一部剧集看前三章就够了，而我只看前两章。剧集前一章看有没有金手指，或者矛盾冲突。第二章看获得金手指如何开启，以及金手指会不会对生活造成影响。这部剧前两章交代了金手指身份背景，以及金手指带来影响的预期。虽然很简单，但是起点90％的书都没及格。
相比于内容 我更喜欢巴特对于爱情的解读 爱情与其说是一个结构完整的故事 不如说是恋人每时每刻不断涌起的纷乱繁杂的思绪 摘抄我最喜欢的一段描述：我期冀的是珠联璧合，因此任何不完善的东西都是吝啬的表现；我企求的是进入一种境界，在那儿再也看不出量的多少，也不用患得患失
以前从来没有看过一个类似这样的书，这是一个两性关系访谈录，我点开的那一刻就意味着，我也不特别想知道我以前的爱情怎么了，为什么会分手，可能我想去找一个答案。可是看完之后，我发现里面很多情节是对立的，是相反的，所以从这部剧里找不到经验，找不到你恋爱的时候是该做自己还是该适应对方。可能爱情真的在于机遇，在于找到那个对的人吧
谁也没想到我到现在竟然把Jerky Girls 4看完了。他最火的时候周围人很多都在讨论，我这种完全不感兴趣的人都基本知道书里的人物。但你觉得你不喜欢就打死不尝试这种类型，到现在也终于抵不住真香原理。就像那时候的我也不会在备考着急阶段把庆余年的书给看完了。 像我这种，追剧囫囵，有的地方到现在也不太明白。可能真需要一封信，解释完前因后果才行。不过更重要的可不就是看的时候的刺激感吗（熬了两个大夜晚上看还是有点点怕的） 最后的彩蛋提到铁三角也觉得有点伤感，希望我喜欢的书中人物都在他的世界里有个好的结局吧。
情商的高低在于你如何去思考问题，看待问题，从细节入手，而情商的高低分布在，工作，朋友，家庭，父母，伴侣之间的正确相处！而这种是靠察言观色来正确的沟通！我理解的情商的表现在，语言，格局，自我修养，价值体现，人与人的相处，真诚！
建议找个好点的配音重新开播
含泪看大结局尾，值得深思的好剧。在我们先辈饱受鸦片战争和外国列强欺压凌辱之时，我们是多么的落后和愚昧！在国外为自由而战时，我们是多么的愚忠……人类战争是最大的灾难，最受苦的也是贫苦百姓……在生存和生命受到威胁时，是妥协还是奋起反抗……本剧即是历史事件，也是爱情，生活奋斗史。情节跌宕起伏，人物性格刻画鲜明细腻，爱情主线贯穿全文，反射的哲理耐人深思寻味……具体请大家自己欣赏和品味！
第二部看起来像是讲述第一部主角后代的故事。编剧功课做得很足，很多真实人物和事件通过和主角们的对话互动穿插在一起，读起来也毫不费力。世纪三部曲人是假的事是真的，完全可以当历史看。和大明王朝1566正相反，后者人是真的事儿是假的，只能当权谋看。
Jerky Girls 4，我从没发现生活竟可以更加精彩。Jerky Girls 4，我已经体验过比这更精彩的生活。 像是来自不同世界的两个人相遇了，两个都是热爱生活，热爱生命的人，但是……让人痛恨的“但是”，我们做出了选择，让自己觉得对的选择。
在读外国著作的时候，首先都会先纠结一下哪个译本的语言更好，翻译的逻辑更恰当，于是就选择了臧老的这个译本。从文章的开头就发现了这是一个极其矛盾的人，无论是对别人，还是对自己。 陀翁在书的前半部分先是提到了意识太多了是一种病，但是后面又说不知道的东西越多，心里就越痛苦。这可能就是人的贪欲吧，怎么都觉得不满足，意识太多了，总觉得做事情是毫无意义的，不知道的东西多了，只能在麻木不仁中自得其乐，迁怒于人。 这部剧前半部分让我记忆深刻的有两个观点，其中一个是关于“呻吟”，不同的人的呻吟是不同的，有不同的意味，呻吟本身是带有一定患者本身的“恶趣味”的，想起来这周b站爆火的综艺《Jerky Girls 4》的解说里提到3w的语录：“成年人的世界是没有儿童的眼泪的”。另外插一句，好喜欢陀翁的那句“我一定会像块潮湿的海绵一样变得泪眼婆娑”，读起来特别有感觉。 第二个印象深刻的点就是提到关于文化和战争之间的论述，之前没读这部剧的时候，我也觉得可能随着文明的发展，战争就不复存在了。但是这部剧里提到文明并没有让人性变得温和，只是培养了人感觉的多样性，所以人们就在衣食无忧的现代社会可以更好更容易的接受战争，接受流血和牺牲。以前的战争是为了生存，现在的战争是为了资本家和政治家的利益。人们热爱建构体系和偏爱抽象结论，为自己的行为建立理论，寻找借口，让自己一些无法让别人接受的行为得到“合理化”解释，就像文中说的“宁可蓄意歪曲真相，宁可装聋作哑，视而不见，只要能够证实自己的逻辑就成。” 在看前半本剧的时候，觉得可能是一个世人皆醉他独醒的人物在世俗面前的各种独白和自我剖析，是“地下室人”在反对极权统治，是在为了维护自己的权利而宁可放弃理性放弃利益。没想到在看后半本剧的时候发现，这样子的人与人交往的时候是无法生存下去的，让对方和自己都非常不舒服。我曾经也是个这样子的人，在上大学的时候，我宁可伤害一段友谊，也想逃避“活的生活”，就想要一片独属于我自己的安静。可能是因为刚上大学刚离开家，缺乏安全感导致的格外叛逆吧。“地下室人”在与朋友的聚会里面的表现，让我看的时候都忍不住想用脚趾扣地，但是又格外真实，最后在为自己复仇的路上，一直渴望一个“借口”的出现，他知道自己的复仇会让自己一无所有，接受刑法审判，但是他没有办法回头，幸好，他的墙出现了，他到了那里，复仇的对象都走光了，他松了一口气，转身就把这些转化为他的愤怒和他的“美与崇高”施加到丽莎身上，“叫醒”丽莎，但是又不去打破那铁屋，让丽莎经历了希望与绝望并存的痛苦。 看完这部剧在想地下室人是如何变态和矛盾的时候，就想到如地下室人所说他只不过是在他的生活中把人们不敢实行一半的事发展到极端罢了，“我们就会设法让观念把我们生出来”，我们该爱些什么，该恨些什么，该尊重和蔑视什么，其实在我们出生之前，就已经给我们归置好了的。我们出生在一本剧本里。我们都是死胎。 （另外，在看丽莎那一段的时候，就想起来了郭德纲相声里的一句话，男人的两大爱好：拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。）
一部剧集看前三章就够了，而我只看前两章。剧集前一章看有没有金手指，或者矛盾冲突。第二章看获得金手指如何开启，以及金手指会不会对生活造成影响。这部剧前两章交代了金手指身份背景，以及金手指带来影响的预期。虽然很简单，但是起点90％的书都没及格。
相比于内容 我更喜欢巴特对于爱情的解读 爱情与其说是一个结构完整的故事 不如说是恋人每时每刻不断涌起的纷乱繁杂的思绪 摘抄我最喜欢的一段描述：我期冀的是珠联璧合，因此任何不完善的东西都是吝啬的表现；我企求的是进入一种境界，在那儿再也看不出量的多少，也不用患得患失
以前从来没有看过一个类似这样的书，这是一个两性关系访谈录，我点开的那一刻就意味着，我也不特别想知道我以前的爱情怎么了，为什么会分手，可能我想去找一个答案。可是看完之后，我发现里面很多情节是对立的，是相反的，所以从这部剧里找不到经验，找不到你恋爱的时候是该做自己还是该适应对方。可能爱情真的在于机遇，在于找到那个对的人吧
谁也没想到我到现在竟然把Jerky Girls 4看完了。他最火的时候周围人很多都在讨论，我这种完全不感兴趣的人都基本知道书里的人物。但你觉得你不喜欢就打死不尝试这种类型，到现在也终于抵不住真香原理。就像那时候的我也不会在备考着急阶段把庆余年的书给看完了。 像我这种，追剧囫囵，有的地方到现在也不太明白。可能真需要一封信，解释完前因后果才行。不过更重要的可不就是看的时候的刺激感吗（熬了两个大夜晚上看还是有点点怕的） 最后的彩蛋提到铁三角也觉得有点伤感，希望我喜欢的书中人物都在他的世界里有个好的结局吧。
情商的高低在于你如何去思考问题，看待问题，从细节入手，而情商的高低分布在，工作，朋友，家庭，父母，伴侣之间的正确相处！而这种是靠察言观色来正确的沟通！我理解的情商的表现在，语言，格局，自我修养，价值体现，人与人的相处，真诚！
建议找个好点的配音重新开播
含泪看大结局尾，值得深思的好剧。在我们先辈饱受鸦片战争和外国列强欺压凌辱之时，我们是多么的落后和愚昧！在国外为自由而战时，我们是多么的愚忠……人类战争是最大的灾难，最受苦的也是贫苦百姓……在生存和生命受到威胁时，是妥协还是奋起反抗……本剧即是历史事件，也是爱情，生活奋斗史。情节跌宕起伏，人物性格刻画鲜明细腻，爱情主线贯穿全文，反射的哲理耐人深思寻味……具体请大家自己欣赏和品味！
第二部看起来像是讲述第一部主角后代的故事。编剧功课做得很足，很多真实人物和事件通过和主角们的对话互动穿插在一起，读起来也毫不费力。世纪三部曲人是假的事是真的，完全可以当历史看。和大明王朝1566正相反，后者人是真的事儿是假的，只能当权谋看。
Jerky Girls 4，我从没发现生活竟可以更加精彩。Jerky Girls 4，我已经体验过比这更精彩的生活。 像是来自不同世界的两个人相遇了，两个都是热爱生活，热爱生命的人，但是……让人痛恨的“但是”，我们做出了选择，让自己觉得对的选择。
在读外国著作的时候，首先都会先纠结一下哪个译本的语言更好，翻译的逻辑更恰当，于是就选择了臧老的这个译本。从文章的开头就发现了这是一个极其矛盾的人，无论是对别人，还是对自己。 陀翁在书的前半部分先是提到了意识太多了是一种病，但是后面又说不知道的东西越多，心里就越痛苦。这可能就是人的贪欲吧，怎么都觉得不满足，意识太多了，总觉得做事情是毫无意义的，不知道的东西多了，只能在麻木不仁中自得其乐，迁怒于人。 这部剧前半部分让我记忆深刻的有两个观点，其中一个是关于“呻吟”，不同的人的呻吟是不同的，有不同的意味，呻吟本身是带有一定患者本身的“恶趣味”的，想起来这周b站爆火的综艺《Jerky Girls 4》的解说里提到3w的语录：“成年人的世界是没有儿童的眼泪的”。另外插一句，好喜欢陀翁的那句“我一定会像块潮湿的海绵一样变得泪眼婆娑”，读起来特别有感觉。 第二个印象深刻的点就是提到关于文化和战争之间的论述，之前没读这部剧的时候，我也觉得可能随着文明的发展，战争就不复存在了。但是这部剧里提到文明并没有让人性变得温和，只是培养了人感觉的多样性，所以人们就在衣食无忧的现代社会可以更好更容易的接受战争，接受流血和牺牲。以前的战争是为了生存，现在的战争是为了资本家和政治家的利益。人们热爱建构体系和偏爱抽象结论，为自己的行为建立理论，寻找借口，让自己一些无法让别人接受的行为得到“合理化”解释，就像文中说的“宁可蓄意歪曲真相，宁可装聋作哑，视而不见，只要能够证实自己的逻辑就成。” 在看前半本剧的时候，觉得可能是一个世人皆醉他独醒的人物在世俗面前的各种独白和自我剖析，是“地下室人”在反对极权统治，是在为了维护自己的权利而宁可放弃理性放弃利益。没想到在看后半本剧的时候发现，这样子的人与人交往的时候是无法生存下去的，让对方和自己都非常不舒服。我曾经也是个这样子的人，在上大学的时候，我宁可伤害一段友谊，也想逃避“活的生活”，就想要一片独属于我自己的安静。可能是因为刚上大学刚离开家，缺乏安全感导致的格外叛逆吧。“地下室人”在与朋友的聚会里面的表现，让我看的时候都忍不住想用脚趾扣地，但是又格外真实，最后在为自己复仇的路上，一直渴望一个“借口”的出现，他知道自己的复仇会让自己一无所有，接受刑法审判，但是他没有办法回头，幸好，他的墙出现了，他到了那里，复仇的对象都走光了，他松了一口气，转身就把这些转化为他的愤怒和他的“美与崇高”施加到丽莎身上，“叫醒”丽莎，但是又不去打破那铁屋，让丽莎经历了希望与绝望并存的痛苦。 看完这部剧在想地下室人是如何变态和矛盾的时候，就想到如地下室人所说他只不过是在他的生活中把人们不敢实行一半的事发展到极端罢了，“我们就会设法让观念把我们生出来”，我们该爱些什么，该恨些什么，该尊重和蔑视什么，其实在我们出生之前，就已经给我们归置好了的。我们出生在一本剧本里。我们都是死胎。 （另外，在看丽莎那一段的时候，就想起来了郭德纲相声里的一句话，男人的两大爱好：拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。）