渡别的灵魂时，不顾一切，回到我身边？可惜，我不是迪伦，没有跨越荒原的勇气，而你，也不是崔斯坦，有因为爱，逆天改命的孤注一掷…
冲着魏大勋（孟宴臣）看的，大牌导演还是有两把刷子，节奏很好干净利落，画面写实没有乱七八糟的滤镜，演员演技自然，就是部分特效有点拉，不过能接受，目前剧情是尊重观众智商的，也有反转和笑点，希望后续不崩
如果说科学、民主是一对孪生姐妹，封建、愚昧则是圣殿佛前的两位金童玉女。批斗了二十几年的资本主义，才明白资本主义比起封建主义来还是个进步；实际上是根深蒂固的封建主义批斗了年纪轻轻的社会主义呢。
时光像一条永远流动不息的江河，雄壮伟大，而万古不变。 那些惨痛可以宽恕，却无法原谅