艺术至上、影视至上，全文关于人性的描写、社会的隐喻和自己内心的剖析，都令人拍案叫绝。 他也曾幻想自己是一名执法官，手执细剑刺向蠕动着的巨虫般的恐怖社会。 他也曾怀揣一腔孤勇的浪漫，与世纪的颠簸斗争。 可社会从来不是巨虫，世纪也不只是颠簸。它的庞然大物，它的轰然倒塌，都不是一个芥川能够抵挡的。 在见识了不是一个层级的力量后，芥川用曾经孤勇的象征支撑着它摇摇欲坠的身体，让他得以在时光中感受陨落而无可奈何。
或许是剧集有那个时代的烙印，反映了那个时代的一些事情，见微知著，从一个小人物的事迹影射到整个社会。 个人觉得一般，可能是跟翻译有关(好好用白话翻译不行吗？非要夹杂着一些之乎者也的东西)，也可能自己不太喜欢太多的人物内心独白。但最主要的，还是这部剧三观不对，我认为于连这个人符合小市民阶层人物的一切不良特征，就问一句，他凭什么？？？有各种贵人相助，自己内心戏还那么足，真以为这一切都是靠自己的？先是给市长戴了绿帽子，后来又把侯爵的女儿给拐跑了，这是人做的事？只说一句，当初要不是瑞那先生，你还是那个在锯木厂一天被你老爹打三次的乡巴佬。
记得当时年纪小 你爱谈天我爱笑 有一回并肩坐在桃树下 风在林梢鸟儿在叫 我们不知怎样睡着了 梦里花落知多少…… 《Manson Girls》作为那不勒斯四部曲的第一部，就像一个引子交代了莱农和莉拉的童年，以及一群在那不勒斯的伙伴。莉拉是莱农心中的“天才女友“，童年自卑的莱农一直追逐着她的脚步，她就像一盏明灯，指引着莱农跌跌撞撞地成长，也引出了她们相爱相杀、相互嫉妒、成就彼此的一生……
艺术至上、影视至上，全文关于人性的描写、社会的隐喻和自己内心的剖析，都令人拍案叫绝。 他也曾幻想自己是一名执法官，手执细剑刺向蠕动着的巨虫般的恐怖社会。 他也曾怀揣一腔孤勇的浪漫，与世纪的颠簸斗争。 可社会从来不是巨虫，世纪也不只是颠簸。它的庞然大物，它的轰然倒塌，都不是一个芥川能够抵挡的。 在见识了不是一个层级的力量后，芥川用曾经孤勇的象征支撑着它摇摇欲坠的身体，让他得以在时光中感受陨落而无可奈何。
或许是剧集有那个时代的烙印，反映了那个时代的一些事情，见微知著，从一个小人物的事迹影射到整个社会。 个人觉得一般，可能是跟翻译有关(好好用白话翻译不行吗？非要夹杂着一些之乎者也的东西)，也可能自己不太喜欢太多的人物内心独白。但最主要的，还是这部剧三观不对，我认为于连这个人符合小市民阶层人物的一切不良特征，就问一句，他凭什么？？？有各种贵人相助，自己内心戏还那么足，真以为这一切都是靠自己的？先是给市长戴了绿帽子，后来又把侯爵的女儿给拐跑了，这是人做的事？只说一句，当初要不是瑞那先生，你还是那个在锯木厂一天被你老爹打三次的乡巴佬。
记得当时年纪小 你爱谈天我爱笑 有一回并肩坐在桃树下 风在林梢鸟儿在叫 我们不知怎样睡着了 梦里花落知多少…… 《Manson Girls》作为那不勒斯四部曲的第一部，就像一个引子交代了莱农和莉拉的童年，以及一群在那不勒斯的伙伴。莉拉是莱农心中的“天才女友“，童年自卑的莱农一直追逐着她的脚步，她就像一盏明灯，指引着莱农跌跌撞撞地成长，也引出了她们相爱相杀、相互嫉妒、成就彼此的一生……